Sandra Hurtado Escobar
Invitación
Sea bienvenido a mi morada.
Entre en el castillo por su propia
voluntad, entre sin temor y deje
aquí parte de la felicidad que lleva
consigo.
D
Introducción
• Muchos directores de cine han llevado a la gran
pantalla obras literarias de gran éxito.
• Literatura y cine tienen códigos y
procedimientos muy distintos.
• Varios tipos de adaptaciones cinematográficas:
fieles al texto literario, como punto de partida,
alejadas,…
Drácula antes de Coppola
• Bram Stoker publica Drácula en 1897. Alcanza un gran
éxito como demuestran las múltiples representaciones
teatrales que abren las puertas al cine.
• varias adaptaciones cinematográficas:
–
–
–
–
1931: Tod Browing.
1958: Terence Fisher.
1968: Freddie Francis.
1969: Peter Sasdy.
• En 1992 Francis Ford Coppola dirige Drácula de Bram
Stoker. La polémica adaptación divide a la crítica. Unos
destacaron el respeto con el que Coppola se había
acercado al texto original; otros, criticaron la
interpretación libre que había llevado a cabo.
Estructura
Es novela
complicado
convertir
esta estructura en texto
• La
se compone
por:
– diariosCoppola
personales
Mina,
Dr.
fílmico.
lo(Jonathan,
resuelve con
laLucy,
superposición
de Seward)
imágenes en una especie de collage:
– correspondencia entre los personajes
– telegramas
aparición de fragmentos de los diarios personales.
–
– memorándums
advertencia por parte de los personajes del proceso de
escritura.
– periódicos
– lectura de cartas y telegramas por parte de los
personajes.
• Todos
estos textos forman un gran puzzle. A
partir
de ellos,
el autor puede plasmar los
– recortes
de prensa.
diferentes puntos de vista y, sobre todo, le
permite un devaneo que caracteriza la novela.
Los primeros capítulos y las primeras escenas
• En la novela, los primeros capítulos
corresponden al diario personal de Jonathan:
– se recrea en el paisaje y en el ambiente de
supersticiones tan propio de Rumania.
– conocimiento progresivo del Conde y de sus proyectos
en Londres.
• En la película, Coppola no se detiene tanto en los
paisajes. Le interesa más crear un ambiente de
pavor y destacar el lado más oscuro del Conde.
Su comportamiento sorprende desde las
primeras imágenes.
Un giro de 180 grados
• Coppola
se le
atreve
impactante
prólogo de
El prólogo
sirve con
paraun
justificar
su nuevo
cinco
minutos y medio con el que se aleja de la
Drácula:
novela:
– relación
enamorado
de Mina,
reencarnación
Elisabetha.
–
directa
de Drácula
con Vladde
Tepes.
– Drácula
un Drácula
más
humano,
es capaz
de llorar por
–
es un
guerrero
deque
la orden
del Dragón.
amor.contra los turcos (utiliza el empalamiento).
– lucha
– enamorado
de Elisabetha.
muere de manos
de su amada.
– Elisabetha
se suicida
al
creer que su la
amado
ha de
• El
espectacular
giro:
transformar
historia
muerto.
Drácula
auténtica
historia
El
– Dráculaen
se una
revela
contra Dios
y pacta de
conamor.
el Diablo.
Promete “resurgiré
de mies
propia
muerte
y vengaré
verdadero
protagonista
el amor
entre
Mina yla
suya con todas las fuerzas de las tinieblas.”
el Conde.
Vampirismo y erotismo
• El
Entema
la película
del vampirismo
la carga sexual
fue muy
es aún
frecuente
mayor:
durante
el Romanticismo.
– besos apasionados
entre Mina y su prometido antes
su partida ypronto
en su boda.
• El de
vampirismo
se relacionó con la
sexualidad
que tener presente la
– encuentrosreprimida.
entre Mina Hay
y Drácula.
concepción
del sin
sexo
en una
tan
– Lucy coquetea
reparo
con sociedad
sus pretendientes.
conservadora
como la victoriana.
