APRECIACIÓN DE LAS ARTES
Unidad 2
La PINTURA
Tema 3
La estructura de la obra
SEGUNDA UNIDAD LAS ARTES PLÁSTICAS
Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Las formas adquieren su significado
dentro del espacio, estructurándose
en una composición.
Espacio es el marco en el que el pintor sitúa los personajes, objetos
del tema que desarrolla.
SEGUNDA UNIDAD LAS ARTES PLÁSTICAS
Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
46. ¿A qué se le llama composición de
una obra pictórica?
A la estructuración que el artista hace de
las formas para que adquieran su
significado en el espacio.
ACTIVIDAD 1.5 a)
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
47. ¿Qué interpretación le das a la siguiente
afirmación del autor?: el artista pintor ha de
conocer las reglas, aprenderlas y después
olvidarlas.
Si todos los artistas siguen las reglas de igual
forma, no lograrían tener su lenguaje propio
e individual que los hace diferentes de los
otros artistas.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
48. Explica el planteamiento del autor de que no
podemos resumir el devenir histórico del arte en
un proceso de infancia, madurez y senectud.
Esto nos conduce a una visión evolutiva y no
relacionada con la realidad sociocultural, el
arte se debe analizar desde dentro en cada
momento.
Cada época es un estilo con lenguaje propio.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Lo que si evoluciona es la técnica y cada
estilo podrá tener obras infantiles, maduras
o decrépitas.
Lo que no es deseable es hablar de estilos
mejores o peores. No debemos elevar una
composición por encima de las demás, sino
valorarla dentro de su mismo estilo.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Un aspecto importante de la composición
pictórica:
Distribución de los elementos en el espacio.
¿Qué es el espacio?
Es el marco en el que el pintor sitúa
los personajes y objetos del tema.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
49. ¿Qué es la perspectiva?
Es la manera que hace posible la
visualización del espacio pictórico.
ACTIVIDAD I.5 C)
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
ACTIVIDAD I.5 d)
50. ¿Cómo era la perspectiva para los primitivos?
El espacio es algo que les viene dado sin que ellos
aporten nada.
Los elementos se
yuxtaponen sin un
orden preestablecido.
NOTA.- Yuxtaponer:
Poner algo junto a otra cosa o
inmediata a ella
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
51. Describe la perspectiva que se empleaba
en las obras del mundo románico.
La disposición de las imágenes es más
ordenada, se fija un lugar para cada uno de
los elementos figurados.
ACTIVIDAD I.5
e)
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Perspectiva para:
• Primitivos.- sin un orden preestablecido
• Románico.- disposición más ordenada,
se fija un lugar para cada
elemento.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
En la perspectiva románica, el personaje
principal ocupa la parte alta del cuadro.
Existe una distancia que separa a los seres
divinos de los hombres.
Condicionante religioso.
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La estructura de la obra
52. ¿Cómo se llama y en qué consiste la
perspectiva que se utilizaba en el mundo
gótico?
Teológica, los personajes tienen el tamaño
que les corresponde
en función de su
importancia.
ACTIVIDAD I.5 f)
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La estructura de la obra
Perspectiva Teológica (gótico)
Dios Padre, Jesucristo y la Virgen son los que
presiden la composición, se degradan los
santos y los ángeles y el mínimo tamaño para
representar al hombre.
La jerarquización medieval, se abandona en el
Renacimiento.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Perspectiva para:
• Primitivos.- sin un orden preestablecido.
• Románico.-disposición más ordenada,
se fija un lugar para cada
elemento.
• Gótico.perspectiva teológica, los
personajes tienen el tamaño
correspondiente a su función.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
La perspectiva para los
primitivos es sin un
orden preestablecido.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
53. Investiga en la biblioteca dos obras que se
ajusten a la perspectiva del mundo románico y
dos a la del gótico.
Descríbelas.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
53. Investiga en la biblioteca dos obras que se
ajusten a la perspectiva del mundo románico y
dos a la del gótico.
