Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Enunciación audiovisual
 Noción de enunciación en lingüística
 Noción de marca enunciativa en el lenguaje verbal
 Modalidades o regímenes enunciativos: historia/
discurso
- transparencia; opacidad; enunciación enunciada
 ¿Cuál es la especificidad de la enunciación
cinematográfica? Metz, Jost, Bettetini
 ¿Cuál es la especificidad de la enunciación
televisiva?
- por oposición al cine: las determinaciones del dispositivo (Eco,
Jost, Carlón)
Paz Gago
Relevamiento de teorías de la Semiótica Fílmica
Reconoce tres momentos en estos 40 años de producción teórica y analítica
1) Primera Semiótica fílmica: de inspiración estructuralista (años 60 y 70)
- lenguaje, unidades, sintaxis (Metz)
2) Semiótica fílmica de segunda generación: el modelo lo aporta la
Semiótica Narrativa
Narratología fílmica:
- Teorías de la enunciación y de la recepción del texto fílmico
- Noción de ocularización (Jost)
- Noción de cinerrador (Paz Gago)
3) Semiótica fílmica actual y del futuro: Giro pragmático y necesidad de
interdisciplinariedad (cognitivismo por ejemplo)
Umberto Eco (1965)
“Toma directa e influencia sobre el film”
“Comunicación y expresión”
La toma directa es producto de un montaje: “improvisado”,
simultáneo con el acontecimiento)
El cine finge la dispersión narrativa y la accidentalidad de la
toma directa: búsqueda de efectos estéticos
- Equívoco al tratar la televisión en bloque: no se puede
hablar de estética de lenguaje televisivo como no se puede
hablar de estética de una casa editorial
-Necesidad de abordar en su especificidad géneros y tipos de
discurso mediatizados
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Metz: enunciación impersonal o
maquínica
La concepción deíctica de la enunciación no se adapta
a la realidad del film
No hay deícticos verdaderos en el
film:
- cualidad de referencia a la situación
- cualidad de reversibilidad de las dos
primeras personas
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Metz: enunciación impersonal o maquínica
Enunciación fílmica
Capacidad que tienen muchos enunciados de
plegarse en ciertas partes, de aparecer aquí o
allá como en relieve, de mostrar una fina
película de sí mismos que lleva grabadas
algunas indicicaciones de otra naturaleza (o de
otro nivel) concernientes a la producción y no
al producto
La enunciación es el acto semiológico por el
cual algunas partes de un texto nos hablan de
ese texto como de un acto
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Metz: enunciación impersonal o
maquínica
Marcas enunciativas:
- textuales, técnicas
- de distinto tipo
- no es un repertorio fijo
Es la construcción que por
un instante cobra valor
enunciativo (metadiscursivo)
imagen/ toma subjetiva/
ocularización
film dentro del film
tipos de encuadre
tipos de montaje
color, banda de sonido con
valor comentativo
voz en off
mirada a cámara
etc.
Se efectúa un empleo
enunciativo de cualquer signo
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François Jost: Observaciones sobre la
enunciación y la narración audiovisual
La narratología debería expresar mejor
la comprensión espectatorial
Teóricos del cine
Enunciación:
estudian las
marcas e la
subjetividad en la
película,
siguiendo a
Benveniste
Narración:
estudian el relato
fílmico, tipos de
narradores,
siguiendo a
Genette
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François Jost: Observaciones sobre la
enunciación y la narración audiovisual
- Critica la concepción de Gaudreault:
- “postura más genettiana que el propio Genette”
- estudio de las entidades inmanentes al texto en
un marco comunicacional: empresa contradictoria (la idea de
comunicación exige que se deje la inmanencia textual)
- noción de “narratividad intrínseca de la imágenes en
movimiento”
- ratio essendi:
- hay un autor que crea un narrador que es el que cuenta las
historias de los personajes (posición de Genette)
- ratio cognoscendi
- ese orden de cosas no está obligatoriamente seguido por el
espectador que necesita para comprender el relato imaginar un
esquema de comunicación que no recubre esta jerarquización
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
François Jost: Observaciones sobre la
enunciación y la narración audiovisual
- Viendo el film, el espectador es llevado a construir una instancia de nivel
superior: el “alguien que cuenta”
- este narrador implícito no hace nada propiamente hablando: el film ya
está hecho
presuposición necesaria para la comprensión
La instancia narrativa como principio regulador
El Narrador como concepto heurístico y
no como concepto ostensivo
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François Jost: Observaciones sobre la
enunciación y la narración audiovisual
La teoría debe comprender cómo comprende el espectador
(aunque éste parta de una ilusión)
No puede concebirse la película separada de la actividad humana
tanto en producción como en recepción
- Posición con respecto al antropomorfismo: atribución a un
objeto de elementos de personalidad: pensamos en la cosa como
si tuviera una intención sin que supongamos una intención real:
- Enunciación se sostiene en un pensamiento antropomorfizante
… reenvía a una instancia humana exterior al film y responsable
del discurso narrativo
- El antropomorfismo es regulador de la recepción: el film es
resultado de una función fabuladora; puede ser interpretado por
un receptor fabulador
- Distanciamiento con respecto a la posición de Metz acerca de la
noción de enunciación maquínica o impersonal
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François Jost: Observaciones sobre la
enunciación y la narración audiovisual
Transmisiones en directo
televisivo
Ausencia de sanción textual
La verbalización de las
imágenes por el periodista sólo
puede hacerse por un
conocimiento previo de la
realidad filmada
La sucesión y transformación
de las imágenes acceden sólo a
la descripción y no al relato
El periodista suple lo visto por
MOPs (Memory Organization
Packets): esquemas narrativos
estereotipados
Ausencia de fuera de campo:
favorece generalizaciones
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Enunciación cinematográfica y televisiva
CINE
TELEVISIÓN
- Directo
- No deíctica
- Textual
- Regímenes: Historia/
Discurso
- Dimensión narracional:
focalización y
ocularización (Jost)
- Relato/ Comentario:
índices comentativos
- Eje O-O
- Cuerpos significantes
- Dispositivo enunciativo
de la Presentación
- Modalidades páticas
- Recorridos indiciales de
la puesta en imágenes de
los cuerpos
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