Turismo
Cultural
UNIA - SEDE LA RABIDA
CURSOS DE VERANO - TURISMO
INDUSTRIAL -
TURISMO CULTURAL
Ana Maria Ferreira
Plano de la Ponencia
•
•
•
•
1 Turismo Cultural. Conceptos y Definiciones
2 Tipologias de atracciones culturales
3 Perfil del Turista Cultural
4 Turismo Cultural y Património. La
importancia del Património Industrial.
• 4 Gestión Turística del Património Cultural
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Bibliografia
• ALFREY, J.; PUTNAM, T.; (1992) The Industrial Heritage.
Managing resources and uses, Routledge, London.
• ESPERANÇA, E. J.; (1997), Património, Comunicação, Políticas e
Práticas Culturais, Vega, Lisboa.
• FEILDEN, B. M.; JOKILEHTO, J.; (1996), Guide de Gestion des
Sites du Patrimoine Culturel Mondial, ICCROM, Centre
Internacional d’Etudes pour la conservation et la restauration
des biens culturels, Rome.
• HERBERT, D. J.; (1997), Heritage Tourism and Society, Mansell
Publishing, London.
• HERBERT, J. T.; PRENTICE, R.C.; COLIN, J.T. (1989), Heritage
Sites: Marketing and Development, Aldhershot.
• Hernandez, J. E Tresseras, J., (2001), Gestión del património
cultural, Ariel Património, Barcelona
• HARRISON, R.; (1996), Manual of Heritage Management, 2nd
edition, Butterworth-Heinemann, Oxford.
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Bibliografia
• PATIN, V.; (1997), Tourisme et Patrimoine en France et en
Europe, La Documentation Française, Paris
• RICHARDS, G.,(1996), Cultural Tourism in Europe, Cab
International, Oxon.
• RICHARDS, G., 2001, “El Desarollo del turismo Cultural en
Europa”, EstudiosTurísticos, 150, pp. 3-13
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Turismo Cultural
• 1 Turismo Cultural. Conceptos y Definiciones
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Turismo Cultural
• La primera definición de Património de Turismo Cultural
data de 1976. Resultó del Seminário Internacional de
Turismo y Humanismo, que ocurrió en Bruxelas cuyos
participantes elaboraron la Carta del Turismo Cultural.
En la qual se dice qué “Esta forma de Turismo qué
tiene por objectivo, entre otras, la descubierta de los
monumentos y locales de interes ejerce sobre ellos un
efecto muy positivo gracias a la contribuición para su
preservaçión y protección.
• Esta forma de turismo justifica, de hecho, los
esfuerzos de preservación y proteción que demanda de
la comunidad, gracias à los benefícios sócio culturales
y económicos que tales medidas proporcionan a todas
las populaciones envolvidas”
• Óptica de la oferta - El Turismo Cultural es un
instrumento de desarollo local y regional
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• La ATLAS, (Asociación Europeia para la Educación
en Turismo y en Ocio), en su relación de 1992, acerca
del Turismo Cultural en Europa, comparte la definición
en dos componentes - conceptual y técnico.
• La definición conceptual dice que se trata de “un
movimiento
temporário
hacia
una
atracción,
localizada fuera de su área de residência habitual,
con el objectivo de satisfacer necesidades de índole
cultural”
• Su vertiente técnica defiende que “todos los
movimientos de personas, hacia atracçiones culturales específicas, como locales de património,
manifestaciones culturales y artísticas, arte y
drama, fuera de su área de residência” constituyen
práticas de turismo cultural.
• Óptica de la demanda - El Turismo Cultural permite
satisfacer necesidades culturales de las personas
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• 2 Tipologias de atracciones culturales
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• Los espertos en Turismo Cultural y Patrimonial
desenvolvieron diversas tipologias de atracciones. Las
atracciones deterninan la elección del destino turístico
por parte de los turistas.
• En el âmbito desta comunicación se optó por la tipologia
de Prentice (1994), porque el autor ha seleccionado los
conjuntos de atracciones con afinidad los cuales pueden
ser verificados através de la aplicación de cuestionários
a los visitantes.