Descríbelas.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
La jerarquización medieval se abandona en
el RENACIMIENTO.
Aquí el hombre se convierte en el centro y
medida de todas las cosas.
Ya no hay diferencia entre lo espiritual y lo
terrenal.
La distribución se realiza en función del
hombre.
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La estructura de la obra
Es con esta mentalidad racionalista cuando
se descubre y aplica la Perspectiva artificialis
Se crea un
espacio pictórico
homogéneo,
continuo e
infinito.
Cualquier punto
puede tomarse
como centro.
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La estructura de la obra
Cuando se utiliza
perspectiva central
Los ejes vertical y
horizontal, en su
intersección, coinciden
con el punto de fuga.
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La estructura de la obra
Perspectiva central
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
primitiva
el espacio es algo que les viene
dado, ellos no aportan nada.
románico
el personaje principal se ubica
en la parte alta del cuadro.
Perspectiva
gótico
teológica.
renacimiento
hombre es el centro y
medida de todas las cosas.
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La estructura de la obra
54. ¿Qué diferencia existe entre las dos perspectivas
anteriores y la del renacimiento?
PERSPECTIVA:
Románica.-
el personaje principal ocupa la parte alta del cuadro.
Gótica.-
perspectiva teológica, los personajes tienen el tamaño
en función de su importancia.
Renacentista.- el hombre se convierte en el centro y medida de todas
las cosas.
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La estructura de la obra
55. Caracteriza la perspectiva del renacimiento.
Que el hombre
es el centro y
medida;
generalmente
se usa una
perspectiva
central.
ACTIVIDAD I.5 g)
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La estructura de la obra
Ya a fines del siglo XV y principio del XVI, se
inician nuevos caminos a la organización
del espacio.
Aparecen:
la perspectiva de color
la perspectiva menguante
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
La ciencia de la pintura es madre de la
perspectiva, la ciencia de las líneas de
visión, se divide en tres partes:
perspectiva lineal.- construcción de las
líneas de los cuerpos.
perspectiva de color.- difuminación de los
colores.
perspectiva menguante.- pérdida de
determinación de los cuerpos.
ACTIVIDAD I.5 h), i)
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La estructura de la obra
Perspectiva menguante,
pérdida de determinación de los cuerpos.
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La estructura de la obra
La ciencia de la pintura es madre de la
perspectiva, la ciencia de las líneas de
visión, se divide en tres partes:
perspectiva lineal.- construcción de las
líneas de los cuerpos.
perspectiva de color.- difuminación de los
colores.
perspectiva menguante.- pérdida de
determinación de los cuerpos.
ACTIVIDAD I.5 h), i)
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La estructura de la obra
56. Define la perspectiva de color y la
menguante.
En la perspectiva del color se difuminan
los colores en relación a las distancias.
Y en la menguante, la pérdida de
determinación de los cuerpos en relación
a las diversas distancias.
ACTIVIDAD I.5 h), i)
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La estructura de la obra
Después del orden renacentista aparecen los
pintores manieristas con la perspectiva
ilusoria que mediante engaños ópticos
hacen ver aquello que en realidad no es.
Aunque se basa en las reglas de la
proyección central, pero por hacer creíble
lo no real usan puntos de fuga múltiples.
ACTIVIDAD I.5 j)
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La estructura de la obra
57. ¿Qué es la perspectiva ilusoria?
Consigue mediante
engaños ópticos hacer
ver aquello que en realidad
no es. Se basa en las
reglas de la proyección
central, pero para hacer
creíble lo no real, usa
puntos de
fuga múltiples.
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La estructura de la obra
57. ¿Qué es la perspectiva ilusoria?
Consigue mediante
engaños ópticos hacer
ver aquello que en
realidad no es. Se
basa en las reglas
de la proyección
central, pero para
hacer creíble lo no
real, usa puntos de
fuga múltiples.
ACTIVIDAD I.5 j)
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La estructura de la obra
Perspectiva ilusoria
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Los pintores venecianos consiguieron efectos de
gran dinamismo en base a diversos puntos de
fuga incluso fuera del cuadro.