– posesión de Lucy por parte de Drácula bajo la
• Bram
Stoker,
la (escena
novelade
incluye
dos escenas
apariencia
deen
lobo
zoofilia).
realmente
aunque
no se hizo una
– Lucy con eróticas,
su prometido
Arthur.
lectura como tal en el momento de su
– posesión final de Mina por parte de Drácula.
publicación:
• Se
consiguecon
una
combinación
entre
– Jonathan
lasperfecta
tres vampiresas
en el castillo.
romanticismo
y erotismo.
– La posesión final
de Mina por parte de Drácula.
Posesión de Mina
Los personajes
• Con toques personales, Coppola dota a sus
personajes de cierta singularidad.
– Lucy
• Novela: perteneciente a una clase social acomodada, se
comporta de manera educada.
• Película: alocada, libertina, provocadora.
– Dr. Van Helsing
• Novela: hombre maduro, sereno, reflexivo y prudente.
• Película: tono exaltado, impulsivo y descontrolado.
– Renfield
• Novela: loco con momentos de lucidez.
• Película: representa la entrega absoluta a su amo,
renunciando a todo.
Los personajes
– El conde Drácula
anciano,
siempre vestido
de
• Novela:
Lo innovador
y trasgresor
es la imagen
negro.
Con facciones
muy
marcadas,
de
un Drácula
humano.
Son
los
manos peludas,
largas
uñas, pupilas
sentimientos
más
profundos
y sinceros
diabólicas,
expresión
dientes
los
que le llevan
hastacruel,
Londres.
y puntiagudos.
Encarna
el Mal
• blancos
Las lágrimas
en su rostro
lo convierten
absoluto.
en un ser distinto al prototipo de
• vampiro.
Película: le cubre una capa roja. Pelo
pielde
pálida.
Unas Son
largas
finas
• blanco,
Es el doble
Jonathan.
lasydos
uñas.
Enuna
Londres,
con
aspecto
caras de
misma
moneda.
seformas
presenta
como
un
• rejuvenecido,
Son muchas las
que
adopta:
aristócrata
elegante,
educado
y
lobo, murciélago,
gárgola,
ratas,…
admirado por las mujeres.
Los personajes
– Mina
• Novela: joven educada, refinada,
conservadora. Enamorada de Jonathan
y con una clara conciencia del deber
moral.
• Película: reencarnación de Elisabetha.
Compasiva, amable y jovial. Entregada
al amor de Drácula, que le hace olvidar
su compromiso con Jonathan. Pero
tiene también una clara conciencia de
deber moral, que le lleva a renunciar a
su verdadero amor y a prestar su ayuda
a sus amigos para acabar con el Conde.
Ambientación
• La gran innovación de Coppola con respecto a las otras
adaptaciones es que opta por ambientar la obra en la
época victoriana, siendo fiel al original literario:
– Londres en pleno desarrollo industrial.
– recreación de las calles y sus gentes.
– referencia a los periódicos y teatros de la época.
– introduce el cinematógrafo como técnica, pero
también como escenario.
Coppola sin Stoker
• Valoración de la película de Coppola sin
tener el cuenta el original literario:
– extravagante, innovadora película que acaba
con la posturas maniqueas de la figura de
Drácula.
– gran manejo de la cámara, enfoques, planos,…
– bellas imágenes superpuestas.
– especial cuidado de los detalles: vestuario,
color, maquillaje, música,…
Conclusiones
• Los cambios que introduce Coppola son
importantes y muchas veces trasgresores,
sin embargo ha sabido ensamblar
perfectamente innovación y tradición.
• Ha creado la imagen de un Drácula nuevo
pero, al mismo tiempo, clásico.
• La historia de amor se convierte en la
protagonista, sin desentonar con el
argumento de la novela.
Despedida
¿Dónde está mi Dios?
Él me ha abandonado.
Este es el fin
D
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