Fundamentos de Tipografía
TEMA
Clasificación de las Letras
Clasificación de las Letras
• Muchos expertos han elaborado sistemas para
clasificar los estilos tipográficos: Francis
Thibaudeau, Maximililen Vox, Aldo Novarese,
Heinrich Siegert, Guiseppe Pellitteri, Javet
Matthey, Jan Alesandrini, Hermann Zapf, Robert
Bringhurst.
• De estos intentos el más usado es el de
Thibaudeau (1860-1925). En 1921, originalmente
se baso en el contraste de las astas y
especialmente en la forma de las terminales, para
ordenar los estilos en cuatro grupos básicos a
saber:
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1. Góticas,
2. Romanas,
Entre
las
romanas
subdivisiones:
2.1 Antiguas
2.2 Egipcias
2.3 Elzevirianas
2.4 De Didot
3. Cursivas o de Escritura,
4. De Fantasía,
encontró
cuatro
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En 1967, bajo los mismos fundamentos
Javet Matthey publicó la siguiente lista:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Romanas Antiguas
Romanas de Transición
Romanas Modernas
Antiguas o Grotescas o Paloseco
De Escritura
Adornadas y de Fantasía
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Recientemente Robert Bringhurst ha publicado
una nueva forma basada en estilos artísticos:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Renacentistas
Barrocas
Neoclásicas
Románticas
Realistas
Modernistas Geométricas
Modernistas Líricas
Postmodernistas
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En 1957, dentro del seno de la UNESCO, se
constituyo la ATYPI, que tiene por objeto asesorar a
toda aquella organización en todo lo relacionado con
el trabajo editorial
En 1962, la ATYPI publicó una nueva lista, el
sistema DIN 16518-ATypI es una adaptación de
Maximilien Vox, con algunos ligeros cambios…
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Humanas (Les humanes) / Del movimiento
espiritual renacentista llamado humanismo, iniciado
en Italia durante el siglo XV. Contraste ligero de
astas, eje de las letras circulares y vientre oblicuos,
barra de la e inclinada,
Ejemplo: Centaur, schneidler, augustea,
Thibaudeau: Romanas Antiguas,
Bringhurst: Renacentistas,
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Garaldas (Les garaldes) / Acrónimo de Claudio
Garamond y Aldo Manuzio, los tipógrafos de los S.
XVI y XVII probaron estilos más románticos y
elegantes. Mayor contraste entre gruesos y
delgados, terminales cóncavas, triangulares y más
extendidos. Fustes ensanchados ligeramente en su
parte central, barra de la e muy arriba y horizontal,
mayúsculas ligeramente más bajas que las astas
ascendentes.
Ejemplo: Garamond, bembo, times,
Bringhurst: Barrocas,
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Reales (Les réales) / En 1640 Luis XII estableció la
Imprimerie Royale para preservar la tipografía
francesa, después en 1692, Luis XIV encargo el diseño
de una nueva letra, concebida bajo los principios de
rigurosa geometría se generó un nuevo estilo conocido
como Romain du Roi.
Modelo nuevo y armonioso, contraste entre gruesos y
delgados acentuado, terminales de forma triangular y
cóncava, eje vertical.
Ejemplo: Baskerville, caslon, bell,
Thibaudeau: Romanas de transición,
Bringhurst: Neoclásicas,
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Didonas (Les didones) / La contracción de Didot y
Bodoni dio denominación a este grupo, orígenes en el
último cuarto del S. XVIII. Se repite y en algunos casos
se exagera el contraste, alto entre las astas gruesas y
delgado de las reales, pero se eliminan muchas de sus
curvaturas, remates rectos y muy delgados. Ligera
concavidad y minúsculo apófige solo para restar
fragilidad a los tipos.
Ejemplo: Bodoni, didot, basilia, walbaum,
Thibaudeau: Romanas modernas,
Bringhurst: Románticas,
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Mecánicas (Les mécanes) / La revolución industrial
S. XVIII y XIX volvió al mundo mecanicista y la
tipografía vivió una nueva transformación.
Terminales triangulares, rectangulares y de un espesor
similar al de los fustes. Los contrastes de las
mecánicas son muy variados o nulos, formas
geométricas simplificadas, barra recta y centrada.
Ejemplo:
Serifa,
clarendon,
memphis, rockwell,
Thibaudeau: Egipcias,
Bringhurst: Variante de las
realistas,
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Linéales (Les linéales) / Aparecieron a principios del S.
XIX, pero no fue hasta mediados del presente siglo que se
logro su aceptación sobre todo en Suiza y Alemania. Basada
en inscripciones griegas y romanas, hechas con mínimos
elementos, adoptadas por los funcionalistas en la primera
mitad del S. XX, en particular por la influyente Bauhaus.
Las linéales están desprovistas de remates, el contraste
desaparece casi del todo, prevalece la forma pura, por su
conformación admite fácilmente las gradaciones: cambios de
espesor, condensación, expansión e inclinación.
Ejemplo: Helvética, unica, univers, futura,
Thibaudeau: Grotescas, peladas, san serif,
antiguas, de bastón, góticas…
Bringhurst:
Realistas,
Modernistas
geométricas,
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Incisas (Les incises) / De incidir (cortar, herir, romper).
También podrían llamarse lapidarias, ya que imitan los
caracteres tallados en las piedras. Sus mayúsculas imitan
las letras romanas, fustes y barras ligeramente cóncavos,
recuerdan las latinas de inscripción pero se sabe que los
latinos desconocían las minúsculas, por ello los creadores
se han esforzado en imaginar las minúsculas adecuadas.
Por una extraña razón las incisas agrupan las letras
adornadas, sombreadas y fileteadas, así como otras
aberraciones casi imposibles de leer.
Ejemplo: Trajan, graphia, saphir,
fournier le jeune.
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Caligráficas (Les scriptes) / Estas letras son las de
aspecto caligráfico que se emplean con frenesí en
invitaciones de boda y cosas por el estilo.
Ejemplo: English 157, zapf
chancery, coronet,
Thibaudeau: De escritura,
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Manuales (Les manuaries) / De la raíz latina
“manus”, se refiere a la imitación que ciertas letras
tipográficas hacen de la escritura anterior a la
imprenta, parecen haber sido dibujadas a mano a
diferencia de las caligráficas que imitan el trazo a
mano alzada.
Ejemplo: Beguiat, frisky, script,
contact,
Thibaudeau: Las incisas y las
manuales se agrupan entre las
adornadas y de fantasía.
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Fracturas (Les fractures) / Del alemán “fraktur”, se
agrupan todas las que recuerdan el estilo gótico y de
hecho deberían llamarse góticas, pero también son
conocidas como “inglesas”.
Ejemplo:
Bitstream
fraktur,
english old style, fette fraktur.
Te
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Extranjeras (Les étrangers) /
Aquí se agrupan todas las letras no latinas
?
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