LITERATURA Y
GÉNEROS
LITERARIOS I
LITERATURA
Y
PRODUCCIÓN TEXTUAL
GÉNEROS LITERARIOS
Género Narrativo
Género Dramático
Género Lírico
Género Narrativo
CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES
 Existencia
de un narrador.
 Según conocimiento de los hechos
 Omnisciente o de conocimiento relativo
 Según participación en los hechos
 Protagonista, Personaje o Testigo
 Contexto témporo-espacial.
 Presencia de personajes.
 Evolución de hechos y personajes.
 Acción y su desarrollo.
Protagonista
TIPOS DE
NARRADOR
Homodiegético:
Narrador
es
parte
de
la
acción
Personaje
Testigo
Omnisciente
Heterodiegético:
No son parte de
la acción
De conocimiento
relativo
NARRADOR PROTAGONISTA
“Me niego a corresponder, a representar el papel
de esposa de alto status, que esconde su
cansancio tras una sonrisa, lleva la batuta en
conversaciones sin fuste, pasa bandejitas y se
siente pagada de su trabajera con la típica frase:
Has estado maravillosa, querida”.
Carmen Martín Gaite, Nubosidad variable.
NARRADOR PERSONAJE
“Cierta mañana, dos días después de Pascua,
pasé a ver a mi amigo Sherlock Holmes, con el
propósito de desearle felicidades. Lo hallé
recostado en el sofá, con una bata color púrpura
(…)”.
Arthur Conan Doyle, Sherlock Holmes.
NARRADOR TESTIGO
“Lord Henry enarcó las cejas, mirándole con
estupor a través de las tenues espirales azules
en que se rizaba caprichosamente el humo de su
cigarrillo opiado”.
Oscar Wilde, El retrato de Dorian Gray.
NARRADOR OMNISCIENTE
“El hombrecito vestido de gris hacía cada día las
mismas cosas. Se levantaba al son del
despertador. Al son de la radio, hacía un poco de
gimnasia. Tomaba una ducha que siempre
estaba bastante fría (…)”.
Fernando Alonso, El hombrecito vestido de gris.
NARRADOR DE CONOCIMIENTO
RELATIVO
“Fue hasta la puerta y quedose un rato indeciso
con el picaporte en la mano. Era una mano larga,
flaca y llena de manchas. Giró a medias el
picaporte y vacilando lo soltó. Se llevó la mano
derecha a la boca para atusarse el bigote
inexistente”.
Gabriel Caraccia, La fuga.
Cero
FOCALIZACIÓN
DEL
NARRADOR
Interna
Externa
Polifonía
FOCALIZACIÓN CERO
“Ana Pavlovna sabía que Pedro era pariente del
príncipe Basilio por línea paterna y prometió
ocuparse de él.
En esto, la anciana señora que permanecía junto
a la tía se levantó y siguió al príncipe Basilio
hasta la antesala. Su rostro dulce y dolorido
expresaba ansiedad y alarma”.
León Tolstoi, Guerra y paz.
FOCALIZACIÓN INTERNA
“Yo vivo en un conventillo. Es un conventillo que no
tiene de extraordinario más que un gran árbol que
hay en el fondo de su patio, (…) en el que se
albergan todos los chincoles, diucas y gorriones del
barrio; es un conventillo dentro de otro. Ignoro si la
vida que se desarrolla en ese conventillo de ramas y
hojas tiene algún parecido con la que se vive en el
mío. Bien pudiera ser. He leído a veces que algunos
sabios han encontrado analogías entre la vida de
ciertas aves y animales y la de los seres humanos. Si
los sabios lo dicen, debe ser verdad. Yo, como soy
peluquero, no entiendo de esas cosas”.
Manuel Rojas, El delincuente.
FOCALIZACIÓN EXTERNA
“ – Ven acá, Héctor, que aquí te espero – gritó,
rojo de furor, Aquiles.
- Ya voy, por los dioses que ya voy – replicó
Héctor mientras retrocedía velozmente.
Entonces Aquiles arrojó su broncínea lanza, la
cual atravesó el escudo y la armadura del
troyano, el cual cayó de rodillas en el campo,
arrojando lejos de sí su espada”.
Homero, La Ilíada.
POLIFONÍA
(FOCALIZACIÓN EXTERNA MÚLTIPLE)
“Por primera vez he visto un cadáver. Es miércoles, pero
siento como si fuera domingo porque no he ido a la
escuela y me han puesto este vestido de pana verde que
me aprieta en una parte (…)
No he debido traer al niño. No le conviene este
espectáculo. A mi misma, que voy a cumplir treinta años,
me perjudica este ambiente enrarecido por la misma
presencia del cadáver (…)
Vine. Llamé a los guajiros que se han criado en mi casa.
Obligué a mi hija Isabel a que me acompañara. Así el acto
se convierte en algo más familiar, más humano, menos
personalista y desafiante que si yo mismo hubiera
arrastrado el cadáver por las calles del pueblo hasta el
cementerio”.
Gabriel García Márquez, La hojarasca.
