Universidad de Santiago de Chile
Escuela de Periodismo
EL TEXTO NARRATIVO
TÉCNICAS PARA UNA REDACCIÓN CREATIVA
IVÁN PIZARRO VEGA
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
1
Hay dos cosas que importan a la hora de
escribir algo: qué se cuenta
y
cómo se cuenta
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
2
1. EL CUENTO
• Es un texto narrativo breve que centra su acción
en una historia central por lo que cuenta con un
grupo de personajes reducido.
La bella
durmiente
ESQUEMA DE LAS ACCIONES EN UN CUENTO
REACCIÓN
COMPLICACIÓN
O QUIEBRE
RESOLUCIÓN
SITUACIÓN
INICIAL
SITUACIÓN
FINAL
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
5
EL MICROCUENTO
Estas narraciones breves reciben varios
nombres:
Minicuentos
Microcuentos
Cuentos en miniatura
SUS CARACTERÍSTICAS SON:
1.Extensión muy breve.
2. Parecen incompletos frente a los cuentos.
3. El lector completa la estructura del relato.
4. Suelen utilizar la ironía , el humor, el sarcasmo,
como recurso.
EJEMPLO
PARA MIRARTE MEJOR
Aunque te aceche con las mismas ansias, rodando siempre
tu esquina, hoy no podríamos reconocernos como antes. Tú
ya no usas esa capita roja que causaba revuelos cuando
pasabas por la Feria del Parque Forestal, hojeando libros o
admirando cuadros, y yo no me atrevo ni a sonreírte, con
esta boca desdentada.
Juan Armando Epple.
UNA PEQUEÑA FÁBULA
¡Ay! -dijo el ratón-. El mundo se hace cada día más pequeño. Al principio era tan
grande que le tenía miedo. Corría y corría y por cierto que me alegraba ver esos
muros, a diestra y siniestra, en la distancia. Pero esas paredes se estrechan tan
rápido que me encuentro en el último cuarto y ahí en el rincón está la trampa
sobre la cual debo pasar.
-Todo lo que debes hacer es cambiar de rumbo -dijo el gato... y se lo comió.
Franz kafka
Cuando despertó, el
dinosaurio todavía estaba allí.
Augusto Monterroso
¡ Ay , José !
¡Ay, José, así no se puede!
¡Ay, José, así no sé!
¡Ay, José, así no!
¡Ay, José, así!
¡Ay, José!
¡Ay!
Guillermo Cabrera Infante
MECANISMOS DE LA IMAGINACIÓN Y
FUENTES DE INSPIRACIÓN
TÉCNICAS PARA DESBLOQUEAR Y ENTRENAR LA INVENTIVA
“LA CREATIVIDAD EXISTE NO PARA QUE TODOS SEAN
ARTISTAS, SINO PARA QUE NADIE SEA ESCLAVO DEL
PENSAMIENTO DEL
OTRO”.
Es creativa una mente que trabaja siempre, siempre dispuesta a
hacer preguntas y a descubrir los problemas donde los demás
encuentran respuestas satisfactorias .
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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A TOMAR EN CUENTA
-
Planificar la idea
-
Averiguar sobre el asunto. Investigar sobre el tema.
-
Concretar las partes del texto
-
Decidir cuál es la trama
-
Descartar ideas no pertinentes
-
Revisar y reescribir
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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¿ POR QUÉ TE BLOQUEAS ?
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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EL BLOQUEO
PRINCIPALES CAUSAS DEL BLOQUEO.
-
PIENSAS QUE ESTÁS VACÍO, SIN NADA QUE APORTAR .
-
-
CARGAS CON UN DESEO NATURAL DE PERFECCIONISMO
-
TIENES TEMOR A EXPONERTE
-
TE ENVÍAS MENSAJES NEGATIVOS
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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ELIMINA EL BLOQUEO :
• -
Escribe sobre lo que te apasiona
• - Busca tu manera de contarlo
•
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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TÉCNICA NARRATIVA DE LA LISTA DE TRES
PALABRAS
• 1.Necesitarás tres listas de palabras. Me explico, una lista de palabras
que representen objetos cotidianos (coche, taza, pluma, …); una
segunda lista de palabras que representen sentimientos o emociones
(miedo, angustia, felicidad, sorpresa, …); y una tercera lista de
palabras que representen acciones (correr, morder, robar, cantar, …)
¿Qué palabras elegir?
