LA NOVELA HISPANOAMERICA DEL
SIGLO XX
EL REALISMO MÁGICO
1-ETAPA REALISTA (1920-1940)
NOVELA REGIONALISTA
• TEMA: Conflicto entre la naturaleza y la
civilización
• INTENCIÓN: Demostrar que las
fórmulas objetivistas y el método científico
que tienen los europeos para relacionarse
con la realidad NO SON VÁLIDAS ante
la fuerza que presenta la NATURALEZA
en América del Sur (la Pampa Argentina, la
Amazonía)
NOVELA SOCIAL
• Novela indigenista  denuncia de
la opresión en que vivía la
población indígena
• Novela de la revolución mexicana
 denuncia de la violencia
padecida por los más pobres
durante esta revolución
2- EL REALISMO MÁGICO (1940-1960)
• Movimiento literario que nos ofrece una forma irracional de percibir el mundo, ya
que nos muestra que lo maravilloso está presente en la realidad cotidiana.
• Surge como una fusión entre el Surrealismo europeo (movimiento artístico que se
caracteriza por no expresar sentimientos, sino deformar la realidad y utilizar técnicas
como el azar. Los temas principales son: los sueños, el subconsciente, los instintos, el
amor, la muerte, la crueldad) y la mentalidad mágica de los pueblos indígenas y
afroamericanos que viven en la América hispana
Para mostrar ese mundo fantástico y
maravilloso, los escritores…
• Nos muestran el mundo de los sueños y las alucinaciones
• Inventan unas geografías mágicas:
• el misterioso Comala de Pedro Páramo (Juan Rulfo)
• el fantástico Macondo de Cien años de soledad (Gabriel García Márquez)
CARACTERÍSTICAS
• Lo fantástico es percibido por los personajes como algo cotidiano
• No hay una separación radical entre el mundo de los vivos y el de los
muertos
• La mezcla de realidad y fantasía no supone evadirse del mundo, sino
profundizar en los aspectos negativos de la realidad
• Nuevas técnicas narrativas: monólogo interior, cambios en el punto de
vista del narrador, estructuras complejas, tiempo no lineal…
AUTORES
• Jorge Luis Borges (argentino): escribe cuentos sobre el eterno retorno,
expresado mediantes imágenes como el laberinto o la biblioteca
• Alejo Carpentier (cubano): escribe novelas. Fue quien acuñó el término
de Realismo mágico al formular la siguiente pregunta: “¿Qué es la historia
de América Latina sino una crónica de lo maravilloso en lo real?”
• Juan Rulfo (mexicano): fama universal con dos novelas breves cargadas
de simbolismo (Pedro Páramo y El llano en llamas): mezcla de la realidad
histórica con el más allá.
3- A partir del año 1960…
• El “Boom”
de la novela hispanoamericana
• Continuación del realismo mágico mediante fórmulas literarias más
comerciales  gran éxito editorial de la novela sudamericana a nivel
internacional
• Autores: Julio Cortázar (argentino), Mario Vargas Llosa (peruano,
Premio Nobel de Literatura en 2010) y Gabriel García Márquez
(colombiano)
ESCRITOR Y PERIODISTA COLOMBIANO
Premio Nobel de Literatura en 1982
Algunos datos sobre Márquez
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Nació en Aracataca (Colombia)
Estudió Derecho en Bogotá
Trabajó como periodista en Colombia, Nueva York y La Habana
Vivió muchos años en México, donde también murió
Su fama mundial se debe a Cien años de soledad (1967): traducida en 24
idiomas; se vendieron medio millón de copias en 3 años. En 1970 se tradujo
al inglés y fue escogido como uno de los 12 libros del año en EE.UU.
Crónica de una muerte anunciada (1981)
• Tiene una base real: en Sucre (Colombia) se documentan hechos similares,
ocurridos en los años 50.
