Teórico 1
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El desafio del relato de ficción
2
La ficción verdadera
 "El Soldado Viejo posee la verdad de la experiencia y
el Soldado Joven, la verdad de la ficción." (Saer,
1994)
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“Cómo contar una historia verdadera de guerra”
O'Brien, Tim (Las cosas que llevaban los hombres que
lucharon)
4
 En cualquier historia de guerra pero especialmente en
una verdadera, es difícil separar lo que pasó de lo que
pareció pasar. Lo que parece pasar se convierte en su
propio modo de pasar y tiene que ser contado de ese
modo. Los puntos de vista son sesgados.
 Y después, cuando vas a contarlo, siempre está ese
parecido surreal, que hace que la historia parezca
falsa, pero que de hecho representa la verdad dura y
exacta de lo que pareció.
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 A menudo lo delirante es verdadero y lo normal no lo
es, porque lo normal es necesario para hacerte creer lo
realmente increíble del delirio.
 En otros casos ni siquiera puedes contar una verdadera
historia de guerra. A veces simplemente supera la
posibilidad de contarla.
6
 En una verdadera historia de guerra, si es que hay
alguna moraleja, es como la hebra que teje la tela.
No puedes sacarla. No puedes sonsacarle el
significado sin desenmarañar el significado más
profundo. Y al final, realmente, no hay mucho que
decir de una verdadera historia de guerra, salvo, tal
vez “oh”.
7
 Las verdaderas historias de guerra no generalizan. No
se dan el gusto de hacer abstracciones o análisis.
 Por ejemplo: la guerra es un infierno. Como
declaración moral la eterna perogrullada parece
perfectamente verdadera, y sin embargo, porque
generaliza, no la puedo creer con las tripas. No se me
revuelve nada adentro.
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 Y sin embargo aún si pasó—y tal vez pasó, todo es
posible—aún así sabes que no puede ser cierto,
porque una verdadera historia de guerra no depende
de esa clase de verdad. El hecho de que haya
pasado es irrelevante. Una cosa puede pasar y ser
una mentira total; otra cosa puede no haber pasado
y ser más verdadera que la verdad.
9  no se escriben ficciones para eludir, por inmadurez o
irresponsabilidad, los rigores que exige el tratamiento de
la “verdad”, sino justamente para poner en evidencia
el carácter complejo de la situación, carácter complejo
del que el tratamiento limitado a lo verificable implica
una reducción abusiva y un empobrecimiento. Al dar
un salto hacia lo inverificable, la ficción multiplica al
infinito las posibilidades de tratamiento. No vuelve la
espalda a una supuesta realidad objetiva: muy por el
contrario, se sumerge en su turbulencia, desdeñando la
actitud ingenua que consiste en pretender saber de
antemano cómo esa realidad está hecha. No es una
claudicación ante tal o cual ética de la verdad, sino la
búsqueda de una un poco menos rudimentaria. (Saer,
El concepto de ficcipon )
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Pampillo
 Tema: internado
 Situación (escena


analepsis)
relación de
fin
situaciones
con tensión narrativa

trama

historia(después? Por qué?)
11
Tensión narrativa……. conflicto
Historia ( obstáculo)
Narración: acarrear el cajón:
narrar por persistencia
se lo hace crecer: descripción minuciosa , se
representa la acción (tensión y conflicto)
tensión crece - amenaza …se amplía
desenlace
significado que se va descubriendo
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