Suzanne Lacy
Cultural pilgrimages and metaforic journeys
Introducción a Mapping the Terrain: New Genre Public Art , 1995
El new genre public art
Historia del arte publico:
Parque monumental
(Monumentos gloriosos,
Construcción de identidad nacional
excluyente)
“Monumento a Colon”,
Barcelona
arte politico y social
en el espacio publico
(Happening y performance desde
los ‘60, “humanización del
espacio” incluyente hacia los
sujetos excluidos del discurso
hegemónico-oficial)
“In Mourning and In Rage” media performance
at Los Angeles City Hall, December 13, 1977,
Suzanne Lacy and Leslie Labowitz-Starus.
New genre public art
1995 invención del término: no se define por sus materiales o discursos formales sino por los
conceptos de:
•
•
•
Relación ( espacio geográfico  espacio social )
Intenciones políticas ( en afinidad con el nacimiento de los estudios culturales que hablan de
alteridad, multiculturalismo, feminismo, ecología, derechos humanos, homosexualidad, sida)
Cambio concepción del publico: espectador  sujeto de la obra
También influyen elementos de reacción a los ‘80:
- Aumento racismo y violencia con políticas conservadoras
- Intento de inscripción papel de la mujer a una vuelta previa a los movimientos feministas
(nacimiento de los movimientos violentos antiabortistas, violencia de genero..)
- Censura en la cultura y arte de temáticas políticas (ataque a obras)
- Crisis ecológicas con consecuencia de un nuevo capitalismo mundial, difusión de SIDA
- Recuperación de la acción (como en los ‘60) en contra del objeto arte comercializable. Sin embargo
se pueden utilizar diferentes medios
Judith Baca “The Great Wall” Los Angeles, desde 1974
Chemi Rosado Seijo “El Cerro”, 2003
Thomas Hirschhorn, “Bataille Monument”, 2002 Kassel,
Documenta 11
¨It´s not only the transformation of public consciousness that we are
interested in, but it´s our own transformation as artists that´s just as
important. Perhaps a corollary is that community change can´t take place
unless it´s transformative within us. That familiar line –¨I see the enemy
and it is I¨– means that every prejudice, every misunderstanding that we
perceive out in the real world is inside us, and has to be challenged¨.
Allan Kaprow (American, 1927–2006)
“The yard”. Allan Kaprow, 1961
“Fluids”. Allan Kaprow, 1961
“The Courtyard”. Allan Kaprow, 1962
Sobre la función de la crítica:
We need to help find complex and diverse ways to connect the private and the public, the
personal and the political.
Lucy Lippard.
Sobre la función de la curaduría:
I´d like to provide our culture with access to the ideas of artists, to pursue situations where
artists can reengage as part of the mainstream discourse, where they can participate as
citizens (…) not offering benedictions or accusations from the sidelines.
Dowley.
Sobre la vigencia de la crítica formalista y la bifurcación entre lo estético y lo sociopolítico en el
lenguaje artístico
(…) some has to figure out how to negociate the territory, because this dualism just doesn´t
explain the work.
Patricia Fuller.
MIWON KWON
One Place After Another:
Notes On Site Specificity
“As I pointed out, tilted Arc was conceived from
the start as a site-specific sculpture and was not
meant to be “site-adjusted” or… “relocated”. Sitespecific works deal with the environmental
components of given places. The scale, size, and
location of site-specific works are determined by the
topography of the site, whther it be urban or
landscape or architectural enclosure. The works
become part of the site and restructure both
conceptually and perceptualy the organization of the
site.”
Richard Serra, “Tilted Arc Destroyed”, Art in America, May 1989, 34-47.
Mierle Laderman Ukeles,
“Hartford Wash:
Maintenance, Outside”
de la serie Maintenance
Art Activity
en el Wadsworth
Athenaeum, hartford,
Connecticut, 1973.
Hans Haacke, “Condensation Cube”, 1963-65
Michael Asher, “73d American Exhibition,” Art Institute of Chicago, 1979.
Mark Dion, “On Tropical Nature”, 1991.
Fred Wilson. “Mining the museum”, 1992
y modificación de colección de Seattle Art Museum, 1993
Grant Kester
Conversation Pieces: the Role of Dialogue in
Socially-Engaged Art
WOCHENKLAUSUR
Albergue para mujeres drogadictas
SUSAN LACY
The roof is on fire
TORO ADENIRAN-KANE
A better life for rural women
Conclusiones y preguntas
“Los encargados”. Jorge Galindo y Santiago Sierra, 2012
“Candela”. Los carpinteros, 2013
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El new genre public art