• 2. Ahora al azar, escoges una y sólo una palabra de cada una de las
tres listas. Es decir, elijes un objeto, un sentimiento y una acción.
• 3.Ya estás en camino, pues ya tiene los conceptos para fantasear.
Ahora tienes que esforzarte y dejar volar tu imaginación. Toma un
lápiz y papel y empieza a fantasear sobre las tres palabras que has
seleccionado
• 4. Ahora siéntate y simplemente escribe tu cuento cuya idea has
surgido de darle vueltas y vueltas a esas tres palabras iniciales
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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TRES PALABRAS
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
SANDÍA
FALDA
3.CUCHILLO
4.ESPEJO
INTERNET
PIERNAS
SANGRE
AUTO
BEBIDA
GATO
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
1.IRA
2.PENA
3.LÁSTIMA
4.MIEDO
5.SORPRESA
6. NOSTALGIA
7.REMORDIMIENTO
8. FELICIDAD
9.ASCO
10.REMORDIMIENTO
1.MORDER
2.TOCAR
3.MATAR
4.LAMER
5.CORRE
6.APRETAR
7.ROBAR
8. OLVIDAR
9.INSULTAR
10.DENUNCIAR
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TÉCNICA PLAGIO CREATIVO
• El plagio es ilegal a toda vista, cuando copiamos sin más,
nos apropiamos de la creación de otra persona y es un
delito.
• Cuando lo hacemos creativo funcionamos de la siguiente
manera:
•
Tomamos una historia y desgranamos su argumento
principal. Rescatar la trama y a partir de allí,
construimos nuestro relato.
• Es como si un arquitecto copiara los cimientos base de
una construcción para realizar otra cosa.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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PASOS
• 1. “Se reduce el cuento a su trama básica.
• “Cenicienta vive con la madrastra y las hermanastras quienes
se dirigen a un gran baile, dejándola sola en casa. Gracias a la
intervención de un hada, ella también va a bailar. El príncipe se
enamora de Cenicienta, etc...”
• 2.Luego se reduce la trama a una expresión abstracta:
•
“A vive en casa de B, estando con B en una relación diferente a
la de C y D, que también conviven. Mientras B, C y D se dirigen
a E, donde se produce un acontecimiento F, A se queda sola.
Pero gracias a la intervención de G, …¿¿¿¿¿...”
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
20
• 3.Damos ahora a la expresión abstracta una nueva
interpretación :
•
“Delfina es la pariente pobre de la señora Potolis propietaria de
una tintorería en Santiago y madre de dos hermosas niñas .
Mientras la señora y las hijas van de crucero a Marte, donde se
celebra una gran fiesta intergaláctica, Delfina se queda en la
tintorería ,planchando el traje de noche de la condesa Tontanis.
Se lo pone, sale a la calle y sube, sin darse cuenta , a la
astronave Hada Segunda..., justamente la misma en que la
señora Tontanis vuela a la fiesta marciana. Ahora va como
pasajera clandestina. En el baile, el Presidente de la Republica
de Marte se fija en Delfina y …………¿¿¿¿¿¿¿..”
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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Si, una vez obtenida la fórmula, intentamos olvidar lo más posible
el cuento originario, podemos llegar a una versión como esta :
•
• “El joven Carlos es el mozo de caballos del conde Cenicero, padre
de Guido y Ana. El conde y sus hijos deciden en vacaciones, dar la
vuelta en mundo en su yate. Carlos , con la ayuda del grumete,
sube clandestinamente al yate. Naufragan en una isla salvaje
donde Carlos se revela providencial gracias a un encendedor a gas
que regala al hechicero de los indígenas. Carlos es venerado como
un dios del fuego, mientras tanto, el conde y sus hijos …¿¿¿¿¿¿”
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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BINOMIO FANTÁSTICO
•
• Esta técnica es la más rápida y eficaz para poder estimular la
imaginación y poder desarrollar historias rápidamente. El
binomio fantástico está formado por dos palabras que
deben ser muy diferentes la una de la otra.