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• Atracciones Históricas y Naturales incluyendo las
reservas naturales, museos de vida aquática, centros de
criación de animales raros, parques naturales, locales de
interés geomórfico y geológico;
• Atracciones Científicas, contiene museos de la ciencia y
de la tecnologia, centros de tecnologías alternativas;
• Atracciones relacionadas con el Sector Primário abarcando las atracciones agrícolas como las fincas,
huertas, eco museos;
• Atracciones relacionadas con la Industria incluyendo
fábricas de produción en cadena, de la manufactura, de la
ceramica, de la porcelana, de produción de cerveza, cidra
y museos de história económica;
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• Atracciones
vinculadas
a
los
Transportes
comprendiendo terminales y museos de los transportes,
canales, construción
naval, fabricas de aviones y
coches;
• Atracciones Sócio Culturales como museos de la
história social, museos del traje, de los niños, de las
bromas;
• Atracciones asociadas a las Figuras Públicas como
locales asociados a los escritores, a los pintores, a los
políticos, entre otros;
• Atracciones basadas en las Arte del Espectáculo
comprendiendo teatros, teatro de calle, workshops de
artes y espectáculo, circos;
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• Jardines abarcando los jardines históricos y los
ornamentales;
• Galerías especialmente las galerias de arte
• Festivales y Cortejos Históricos como mercados
históricos, festivales recreando épocas del pasado,
representaciones de actividades rurales del pasado
• Casas Señoriales en la cidad o en el médio rural
• Atracciones Religiosas como catedrales, iglesias,
abadías, monasterios, mezquitas, templos budistas,
sinagogas
• Atracciones Militares como fuertes, castillos, campos
de batalla, campos de prisioneros y museos militares
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• Locales de Genocídio asociados al extermínio de
grupos étnicos o de massacre de la población civil;
• Ciudades y Conjuntos Urbanos, principalmente las
ciudades históricas y los conjuntos urbanos relevantes,
arquitectura vernácula de realce;
• Estancias
Balneares
y
Paisajes
Marítimos,
especialmente las estancias del pasado;
• Campos Deportivos Tradicionales
• Parques Temáticos, con exclusión de los parques
dedicados a la distracción
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• 3 Perfil del Turista Cultural
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• A ATLAS – European Association for Tourism and
Leisure Education, no âmbito do Cultural Tourism
Research Programme, realizó una encuesta que
abarco 45 países y 250 instituiciones miembros de
la asociación. The Cultural Tourism Research
Programme, fue iniciado en 1991, com el apoyo de la
DGXXIII, de la Comisión Europea. La investigación se
concentraba en los visitantes de atracciones
culturales, en la Unión Europea, mas esa dimensión
fue ultrapasada al incluir también los países del
centro y del este europeo. El referido estudio
permitió reconocer el perfil del visitante cultural,
baseado en las referidas encuestas, cuyos resultados
esenciales se incluiyen en el cuadro siguiente
(Richards, 2001, pp.34-35).
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• Jóvenes (35% tienen menos de 35 años y solamente
25% tienen más de 50 años)
• Elevado nível de educación (44% poseen un diploma
de estúdios superiores)
• Rendimientos por en cima de la média europea
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• 4 Turismo Cultural y Património la importancia del
Património Industrial.
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• La palabra Património tiene su origen en el termino
romano Patrimonium. La palabra romana significava
literalmente “lo que proviene de los padres” (Hernandez y
Tresseras, 2001, pp.11). Incluye de este modo “la relación
entre un grupo definido juridicamente (la familia) y sus
bienes materiales concretos, reunidos sobre la
designación de patrimonium”. (Esperança, 1997). Por esa
razón la expresión significa también “lo que dejamos
como herencia”.
• Este concepto evolucionó y, en nuestros días, la primera
ley del Património Cultural Portugues, de 1985, afirmaba
que es "constituído por todos los bienes materiales e
imateriales que, por su reconocido valor próprio, deben
ser considerados como de interés relevante para la
manutención de la identidad de la cultura portuguesa,
através del tiempo" (Lei 13/85 de 6 de Julio).