• Representa la unión entre el periodismo (crónica periodística) y la literatura
(aproximación a la novela policíaca)
TEMAS: 1-EL HONOR
• Los hermanos planean la venganza del causante de la deshonra
• En el interrogatorio posterior insisten en su inocencia: “fue un asunto de honor”
• El abogado sustenta la defensa basándose también en que el honor debe justificar la
acción sangrienta
• Las apariencias externas en Bayardo y Pura Vicario
• VISIÓN DE LA SOCIEDAD: predomina la moral conservadora, los tabúes, la
religiosidad y el apego a las tradiciones típicas del ambiente rural: luto, cortejo entre
novios
TEMAS: 2-LA MUERTE Y LA FATALIDAD
• “La fatalidad nos hace invisibles”
• Mismo comienzo y final de la novela: “La noche en que lo iban a matar…”
• Muerte anunciada por una serie de PRESAGIOS: el sueño de Nasar (que no
es considerado por una premonición fatal por la madre) y CASUALIDADES
que impiden su salvación (Nasar sale por la puerta que no solía utilizar, todos
los habitantes saben las intenciones de los Vicario)
TEMAS: 3-CONTRASTES (REALISMO
MÁGICO)
• Carácter sobrenatural de Santiago Nasar a través de símbolos y situaciones:
• el color de su vestimenta recuerda a la túnica de Jesús
• la visita del obispo el día del crimen
• los nombres de los personajes con resonancias bíblicas (Pedro, Pablo, Santiago)
• Nasar no derrama sangre a pesar de todas las cuchilladas
• Reaparición de algún personaje muerto
TEMAS: 4-PASIONES AMOROSAS
• La sexualidad en Mª Alejandra Cervantes y en las “presas” de Santiago
• Ángela con el tiempo se enamora de Bayardo y le escribe cartas durante
diecisiete años. “Descubrió entonces que el odio y el amor son pasiones
recíprocas”
• ¿Hay amor entre Santiago Nasar y Flora Miguel?
PERSONAJES PRINCIPALES
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SANTIAGO NASAR
BAYARDO SAN ROMÁN
ÁNGELA VICARIO
PABLO Y PEDRO VICARIO
PERSONAJES SECUNDARIOS
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EL NARRADOR (¿el propio García Márquez?)
PLÁCIDA LINERO
VICTORIA GUZMÁN
DIVINA FLOR
Otros: Clotilda Armenta, Cristo Bedoya, el viudo de Xius
ESTRUCTURA: CINCO CAPÍTULOS
• I. Se centra en el periodo en que Santiago Nasar sale de su casa para
esperar el buque en que llegaba el obispo y se cierra con el anuncio de su
muerte: “Ya lo mataron”
• II. Se centra en la historia de Bayardo San Román y Ángela Vicario:
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Llegada de Bayardo al pueblo seis meses antes
Relación entre ambos
Descripción de la boda
Descubrimiento de la deshonra
ESTRUCTURA: 5 CAPÍTULOS
• III. Reconstruye las horas previas al crimen: hermanos Vicario
merodeando por el pueblo. Culmina con el anuncio de la consumación del
crimen
• IV. Se describe la autopsia del cuerpo de Nasar y se comenta la situación
posterior al crimen, sobre todo el enamoramiento de Ángela
• V. Reflexiones del narrador acerca del DESTINO y la FATALIDAD y se
reconstruyen de manera definitiva los hechos sucedidos en la mañana del
asesinato
ESTRUCTURA
Estructura en forma de mosaico
• Varias voces y visiones de los
hechos:
• Entrevistas
• Sumario del juez
• Recuerdos personales del narrador
Estructura circular
• La muerte es el principio y el final del
relato.
• El inicio revela el final
• La trama no avanza en le tiempo (cada
capítulo añade información nueva al
mismo periodo temporal que se relata )
TÉCNICAS NARRATIVAS
Crónica periodística
• El propio título
• Los testimonios de distintos
personajes recogidos por el
narrador
Novela policíaca
• Investigación de un crimen
• Se mantiene el suspense
TÉCNICAS NARRATIVAS
• La novela se mueve entre lo realista y lo fantástico (realismo mágico)
• Ruptura del orden lineal mediante:
• Flash-backs o retrospecciones: El inicio 2º capítulo (llegada de Bayardo al pueblo,
seis meses antes) o cuando el narrador describe el pasado y ascendencia de los
personajes
• Flash-forwards o anticipaciones: El inicio: “El día en que lo iban a matar” (que
recuerda al inicio de Cien años de soledad: “Muchos años después, frente al pelotón de
fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía habría de recordar…”)
TÉCNICAS NARRATIVAS
• ESPACIO: La acción se sitúa en el Caribe, se citan Manaure y Riohacha, es
un espacio rural, aunque se convierte en mítico (como Macondo en Cien años
de soledad)
• NARRADOR: Punto de vista interno y testigo de los hechos. Realiza una
crónica de un hecho y unos personajes cercanos (Nasar era amigo suyo y
Ángela, su prima). Usa la 1ª persona del singular o del plural, porque él está
implicado en los hechos.
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