•
• Elegimos para ello dos palabras al azar, procurando que sus
significados no estén relacionados ni en el campo semántico ni
en universos similares.
• Debemos entonces proceder a intentar insertar estas dos
palabras tan diferentes en
un
mundo fantástico
donde podrían, interrelacionarse, funcionar como pilares de
una historia.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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BINOMIO
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
ELEFANTE
AUTO
PIEL
CAMINO
COMPUTADOR
ANIMAL
FLOR
OJOS
PERRO
BICICLETA
SANDÍA
FERIA
ESPALDA
GARRAS
CAMA
ARBOL
MOCHILA
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
1.ORO
2.LÁTIGO
3.DIENTES
4. LUZ
5.PELO
6.AGUA
7.TRE
8.PISTOLA
8.CORREA
9.MONTAÑA
10.BESO
11.ZAPATILLA
12.PIEDRA
13.CELULAR
|4.MANOS
|5.PISCINA
16.PELÍCULA
17.ALMOHADA
24
CONSIDERACIONES SOBRE EL ESTILO
• LA SENCILLEZ
• Cuidado con una sobrecarga retórica .Ejemplo:
•
“La aurora que se yergue sobre su pragmática inconsistencia,
para avisar a los hombres mundanos que Caliope no yacerá en
sus brazos” ……….. Noooooooooooooooo !!!
• Al público en general, le interesan tres cosas de un RELATO:
•
1) Que sea comprensible, enterarse de lo que cuenta el autor.
•
2) Que tenga FLUIDEZ, que se pueda leer de corrido.
•
3) Que nos cuente una historia , y que esa historia les haga
sentirse comunicados
con los destinos humanos que
representan las ficciones
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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• En narrativa, “escribir bien” es sinónimo de eficacia. El
lector debe engancharse, querer saber más... el poder
radica en que el escritor sepa disparar la imaginación de
los lectores.
• El relato tiene que ser claro. Sin claridad no hay historia
que valga, y la obligación de un narrador es hacerse
entender, a ser posible, a la primera.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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• “El mundo tenía dientes y podía morderte en cualquier momento.
Trisha Farland lo descubrió cuando tenía nueve años de edad. A las
diez de la mañana de principios de junio estaba sentada en el
asiento
trasero
del
Dodge Caravan de su madre, vestida con su sudadera azul y jugaba
con Mana, su muñeca.
• A las diez y media se había perdido en el bosque. A las once
intentaba contener su terror, no pensar: Esto va en serio, esto va
muy en serio. Intentaba no pensar que, en ocasiones, cuando la
gente se perdía en el bosque salía gravemente perjudicada. A veces,
incluso moría”.
•
• La chica que amaba a Tom Gordón. S. King
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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LA TRANSPARENCIA
•
Otorgar visibilidad a un texto : lo hacemos poniendo ante la
mirada del lector a los personajes: En sus acciones, con sus
sentimientos, con sus pensamientos, con sus reflexiones..
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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• “El hombre está ante el espejo. Se acaba de afeitar y de duchar.
Con una mano se agarra el pequeño michelín de la cintura, lo
mira en el espejo y hace chascar la lengua.
• Duda que ponerse. Como duda, piensa que adelantará trabajo si
se pone la camiseta y los eslips. Busca unos blancos, con rayitas
azules. Comprueba que no tengan ningún agujero. Se los pone.
En cambio, cuando tiene la camiseta en la mano le parece que
quizá será mejor no ponérsela, y la guarda en el cajón. Abre otro
cuerpo de armario y mira las camisas...”
No tengo qué ponerme. Quim Monzó
•
• Técnica de Monzó es visual .
torno a la visibilidad de un texto
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
rápida, sencilla y eficaz en
29
ESTIMULO IMPULSOR
El momento en que percibes un fogonazo, un impulso
emocional, ese es el momento de escribir. INSPIRACIÓN .Lleva
siempre contigo una pequeña libreta y no te detengas de
apuntar, aunque lo que se te ocurra te parezca banal. Anótalo
todo, objetos, sensaciones, descripciones...
