Hollywood’s Frontier
Captives: Cultural Anxiety and
The Captivity Plot in American Film
Creado por: Brady, Abby, Jessica, y Nick
Las narrativas del cautivos
Historias de colonos blancos que
fueron captados por los indios
americanos – son los más popular y
temprano literativa publicada en
Norte America
La popularidad en los siglos
pasados se base en la experiencia
fundamental del Nuevo Mundo
La lucha entre el colono y el indio
Entre 1675 y 1763, los indios
captaron a 1641 colonos
En el siglo XX
Además, era importante en la
cultura popular americana de
Hollywood en el siglo XX
Modificaba la convenciones
literarias de la narrativa del cautivo
Ejemplo: The Searchers (1956)
Reviva la narrativa cauteveria
Muestra la posibilidad que el
cautivo podía resistir el rescate del
héroe
Más ejemplos: Little Big Man, Taxi
Driver, Dances With Wolves
Elementos básicos
Se muestran la gente blanca como los protagonistas indepedientes
pero aislados y vulnerables
De la persepectiva de los blancos por los blancos
Antagonistas son los indios – una población extranjero que no es
blanco
Dos grupos luchan por la tierra querida – la “frontera”: un lugar
que no está desarrollado donde la interración entre los dos ocurre
La frontera no tiene un lugar específico geográfico
Una víctima blanca fue tomado por fuerza a dentro el mundo del
enemigo
Debe adaptar o morirá
Últimamente, el cautivo que sobrevivió, debía regresar
Problemas
El racismo – todas culturas que son nativos a las americas son primitivos o
salvajes
La mayoría no hablan de la posibilidad del cautivo que quiera quedar con los
indios
El 40% rehusaron la oportunidad para regresar
Muy común con los niños:
Chicas – antes de tener 12 años
Chicos – antes de tener 14 años
Mary Rowlandson
Señora Mary Rowlandson escribió la obra
de cautiverio americana más popular de
1682.
La experiencia del cautiverio de Mary
Rowlandson le describió su calvario como
un paseo espiritual que probó su ley
puritana mientras “en los manos del
diablo”.
Ella creía que Dios sostener y rescatarla.
Ella compraró su cautiverio con los indios
como un símbolismo que compraró la
situación de una forma de la comunidad
puritana en America como los israelitas
que eran cautivos en Babylonia.
La creencia puritana
Los Puritanas creyeron alguno contacto con los indios
era un amenaza contra sus posibilidades de salvación.
Por esta razon, los puritanas no viajaban por la país ni
exporaban mucha de la tierra.
La mejor manera de viajar por el país era como cautivo.
La creencia puritana (cont.)
Los puritanos justificaron su nueva inteligencia del país
a causa de la influencia de Dios en lugar de su tiempo
en cautiverio.
El cautivo regresado tenía mucho valor (con su
conocimiento de la tierra) y era el sujeto de sospecha
con el manta de pecado.
Algún deseo para saber de la cultura de los indios solo
obtenga por una manera pasiva dentro de un
encuentro violento iniciado por los indios.
La creencia puritana (cont.)
Los papeles de las mujeres, niños
y los indios eran los mismos en
comparación a los hombres
puritanos. Todos tenían un
estatus debajo de la posición
social de los hombres.
Hombres y mujeres en el tema
de cautiverio estaban esperando
a conducta en una manera
diferente en cautivo.
Los hombres en cautiverio
tuvieron que enseñar los
costumbres y lenguaje de los
indios. Ellos alabaron los
hombres para su inteligencia de
los indios.
Los hombres versus las
mujeres
Los esperados de las mujeres eran muy diferentes.
La cultura puritana esperó que las mujeres mantenían
un decoro de resistencia, y no trataban de asimilarse con
los indios sino esperaban para los puritanos rescatarlas.
Porque las mujeres eran pasivas, debiles y estaban
influidas muy faciles, era un pecado tan enorme para
regresar los hombres a su propia cultura después de
mucho tiempo en cautiverio.
Los indios
Un gran motivo para los indios de tomar cautivos era
la razón económica y para integrarlos en la cultura
india.
Los indios tenían un buen sístema de adopción.
Muchos niños que eran cautivos de un edad muy joven
no tenían padres ni parientes (porque fueron matados
antes); y no regresaban a su propia cultura americana.
Daniel Boone
Durante el siglo XVII, había un descenso
en el control religioso de la publicación.
Los narrativos de cautiverio llegaron a
ser puramente ficticio.
El tema de intervención divina fue
replezado por la capacidad del ser
humano.
1784: The Adventures of Colonel Daniel
Boone
Ninguna referencia a Dios
Aparencia objectiva
La vida entre los indígenas
Cambio de la resistencia al mundo
indígena en la iniciación
La idea del “Savior Hero”
El cazador/héroe
Coincide con la idea del “salvaje noble”
Innocente, infantil, natural
Perspectiva sentimental
Pero: solamente después de la derrota de los indios
Nunca había una creencia que los blancos y los indios
podrían coexistir a causa del progreso
Los años 1860: sátira de la imagén romántica de la
indígena
La temprana industria de
cinema
1858: Erasmus Beadle and
the New York Production
Co.
La producción masiva
llegaba a ser más barata
Por eso –
sensacionalismo y el
“cowboy”
El “Western”
El tema del cautiverio se
extinguía entre 1930 1950
Richard Slotkin
Regeneration through Violence
3 personajes típicos:
La cautiva
El cazador blanco (salvador)
El guerrero indio
El papel de la mujer es pasiva;
ella espera y resista la tentación
El cazador blanco es
moralmente ambiguo
Adopta la manera de vida del
indio
“Breaking family tradition and
propelling the ritual drama”
El “Leatherstocking”
Usa la tierra para destruir la tierra por propósito moral
Es “mediador” del mundo blanco y el mundo indio
Palabra “mediador” es ambos cierto y falso
Preserva la dichotomia entre civilización y barbárie
Es la personificación de los atributos valiosos del indio
Resuelto intermedio del “civilizing process”
Desaparecío necesariamente cuando la frontera desaparecío
Las ansiedades con el
cautiverio
Las narrativas de cautiverio tratan de cuatro ansiedades
• Primera es el miedo de peligro físico
•La posibilidad de violencia por acaso,
especialmente con mujeres
•Este ansiedad es la base de casi todos los
argumentos de las narrativas de cautiverio
Las ansiedades con el cautiverio
(cont.)
•la segundo es miedo de la sexualidad que no es reprimido
•sin el control de hombres blancos, no puedan
controlar sus deseos físicos
• próximo y mas importante es la posibilidad que la mujer
elegiría quedar con un hombre indio
•la final forma es la falta de confianza en su cultura misma
•es la identidad cultural una elección?
• es nuestra cultura la mejor?
Los “Westerns”
•el mejor ejemplo de la historia cautiverio en
Hollywood es el genero del “Western”.
•Algunos expertos dicen que todos los Westerns
son la misma historia, a pesar de que los
argumentos son diferentes.
• Cada Western tiene un hombre blanco que tiene que manejar
las mismas situaciones
• John Cawelti dice que hay siete argumentos básicos
•lo mas importante es el Western de venganza
•en estos, el héroe lucha contra algún indio que le
molestaba
Descargar

Hollywood*s Frontier Captives: Cultural Anxiety and The Captivity