Nuevas tecnologías al
servicio del arte
Dr. Alejandro López-Gil Serra
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Universitat Politècnica de Catalunya
KF K2M
25 de marzo de 2011
1er Premio 6º Concurso Ideas de Negocio
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A modo de ejemplo…
Atribuido y subastado en
2004 como David Teniers “el
joven” (Amberes 1610 –
Bruselas 1690)
Pigmento identificado
en zona original
Azul de Prusia (a
partir de 1730)
?!
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•Óleo sobre tabla (O/T)
•Tema: Bodegón
•Dimensiones: 71,5 cm x 91,5 cm
•Autor (a priori): desconocido
?
¿Qué puede aportar la ciencia?
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Obra analizada
Dibujo de R. Opisso (1880-1966)
L’Esquella de la Torratxa (años 30)
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La necesidad
Según la Unión Europea (División XII):
• “El patrimonio cultural debe ser analizado, conservado y protegido con
metodologías no destructivas”
• “El conjunto de tareas necesarias requiere un equipo humano
interdisciplinar formado por:
Historiadores / Documentalistas
Conservadores
Científicos
ACTIO: Análisis científicos no destructivos y fiables.
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Los productos
Análisis científico global
Estudio científico no
destructivo y no ambiguo
con el fin de datar,
autentificar y catalogar
Espectroscopía Raman
Reflectometría I.R.
Micro y macrofotografía visible
Fotografía U.V.
Análisis localizado óptico-molecular
Trazabilidad de la obra
con el fin de constatar
su estado en cualquier
momento
Espectroscopía Raman
Microscan visible
Macroscan visible
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Análisis científico global
•Blanco de plomo (zonas 1,2,3,4,5,6,7,8,9)
•Bermellón (zonas 4,10,11,12,13,14)
•Amarillo de plomo–estaño tipo I (zonas 7,15,16,17,18,19)
•Hematites (zonas 15,16,20)
•Azurita natural (zonas 21,22)
•Carbón vegetal (zonas 23,24,25)
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Trazabilidad
Antes
Después
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El mercado
Coleccionistas
Museos
Galeristas y
anticuarios
Historiadores
(facultades)
Grupos de
restauración
Fundaciones
culturales
Compañías de
seguros
Patrimonio
eclesiástico
Empresas con
patrimonio
Competidores: empresas de analísis microdestructivo y “expertos” historiadores
Estrategias de crecimiento: innovación, diversificación y expansión geográfica
ACTIO-ACC1Ó-EADA: investigación de mercado (programa piloto)
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Investigación y desarrollo
1) Investigación Fundamental, Proyecto de la CICYT
2) Investigación Aplicada, Proyecto K2M
Objetivos fundamentales
1) Librería científico-artística de pigmentos
2) Diseño e Ingeniería de nuevas estrategias
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Financiación
Aportaciones
privadas
Universitat
Politècnica de
Catalunya
Préstamo NEBT
ACC1Ó
?
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Equipamiento científico
RMS-320 JOBIN YVON (GRUPO HORIBA)
TOTALMENTE TRANPORTABLE:
¡ TAN SOLO PESA 20Kg!
Primer espectrómetro Raman (1928)
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Cabezal óptico
(identificación directa)
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Sennelier, París
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Identificación espectral
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Información atómica (SEM / EDX)
CO3Ca = Calcita ?
CoO = Óxido de cobalto ?
CO2 = Dióxido de carbono ?
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Casos experimentales
•Blanco de plomo (zonas 1,2,3,4,5,6,7,8,9)
•Bermellón (zonas 4,10,11,12,13,14)
•Amarillo de plomo–estaño tipo I (zonas 7,15,16,17,18,19)
•Hematites (zonas 15,16,20)
•Azurita natural (zonas 21,22)
•Carbón vegetal (zonas 23,24,25)
Paleta pictórica típica del siglo XVII y, especialmente,
utilizada por pintores flamencos.
Imagen visible
Imagen IR
Monograma del pintor flamenco
Gaspar Smitz (Amberes, 1635-1707)
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•Blanco de plomo
•Amarillo de cromo (1814)
•Bermellón
•Laca de alizarina sintética (1870)
•Azul de cobalto (1846)
•Azul ultramar (1828)
•Negro carbón vegetal
Conclusión:
Paleta totalmente consistente con los
empleados habitualmente por los
pintores impresionistas de finales del
siglo XIX y principios del XX
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Blanco de zinc
Barita
Amarillo de cromo
Bermellón
Azul de ultramar
Azul de Prusia
Verde esmeralda
“Margot”, “La espera” o “La morfinómana”
Picasso, 1901
Museu Picasso de Barcelona
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U.P.C. – Museu de Ceràmica
Triple óxido de Sn-Pb-Sb
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Un caso excepcional: Picasso muy joven (1895)
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Paleta aparente (inicial):
Blanco de titanio
Azul de ftalocianina
Verde ftalocianina
PR122
Conclusión aparente: Ejecutado a partir de 1950
!
Proceso de limpieza
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Octubre 2010
Enero 2011
Noviembre 2010
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Paleta identificada:
Raman
Blanco de plomo
Amarillo de cromo
Bermellón
Minio de plomo
Azul ultramar
Azul de Prusia
Negro carbón
Último tercio s. XIX – Primer tercio s. XX
“Niña sentada”
Pablo R. Picasso, 1895
Museo Picasso de París
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Detalle de la cara (obra analizada)
Fotografía de Pablo R. Picasso
Superposición
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Conclusión
• Conservación
• Datación
• Catalogación
• Falsificación (?)
• Nuevas tecnologías al servicio del arte
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Staff
Dr. Sergio Ruiz-Moreno
Prof. Titular de la Universitat Politècnica de Catalunya (Dpto. Teoría de la Señal y
Comunicaciones)
Socio y responsable de investigación de ACTIO, Arte y Ciencia
Dr. Alejandro López-Gil Serra
Socio y administrador de ACTIO, Arte y Ciencia
Luis Mora Rodríguez
Experto en pintura catalana siglos XIX y XX. Socio de ACTIO, Arte y Ciencia
Eugenio Rey Veiga
Director de Mundo Electrónico.
Socio de ACTIO, Arte y Ciencia
Dra. Mª José Soneira Ferrando
Prof. Titular de la Universitat Politècnica de Catalunya (Dpto. Teoría de la Señal y
Comunicaciones)
Dra. Mónica Breitman de Celestino
Prof. Titular de la Universitat Politècnica de Catalunya (Dpto. Teoría de la Señal y
Comunicaciones)
Dra. Rosanna Pérez Pueyo
Prof. Asociada de la Universitat Politècnica de Catalunya (Dpto. Teoría de la Señal y
Comunicaciones)
Lda. Perla Ferrer Espinilla
Doctoranda del Departamento de Teoría de la Señal y Comunicaciones (U.P.C.)
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