No inicies la escritura definitiva hasta que sepas quiénes son tus
personajes,
cuál es
la trama
y quién es el
narrador
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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MODOS DE PLANTEAR LA TRAMA
• Principalmente , el oficio narrativo consiste en trabajar
la historia desde la tensión propia y única del lector
.
•
Existen varias maneras de plantearnos una trama: Ejemplo:
1) La posibilidad del suceso:
“Marina desea ser millonaria”
2) Las alternativas de la realización
a) Marina se casa con un millonario b) Marina gana una fortuna en un
casino c) Marina atraca un banco
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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• 3) El resultado
• a) Marina tiene mucho dinero y un matrimonio infeliz
(novela rosa)
• b) Marina pierde el dinero ganado en un taxi / inicia la
persecución del taxista / se mete en problemas con unos
mafiosos / un chico le ayuda / comienza una historia de
amor (genero de aventuras)
• c) Marina cae presa. Cuando sale de la cárcel comienza
una nueva vida (novela negra)
•
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
32
CÓMO COMENZAR : EL PRIMER PÁRRAFO
atrapar
Un inicio debe
al lector. Hay que lograr introducir el tono
emocional de la historia desde las primeras líneas.
1. No debes incluir en el comienzo demasiados datos, que no puedan
ser retenidos y abrumen, o muy pocos, que resten interés a lo
narrado
2. El conflicto se encuentre en las primeras líneas o en el primer
párrafo, a diferencia de una novela, donde el lector suele ser más
paciente .Kafka decía que el comienzo tiene que ser como
un
cuchillo que se clava en el
hielo.
Ejemplo “Sin duda se había calumniado a Joseph K..., pues
sin haber hecho nada malo, fue detenido una mañana”
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
33
3. Hay que huir del comienzo clásico, el que narra dónde nace el
personaje, cómo es su familia y su infancia. También rehúye de los
“comienzos meteorológicos”, cosas como:“Ocurrió en un día soleado…”
4. Busca algún comienzo, aparentemente poco adecuado ,curioso ,
ilógico para tu relato.
Era un asesino profesional .Disparó su arma contra la víctima y ,a
continuación, se echó a llorar con desconsuelo.
Si ese contraste –que viene a ser una provocación- resulta claro, esas
primeras líneas engancharán al lector.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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• ALGUNAS FORMAS DE COMIENZOS
•
1.A PARTIR DE UNA SERIE DE INTERROGANTES
•
• “Nunca se sabrá cómo hay que contar esto, si en primera persona o en
segunda, usando la tercera del plural o inventando continuamente formas que
no servirán de nada. Si se pudiera decir: yo vieron subir la luna, o: nos me
duele el fondo de los ojos, y sobre todo así: tú la mujer rubia eran las nubes
que siguen corriendo delante de mis tus sus nuestros vuestros sus rostros.
Qué diablos”
•
• Las babas del diablo. Julio Cortazar.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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2.A TRAVÉS DE UNA CARTA
• “Querido Dios:
• Tengo catorce años. Soy. He sido siempre buena. Se
me ocurre que, a lo mejor, podrías hacerme alguna
señal que me aclare lo que me está pasando.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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3.CON LA MIRADA PUESTA EN UNA
DESCRIPCIÓN
“Aquel día, el Emperador Amarillo mostró su palacio al poeta.
Fueron dejando atrás, en largo desfile, las primeras terrazas
occidentales que, como gradas de un casi inabarcable anfiteatro,
declinan hacia un paraíso o jardín cuyos espejos de metal y cuyos
intrincados cercos de enebro prefiguraban ya el laberinto.
Alegremente se perdieron en él, al principio como si
condescendieran a un juego y después no sin inquietud, porque
sus rectas avenidas adolecían de una curvatura muy suave, pero
continua y secretamente eran círculos.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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4.CON UN HECHO HISTÓRICO
• “En el siglo XVIII vivió en Francia uno de los hombres más geniales y
abominables de una época en que no escasearon los hombres abominables y
geniales. Aquí relataremos su historia.