El pintor busca hacer creíbles sus composiciones
por lo que a veces modifica las reglas de la
perspectiva. Por ejemplo los manieristas que las
contravienen no porque no las conozcan sino por
necesidad plástica.
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La estructura de la obra
En el siglo XVII representa una crisis de
valores, la razón tradicional da paso a la
razón científica.
Las decoraciones de bóvedas y techos
buscan la creación de un espacio
integrado, donde las columnas se escorzan
violentamente y las figuras se
anamorfosean.
NOTA.- Anamorfosean: La pintura o dibujo que ofrece a la vista una
imagen deforme y confusa
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
A nivel puramente de composición de
caballete:
Perspectiva color
perspectiva aérea
Perspectiva menguante
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
ACTIVIDAD I.5 k)
58. Enumera las características de la
perspectiva aérea.
Combinación de perspectiva de color y
menguante.
A través de la luz y del color, consigue la
definición de los elementos.
Ejemplo de esta perspectiva.
Las meninas, Diego Velázquez.
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La estructura de la obra
Ejemplo de la perspectiva aérea: Las meninas de Velázquez
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La estructura de la obra
58. Enumera las características de la
perspectiva aérea.
Combinación de perspectiva de color y
menguante.
A través de la luz y del color, consigue la
definición de los elementos.
Ejemplo de esta perspectiva Las meninas
de Velázquez.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Perspectiva aérea
Combinación de perspectiva
de color y menguante. A
través de la luz y del color,
consigue la definición de
los elementos.
Las Meninas de Velázquez
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
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La estructura de la obra
59. Consulta en la biblioteca y encuentra
ejemplos en donde se plasmen las
siguientes perspectivas: artificial, color,
menguante, ilusoria y aérea (una obra
pictórica por cada perspectiva).
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La estructura de la obra
Perspectiva
artificial
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Color
En la perspectiva del color
se difuminan los colores en
relación a las distancias
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Menguante
La pérdida de
determinación
de los cuerpos
en relación a
las diversas
distancias.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Aérea
Combinación de perspectiva
de color y menguante. A
través de la luz y del color,
consigue la definición de
los elementos.
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La estructura de la obra
Ilusoria
Consigue mediante engaños
ópticos -los llamados trompe-l'oeilhacer ver aquello que en realidad
no es. La construcción de estos
espacios ilusorios se basa siempre
en las reglas de la proyección
central, pero la necesidad de
hacer creíble lo no real lleva a
los artistas a utilizar toda clase
de licencias, que conllevan la
utilización de
puntos de fuga múltiples.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
60. Explica la diferencia entre la composición
pictórica del renacimiento y la del manierismo.
Manierismo, organiza el espacio de una forma
irregular que parece desordenada.
Renacimiento tiende a la
compensación del espacio
en base a grupos.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
La composición de un cuadro toma muy en
cuenta la ordenación de los elementos.
El concepto de la simetría es un aspecto a
valorar.
Al principio el pintor ordena en base a un eje.
(eje simetría) y los distribuye ordenadamente
de izquierda a derecha.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
El manierismo acostumbra a organizar el espacio
de una forma irregular,
que a primera vista
parece desordenada.
(asimetría simétrica)
Jacopo Bassano,
Adoración de los magos,
1562.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
61.¿En qué consiste la
composición cerrada?
El orden lo basa en un eje
central. Es aquella en la
que todos los elementos
se dirigen hacia el centro
teórico del cuadro.
Massaccio, La trinidad, 1427
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
La composición abierta, se ordena alrededor
de un eje central o lateral o en función de
un punto de fuga externo. Se define como
composición centrífuga, los elementos
huyen del centro. Es característico del
manierismo y el barroco.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
62. ¿En qué consiste
la composición abierta?
Puede ordenarse
alrededor de un eje
central o lateral o en
función de un punto
de fuga exterior. Es
aquella en la que los
elementos huyen del
centro teórico.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
63. Establece tres diferencias entre las dos
composiciones anteriores.