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• Así podemos decir que un concepto moderno de
património demuestra que es una herencia colectiva
(pertenece a toda la comunidad);
• Es constituida (la herencia) por bienes materiales e
imateriales. Incluye no solo los monumentos del
pasado mas también lo que se llama apenas el
património vivo.
• Contribuye para la manutención de la identidad
local/regional/ nacional);
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• La preocupación con la proteción y el estudio del
Património Industrial es una actitud muy reciente.
• El movimiento de defensa del legado industrial tubo
su origen en Inglaterra, en la década de 50, debido a
la destrucción de muchas fábricas, durante la
segunda guerra mundial.
• De una forma muy sintética, se puede decir que el
Património Industrial trata de los vestígios técnicos
industriales, de los equipamientos técnicos, de los
edifícios, de los produtos, de los documentos de
archivo y de la organización industrial.
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•
El fenómeno mais importante del final del siglo XX en lo que
dice respecto al Património Cultura fue su mercantilización,
subproducto de una sociedad de masas, abierta,
democrática y económicamente avanzada. La universalización
del acceso a la enseñanza, la publicidad, los médios de
comunicación social influencian las tendencias para el
consumo cultural, que tambien es facilitado por la rapidez
de los transportes y de las comunicaciones, por el aumento
del tiempo libre, por la universalización de las vacaciones
pagadas y por la prática del Turismo (ver Hernandez e
Tresseras, 2001, pp.64).
•
Así se establece la relación entre la mercantilización de la
cultura, la sociedad de consumo de masas, la universalización
del aceso a la ensiñanza, las vacaciones pagadas y el Turismo
Cultural
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• 4 Gestión Turística del Património
Cultural
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Concepto de Gestión del Património
• Gestión del Património Cultural puede ser definida,
como “un conjunto de acciones programadas con el
objectivo de alcanzar una conservación optima de los
bienes patrimoniales y una utilización adecuada de las
exigencias sociales contemporaneas” (Hernandez e
Tresseras, 2001, pp. 15).
•
Esta definición permite desenvolver no solo las
funciones que tradicionalmente se asociaban al
Património (conservación y estudio), mas también a
las nuevas que engloban la función educativa (formal e
informal) su papel en el desarollo regional y en el
Turismo.
• Los consumos culturales de los turistas contribuyen
para el desarollo regional y local así como para la
democratización de la cultura.
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• Las funciones de la Gestión del Património
• La gestion del Património incluye 6 actividades
(mediante práticas y procedimientos específicos
que pasamos a mencionar (Hernandez e Tresseras,
2001, pp. 23)
• Identificar,
•
•
•
•
•
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recuperar y reunir grupos de
objectos y colecciones:
Documentar los objectos
Conservar los objectos
Estudiar los objectos
Apresentar y exponer publicamente los objectos;
Interpretar los objectos.
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•
Gestão Turística do Património Cultural
• Los locales con interés patrimonial, tales como
campos arqueológicos, reservas y parques
naturales, monumentos, museos o centros
históricos urbanos se deparan con problemas
idénticos de gestion, en terminos de las
accesibilidades (internas y externas), los
flujos de visitantes, la interpretacion, la
promocion y la comunicación. Las soluciones
adoptadas tornaron compatible, de la forma más
harmoniosa
posible,
la
preservación
del
património y del turismo.
• Los gestores turísticos deberían participar en la
elaboración de los Planos de Gestión del
Património y realizar, en colaboracion con los
gestores del património el Plano de Gestión
Turística del Património
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• El Plano de Gestión Turística del Património
• .
• El Plano de Gestión Turística del Património debe
contemplar los seguintes aspectos:
• Envolver todos los grupos interesados incluyendo la
populación local
• Ordenar el Acceso, el Parqueamiento, la Sinalización
y Servicios Turísticos (Aminities)
• Acogimiento, Seguridad y Circulación
• Gerir Servicios
Administrativos, Científicos y
Comerciales
• Gerir flujos de turistas
• Apresentar e Interpretar
• Vender el Produto
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