•
• Se llamaba Jean-Baptiste Grenouille y si su nombre, a diferencia de otros
monstruos geniales como De Sade, Saint-Just Fouché, Napoleón, etcétera, ha
caído en el olvido, no se debe en modo alguno a que Grenouille fuera a la zaga
de estos hombres célebres y tenebrosos en altanería, desprecio por sus
semejantes, inmoralidad, en una palabra, impiedad, sino a que su genio y su
única ambición se limitaban a un terreno que no deja huellas en la historia: el
efímero mundo de los olores”
•
• El perfume. Patrick Süskind.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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5.USANDO
EL DIÁLOGO
•
• “Lula y su amiga Beany Thorm estaban sentadas a una mesa en el Raindrop
Club bebiendo cubalibres mientras miraban y escuchaban una banda blanca
de blues que se llamaba los Bleach Boys. El grupo pasó armoniosamente de
“Dust my Broom” de Elmore James, a “Me and the Devil” de Robert Jonson y
Beany soltó un gruñido.
•
• -No aguanto a ese cantante –dijo.
•
-No está tan mal –replico Lula-. No desafina.
•
-No es eso, es que es muy feo. Los tíos con barba y con barriga de cerveza
no son mi tipo.
• -Pues tú que eres más flaca que una seda dental usada no puedes criticar
mucho –rió Lula.
•
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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EL CONFLICTO
• Es el móvil principal que incita a la acción, el nudo
desencadenante de la acción, el motor de la trama.
Puede ser externo o interno.
• Es recomendable siempre iniciar la historia con algún
dilema.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
40
LA TRAMA
•
• Acontecimientos principales que organizan la acción .La trama
estructura la intriga, organiza el juego de preguntas y
respuestas que existe entre escritor y lector, de modo que no
resulta una sucesión arbitraria de acontecimientos
•
Debe conducir al hecho siguiente con el lector preguntándose:
¿Qué pasará ahora?, ¿Qué harán ahora los personajes?
• La buena trama suele colocar el golpe fuerte o la información
impactante de entrada, para luego profundizar en ella
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
41
• E. A. Poe aconsejaba
cuatro técnicas a utilizar:
•
• 1) Obstáculos en el camino. La solución a los conflictos no deben
ser fáciles ni usuales.
• 2) Peligros inminentes. El autor se encarga, mediante la
descripción y la visualidad, de hacerlos inminentes también para el
lector.
• 3) Luchas físicas y psíquicas que tendrán que terminar de algún
modo. En los relatos de Poe, como en los de terror, la lucha entre la
cordura y la locura da interés a la narración terrorífica.
• 4) La lucha contra el reloj. Un obstáculo que se tenga que resolver
en un tiempo determinado es un recurso que otorga un crescendo
natural a la intriga de un relato.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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CUESTIONES DE RITMO
•
•
• El ritmo y la fluidez del relato también pueden
contribuir y mucho en la construcción de una
atmósfera.
• Un relato compuesto de enunciados breves precipita
a la lectura, en cambio, un relato realizado con
enunciados extensos la hace más lenta.
•
• Si se busca la creación de suspenso se podrá
recurrir a enunciados breves..
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
43
• ENUNCIADOS BREVES
• “La casa estaba a oscuras. Todos dormían. Dejó la cama
sigilosamente. Salió del cuarto. Ni quiso mirar hacia atrás.
Caminó de puntillas por el pasillo. Saltó el primer escalón de las
escaleras: la madera de ése siempre hacía ruido. Después
también salto el quinto, quería bajar cuanto antes. Llegó a la
planta baja de su casa. Miró hacia arriba. Nadie se había
despertado. Cruzó entre medio de los sillones del living. Abrió la
puerta de la cocina. No quiso encender la luz. Tanteó los
cajones. Abrió el primero. Eligió a ciegas el cuchillo”.
•
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
44
Reiteración de estructuras sintácticas para
enfatizar la tensión.
• Ejemplo:
•
“Los perros no debían ladrar, y no ladraron. El
mayordomo no estaría a esa hora y no estaba. Subió los
tres peldaños del porche y entró. (…) En lo alto, dos
puertas. Nadie en la primera habitación, nadie en la
segunda. La puerta del salón y entonces el puñal en
la mano…”
• Cortázar.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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LAS FUNCIONES DEL TIEMPO Y EL ESPACIO
Para ambientar la historia narrada se recurre a dos
mecanismos ineludibles: el tiempo y el espacio. Los personajes viven
los acontecimientos cuando se está narrando el relato y pueden
evocar otro tiempo en el que les ocurrieran otros hechos. Así la
narración puede comenzar desde el final , el medio o desde el
principio.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
46
EL NARRADOR Y EL PUNTO DE VISTA
DIFERENCIAS ENTRE LOS NARRADORES
• El narrador puede utilizarse en primera o tercera persona y
a su vez verse dentro de la acción o desde afuera, es decir ser un
narrador externo o interno.