CERRADA
ABIERTA
Centrípeta
Centrífuga
Globaliza los elementos
Fragmenta los elementos
Eje central
Eje central o lateral
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
El concepto de simetría esta muy ligado a la
composición.
La composición unitaria, se ordena con un
eje central y todos los elementos se dirigen
hacia el centro (composición centrípeta).
Es característica del mundo medieval
renacentista.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
En la composición unitaria,
todos los elementos
se interaccionan
superponen,
siendo
necesarios
en la
estructuración
global.
Tintoretto,
La última cena, 1930.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
En la composición unitaria todos los elementos
se interaccionan y superponen, estructura global.
Consigue un efecto global impactante.
Es más importante el todo que las partes, es la
típica estructuración barroca.
En la composición no unitaria los elementos se
yuxtaponen e individualizan.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
64. Explica la diferencia entre la composición
unitaria y la no unitaria.
En la unitaria todos los elementos se
interaccionan o superponen con una
estructura global. En la no unitaria los
elementos se yuxtaponen e individualizan.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Composición no unitaria
René Magritte,
La clave de los sueños,
1930.
Los elementos se
yuxtaponen e
individualizan.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
65. Existen dos razones por las que la
composición no unitaria se da. Explícalas.
Formal.- los avances compositivos hacen que
en una primera etapa, sea más fácil la
plasmación individual de los personajes y
objetos.
Conceptual.- la valoración que el artista hace
de lo representado.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
66. ¿Cuál es el estilo pictórico típico de la
composición unitaria?
Es la típica estructuración barroca.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
La composición puede ser superficial
cuando ordenan los elementos en un
primer plano o en planos sucesivos bien
diferenciados.
La composición profunda superpone los
elementos diferenciados a través de la luz
y el color.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
67. ¿Cuáles son las composiciones
superficiales?
Las que ordenan los elementos en un primer
plano o en planos sucesivos bien
diferenciados a través de la perspectiva.
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La estructura de la obra
68. ¿Cuáles son las composiciones
profundas?
Las que superponen los elementos
diferenciados a través de la luz y el color.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Un aspecto importante en la composición
perspectiva es:
La situación de la línea del horizonte.
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La estructura de la obra
La distribución de los elementos en base a la
línea del horizonte, sirve para:
Sobre la línea:
Potencia el contenido, adquiere grandeza, se
mitifica, se impone
Por debajo:
Queda empequeñecido, desmitificado y el
espectador se impone.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Uso de la perspectiva en un elemento
que se encuentra situado sobre la
línea del horizonte: Antoine Wateau
Uso de la perspectiva de objetos
Situados por debajo de la línea
Del horizonte: Antoine-Jean,
Batalla de Nazaret
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
69. Anota las características que adquieren dos o
más objetos situados en distintos planos en una
pintura: uno(s) situado por encima de la línea del
horizonte y otro(s) situado por debajo de la misma
línea.
Elemento situado sobre la línea del horizonte
adquiere mayor grandeza, se potencia, se
mitifica, se impone al espectador.
El objeto situado por debajo, queda
empequeñecido, desmitificado y el
espectador se impone.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
El horizonte medio es sin lugar a dudas el
eminentemente mostrativo, valora los
elementos situados en el mismo plano del
espectador.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
La obra pictórica no se conforma sólo a
través del dibujo y la geometría, sino que
tiene en el color y la luz dos elementos
imprescindibles.
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La estructura de la obra
fríos.- azules o violetas
Colores
calientes.- rojos a verdes
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
floridos
Plinio
activos
Fechner
austeros
receptivos
positivos
Ghoete
fríos
Colores
negativos
cálidos
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
70. Los colores pueden ser de dos tipos.
Fríos y cálidos
Los primeros comprenden: Fríos colores
azules o violetas.
Mientras que los segundos van de: rojos a
los verdes.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Los colores fríos.- son usados por los
manieristas
Los colores cálidos.- es usado en el
Renacimiento.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Los colores fríos.-se usan de manera
intelectual, corresponden a momentos
en que la racionalización o cripticismo
de las obras es mayor.