Directo
ESTILO DE LA
NARRACIÓN
Indirecto
Indirecto libre
ESTILO DIRECTO
El sujeto se acercó titubeante a la mujer y le dijo:
“Sabes bien que te he querido siempre. Sabes
bien además que jamás te dejaría. Pero algo me
impide abandonar a mi esposa y a mis hijos. Es
mejor que nos despidamos para siempre”.
ESTILO INDIRECTO
El sujeto se acercó vacilante a ella y le dijo que
siempre la había querido y que jamás la habría
dejado. Agregó que, sin embargo, no podía dejar
a su familia y que, por lo tanto, debían separarse
para siempre.
ESTILO INDIRECTO LIBRE
Él se acercó a ella, lleno de incertidumbre. Sabía
que la amaba y que jamás le habría dejado. Pero
su corazón también se desgarraba por su
esposa, por sus hijos. Su decisión era
inquebrantable: tenía que abandonarla para
siempre.
ESTILO INDIRECTO LIBRE
“Andrés se puso de pie violentamente. Todo el
mundo parecía haberse unido en contra suya, su
abuela, don Emiliano, Carlos, Estela, cada
palabra se transformaba en un latigazo en sus
zonas más sensibles. Se apoyó a la ventana,
mirando el jardín y la noche reciente de afuera.
¡Quería pensar, pensar! ¿Pero de qué iba a
servirle ya? ¿No estaba todo perdido? (…)”.
José Donoso, Coronación.
Género
Dramático
Obra dramática y obra teatral
El hablante dramático
• El lenguaje de las acotaciones: Es la palabra del autor fuera del
mundo de los personajes.
• La organización de la multiplicidad de voces dramáticas.
• Toda la información escrita que estructura la obra (información
estructurante).
La estructura de la obra dramática
Estructura Interna
1. La acción dramática
Se distingue una acción ascendente y otra descendente.
Conceptos relacionados con la acción
• Intriga: entramado de los incidentes, serie de conflictos u
obstáculos que se producen en el desarrollo de la acción y que los
protagonistas han de superar para el logro de sus objetivos.
• Acontecimientos: unidad mínima de la intriga. Suele incluir más
de un incidente. (suceso, hecho).
• Incidente: unidad mínima de los acontecimientos.
2. El Conflicto dramático
Fases:
-Presentación del conflicto
-Desarrollo del conflicto
- Deselance dramático
• La presentación del conflicto consta de cuatro fases: la entrega
del protagonista, su propósito, la mostración del obstáculo
(antagonista) y, por último, el encuentro de las dos fuerzas.
• El desarrollo del conflicto: Choque de fuerzas. Clímax.
• El desenlace dramático: Clímax. Eliminación del obstáculo o
energía.
Estructura Externa
Los elementos internos (acción y conflicto), se articulan u
organizan formalmente a través de unidades claramente
diferenciadas que constituyen la estructura externa de la obra
dramática.
1. Acto: Se define como cada una de las unidades mayores en que
se divide la forma externa de un drama.
En lo formal, el cambio de acto está indicado por la subida y
bajada del telón.
2. Cuadro: División de la obra dramática en su forma externa, más
breve que el acto. Se relaciona con la ambientación física. Los
cambios de la escenografía en la puesta en escena, indican los
distintos cuadros.
3.Escena:Fragmento del drama cuyo principio y fin están
determinados por la entrada y salida de personajes. Cuando la
escena coincide con la entrada y salida de personajes agentes en
el conflicto, coincide también con unidades de la acción interna
Diálogo
Lenguaje dramático
Monólogo
Parlamento
Aparte
Acotación
Mutis.
Diálogo
Intercambio de mensajes entre dos o más personajes, alternando los
papeles de emisor y receptor. Se presenta a través de los
parlamentos de los personajes, o voces dramáticas.
Monólogo
Forma discursiva que permite al personaje, estando solo en el
escenario, plantear dudas acerca de las decisiones o compromisos que
va a tomar en su debate interno. Es la expresión de pensamientos y
sentimientos sin esperar respuesta. Rememora acontecimientos y
descubre el mundo interior del personaje.
Soliloquio
Forma discursiva en la que el personaje habla en voz alta, estando
solo, refiriéndose no a sí mismo, sino más bien al acontecer, con
presencia de un auditorio no necesariamente identificable. Supone la
presencia de un interlocutor.
Aparte
Forma discursiva en donde un personaje habla en voz alta, suponiendo
que los otros personajes presentes en la escena, no lo escuchan,
estableciendo una cierta complicidad con otro personaje o con el
público.
MUTIS
Se conceptualiza como el silencio de un personaje que señala su
retiro de la escena.
PERSONAJES DEL GÉNERO
DRAMÁTICO Y GÉNEROS
MENORES
Personajes
Según su rol:
Protagonista
Antagonista
Secundario
Colectivo
Alegórico
Según su naturaleza:
Estáticos
Dinámicos o
Según
constituyen:
la
evolutivos
complejidad
de
Plano
En
relieve
los
rasgos
que
los
Formas dramáticas
Mayores:
Tragedia, Comedia y Drama
Menores:
Auto Sacramental, Entremés, Tragicomedia, entre
otros.
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Literatura y Géneros Literarios - Preuniversitario Derecho a la U