• Normalmente en tercera persona no está inmerso dentro de la
acción y mira desde fuera los hechos de los que informa.
• Un narrador en primera persona suele funcionar como un narrador
protagonista y está implicado dentro de la acción.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
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VENTAJAS Y DESVENTAJAS DE CADA
NARRADOR.
•
Si necesitas entrar y salir de las conciencias de tus personajes te irá bien el
narrador omnisciente, es el más indicado para contar hechos insólitos o poco
probables. Es útil para contar lo más increíble.
• Si prefieres mostrar a los personajes a través de sus acciones y actitudes, te irá
bien el narrador testigo o narrador cámara. Conviene usarlo, por ejemplo, en
la literatura policíaca en la que el narrador y lector deducen juntos lo que ven.
•
• Un narrador en primera persona tiene todas las limitaciones de un ser humano.
Está obligado a informar sólo lo que sabe. El lector empatiza más con este
narrador pues al relatar en primera persona, éste tiene acceso a su mente, sus
sueños, sus recuerdos. Es una voz más cercana.
•
•
•
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
48
• PERSONAJES
•
•
soporte vital
• Los personajes son el
de un relato. Es fácil decidir un
trasfondo, pero poblar ese trasfondo con personajes conlleva un complejo
proceso.
•
• Podemos hablar de dos tipos de escritores:
personaje
• Unos escriben directamente desde el
y piensan en él ante
todo, desarrollan líneas argumentales a partir de los caracteres de estos.
• Los otros seleccionan un escenario
personajes encajarán en este marco.
y un periodo
y después deciden que
• Se trata de relatar una historia y tú eres únicamente el que la
transmite, viéndola a través de los ojos y contándola a través de las
voces de tus personajes.
• El lector necesita participar de la historia, implicarlo pronto a partir de su interés
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
49
por
los personajes es implicarlo durante el resto del libro.
• DIÁLOGOS
•
• El diálogo bien construido es una de las
más creíbles
formas narrativas
para el lector, porque su apariencia no
presenta intermediarios y es una de las más sugestivas porque
provoca curiosidad.
• Esta técnica al permitir escuchar las voces de los personajes, añade
credibilidad y muestra los caracteres de
estos mediante la acción, como se mueven, como hablan.
•
Es una de las estrategias más
de lograr.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
eficaces y más difíciles
50
LO QUE NO HAY QUE HACER
Lo que tu personaje dice y cómo lo dice puede darle o quitarle
credibilidad al texto.
Causas
de un diálogo débil y pobre.
1.No se dice nada realmente de interés.
2. Reiterar algo cuando se sobreentiende o incluir explicaciones ajenas
a la misma
3.Discutir sobre temas irrelevantes
Es imprescindible que otorgues a tus personajes
un modo de hablar
natural.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
51
CLASES DE DIÁLOGO
• Discurso directo. Reproduce literalmente las palabras del personaje (utiliza
guiones).
•
-No aguanto a ese cantante –dijo.
•
-No está tan mal –replico Lula-. No desafina.
•
-No es eso, es que es muy feo. Los tíos con barba y con barriga de cerveza no
son mi tipo.
•
-Pues tú que eres más flaca que una seda dental usada no puedes criticar
mucho –rio Lula.
•
Discurso indirecto.
El narrador reproduce con palabras lo que los
personajes dicen o han dicho. Depende de los verbos “señalo que ” o “dijo que”.
Los tiempos verbales, pronombres y adverbios pasan al estilo indirecto y no
admite raya de diálogo.