Los colores cálidos.- permiten el
acercamiento sensorial a la obra.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
71. Los colores fríos y los cálidos son usados
de manera diferente, el empleo de los
primeros es: usado de manera intelectual,
y se corresponden a momentos en los que
la racionalización o cripticismo de las
obras es mayor.
Mientras que los segundos son: los que
permiten el acercamiento sensorial a la
obra.
Cripsis es un fenómeno por el que un animal presenta adaptaciones
que lo hacen pasar desapercibido a los sentidos de otros animales.
El Mundo Onirico
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
72. Los colores empleados por el
manierismo son: COLORES FRÍOS
En cambio los que utiliza el Renacimiento
son: COLORES CÁLIDOS
Por tanto son dos estilos: ESTÍLOS
ANTITÉTICOS.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
El manierismo, emplea colores fríos
El Greco, Laocoonte
El Renacimiento emplea colores
Cálidos.
Domenico Ghirlandajo
Adoración de los Magos,
1488.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
73. Cualidad que adquiere una obra en la que
se plasman colores complementarios.
Una obra que se puede calificar de PASIVA.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
74. Cualidad que adquiere una obra en la
que se plasman colores opuestos.
Una obra ACTIVA Y AGRESIVA.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
75. Establece la diferencia entre el mundo actual y el
resto de las épocas de la Historia de Arte en
cuanto al empleo de los colores.
La Historia del Arte nos enseña la
complementariedad de los colores en todas
las obras, en la actualidad se permiten
formulaciones en las que la ruptura de la
lógica tonal se convierte en artística.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
76. ¿Cuál es la diferencia entre la formulación
pictórica del Impresionismo y la del
Expresionismo?
Impresionismo.- el color es el elemento
principal, la ausencia de no-color (el negro)
era condición indispensable.
Expresionistas.- el negro se convirtió en
color expresivo de estados de ánimo
depresivos.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
En el impresionismo
el color era el elemento
principal. La ausencia
del negro (no color) es
condicionante
indispensable.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Con los expresionistas
El negro se
convirtió en el
color expresivo
de estados de
ánimo
depresivos.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
77. Observa las imágenes de este tema y las
del anterior para que encuentres otros
ejemplos de composiciones cerradas,
abiertas, unitarias y no unitarias (cuando
menos una obra por cada composición).
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
78. Anota la diferencia entre la iluminación que se
emplea en el Renacimiento y la del Barroco.
Renacimiento.- usa luz intensa en los
primeros planos y disminuye gradualmente
hacia el fondo.
Barroco.- tenebrismo, las figuras iluminadas
se recortan sobre un fondo oscuro.
SEGUNDA UNIDAD LAS ARTES PLÁSTICAS
Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
La Luz es un factor determinante en la
composición.
Cuando se analiza un cuadro o dibujo,
interesa su luz propia o autónoma.
El binomio luz – color es indispensable para
valorar una composición.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
79. Elabora esquemas, en los que cada
elemento vaya definido o comentado,
sobre la clasificación de la luz según su
distribución, origen y de manera
globalizadora.
SEGUNDA UNIDAD LAS ARTES PLÁSTICAS
Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
SEGÚN SU DISTRIBUCIÓN LA LUZ PUEDE
homogénea
LUZ
dual
románico
gótico
renacimiento
el fondo oscuro potencia figuras
del primer término.
insertiva relación luz sombra.
SEGUNDA UNIDAD LAS ARTES PLÁSTICAS
Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
LUZ HOMOGÉNEA
Según su distribución la luz
puede ser homogénea
(Románico, Gótico y en
parte el Renacimiento).
Dual, el fondo oscuro
potencia figuras del
primer término.