• “Ella le contó sus tristezas. Rodolfo la interrumpía con sus besos y ella,
contemplándole con los ojos entornados, le rogaba que la llamase una vez más
por su nombre y que le repitiese que la amaba”.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
52
EL MONÓLOGO
•
Se caracteriza porque transmite el pensamiento del
personaje como si éste hablara consigo mismo, el
escritor nos introduce directamente en la vida intima
del personaje sin intervenir con comentarios y
explicaciones.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
53
Fragmento de Tiempo de silencio (1962), de Luis Martín-Santos, en el
que leemos las reflexiones de un personaje que intenta superar el miedo que
le provoca el hecho de estar en la cárcel acusado de homicidio.
Solo aquí, qué bien, me parece que estoy encima de todo. No me puede
pasar nada. Yo soy el que paso. Vivo. Vivo. Fuera de tantas
preocupaciones, fuera del dinero que tenía que ganar, fuera de la mujer
con la que me tenía que casar, fuera de la clientela que tenía que
conquistar, fuera de los amigos que me tenían que estimar, fuera del
placer que tenía que perseguir, fuera del alcohol que tenía que beber. Si
estuvieras así. Manténte ahí. Ahí tienes que estar. Tengo que estar aquí,
en esta altura, viendo cómo estoy solo, pero así, en lo alto, mejor que
antes, más tranquilo, mucho más tranquilo.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
54
LA AMBIENTACIÓN
• ¿Qué es el ambiente de una narración?
• No se trata solo de las referencias de espacios nombrados y fechados
en un relato. La más sencilla caracterización de un personaje, la
construcción de una trama o el modo elegido para narrar la historia
debe dar cuenta de una atmósfera particular .
•
• Así pues la construcción de un ambiente tiene como fin crear en la
mente del lector una visión global del contexto y circinstancias.
• Para conseguir la construcción efectiva de un ambiente partimos de
tres factores básicos:
• Información
• - Espacios,contextos
• - Descripción
• TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
55
Borges fue en maestro en crear ambientes para ello usaba este recurso:
evitar el lugar obvio, la ciudad más conocida del país elegido, el rasgo
típico y en cambio escoger la referencia segunda, la ciudad tercera en
importancia y el dato aparentemente menor.
Para crear un ambiente / clima debe evitarse la explicación. Es decir, hay
que mostrar, no explicar.
Eso nos lleva a la Teoría
del Iceberg
promulgada por Hemingway.
Consiste en la decisión de máxima economía. En cuanto
a menor explicación, mayor construcción de un clima.
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
56
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
57
TEORÍA DEL ICEBERG DE HEMINGWAY.
• “Yo siempre trato de escribir de acuerdo al principio del témpano
de hielo. El témpano conserva siete octavas partes de su masa
debajo del agua por cada parte que deja ver. Uno puede eliminar
cualquier cosa que conozca, y eso sólo fortalecerá el témpano de
uno. Es la parte que no se deja ver.”
• Es decir, se debe decir cuatro veces menos de lo que se
sabe para lograr una atmósfera que atrape la atención del lector.
• En resumen es tan importante saber qué se va a contar, cómo
saber lo qué no se ha de contar.
•
TÉCNICAS DE REDACCIÓN CREATIVA
58
• EL USO DE LA DESCRIPCIÓN
•
La descripción es un procedimiento fundamental para crear la atmósfera de un
relato y nos da dos posibilidades:
• 1) La descripción detiene el ritmo de la acción, apunta a reforzar un clima
determinado al particularizarlo o al crear suspenso
• 2) La descripción coopera con el ritmo de la acción y refuerza
la continuidad.
•
•
Ejemplo:
“Desde el campanario de la catedral, la batalla era solamente pintoresca, fija
como un panorama de guerra de los boers en algún número antiguo del Illustrated
London News. Un avión lanzaba suministros en paracaídas sobre un
destacamento aislado en una zona del calcáreo, esas extrañas montañas
carcomidas por el tiempo, en la frontera de Anam, que parecen montones de
piedra pómez; y como siempre volvía al mismo lugar para repetir la operación,
era como si no se moviera, y el paracaídas estaba siempre en el mismo sitio, a
mitad de camino hacia la tierra. De la llanura los estallidos de mortero se elevaban
siempre iguales, con su humo sólido como piedra, y en el mercado las llamas
ardían
pálidamente
…»
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FIN
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