Insertiva, relación luz
sombra como la Ronda
de Noche de Rembrandt.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
SEGÚN SU ORIGEN LA LUZ PUEDE
Intrínseca a la pintura e ilumina de manera homogénea a
propia
los elementos.
tangible objeto emisor de luz
focal
intangible luz artificial
LUZ
iluminante
difusa
concretiza contornos (sfumato)
real
sueño imposible
irreal
momentos ilógicos (luz simbólica)
compositiva recoge todas las maneras antes descritas
conceptual
potenciación del mensaje
SEGUNDA UNIDAD LAS ARTES PLÁSTICAS
Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Obra expresionista:
Edvard Munch,
La angustia, 1984
La luz propia es intrínseca
a la pintura e ilumina a
los elementos de
manera homogénea.
SEGUNDA UNIDAD LAS ARTES PLÁSTICAS
Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Luz iluminante focal tangible
Georges de La Tour
La luz focal puede
dividirse en tangible
e intangible. La
primera presenta
una objeto emisor
de luz (vela, antorcha,
bombilla…) que crea
una composición
claroscurista
lógica.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Luz iluminante focal intangible
Caravaggio,
Conversión de San Pablo
1600-01.
Usa una luz artificial
externa que ilumina
de manera recta una
parte de la
composición.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Luz iluminante difusa
El sfumato: La Gioconda
Inconcretiza los
contornos de los
objetos creando
una atmósfera
irreal.
el “sfumato”
leonardesco.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Luz iluminante real
Luz real:
Claude Lorrain,
Vista de campo Vaccino,
En Roma.
Verdadero sueño
imposible del pintor,
ha sido buscada por
distintas escuelas y/o
estilos.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Luz iluminante irreal
Luz irreal:
Gerrit Van Honthorst Utrecht,
Adoración de los pastores
Propia de momentos
Ilógicos con las
Formas y soluciones
Clásicas.
Manieristas proponen como
Foco de luz a personajes
Vivos.
SEGUNDA UNIDAD LAS ARTES PLÁSTICAS
Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Luz iluminante irreal
Luz irreal:
Gerrit Van Honthorst Utrecht,
Adoración de los pastores
La luz irreal se
Convierte en
Luz simbólica
en el caso de
personajes
religiosas como
Niño Jesús.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Luz compositiva y luz conceptual
Caravaggio,
Conversión de San Pablo
1600-01.
La primera recoge todas
las maneras antes
descritas,
la segunda tiene
como finalidad
la potenciación
del mensaje. El artista
ilumina lo que le interesa
destacar.
Mediante una luz artificial
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
CLAROSCURO
Utilización de la luz como creadora de
sombras.
(Siglos XVI, XVII y XVIII potencian
esta oscuridad)
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
80. ¿A qué se le llama claroscuro y a qué
tenebrismo?
Claroscuro.- uso de la luz como creadora de
sombras.
Tenebrismo.- cuando la zona oscura es
mayor que la iluminada.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
TENEBRISMO.Cuando la zona
oscura es mayor
que la iluminada.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
FAUVISMO
El color sustituye a la sombra creando un
espacio de armonías cromáticas no reales.
(Siglos XX)
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
81. ¿Cómo es la formulación pictórica del
Fauvismo?
El color sustituye a la sombra creando un espacio
de armonías cromáticas no reales.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
PUNTO FOCAL
Se determina en base a un personaje
centralizado, a partir de él, en base a ritmos
compositivos (con ayuda de colores y luz) se
inicia el proceso de comprensión de la obra
en su carácter formal.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
PUNTO FOCAL
La balsa de la medusa (1819)
491 cm × 716 cm
Theodore Gericault
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
82. ¿Qué es el punto focal de una obra?
Se determina en base a un personaje
centralizado y a partir de él, en base a
ritmos compositivos, con ayuda de colores
y luz, se inicia el proceso de comprensión
de la obra en su carácter formal.
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Tema 3 La Pintura
La estructura de la obra
Hasta esta parte, se ha hablado de
cómo se hace (técnicas) y de cómo
es (forma y estructura); ahora falta
el qué significa.
Las artes plásticas
El retrato
La Pintura
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La Pintura La estructura de la obra