Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
La producción de imágenes supone siempre
una dimensión tecnológica
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La producción de imágenes supone siempre
una dimensión tecnológica
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
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Maquinismo/ Humanismo
Lugar de lo real y del sujeto
Semejanza/
Desemejanza
Materialidad/
Inmaterialidad
Toda nueva tecnología viene
acompañada del discurso de la
novedad
Efecto de enganche
Efecto de profecía
Pérdidas
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 No creer en una progresión continua: de
más en más, de menos en menos
 Son dos polos co-presentes y autónomos;
supone una dialéctica siempre elástica
 El impulso de las tecnologías no conlleva
necesariamente a la progresión o a la
regresión del humanismo o la artisticidad
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 Máquinas de previsualización
 Máquina de inscripción
 Máquina de visualización
 Máquina de transmisión (directo)
 Máquina de creación de lo real
1º) Máquinas de previsualización
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- diferentes camera obscura, tavoletta de Brunelleschi,
portillons de Durero
- máquina de orden Nº 1, de tipo óptico
- organizan la mirada, profundizan la percepción visual
- prótesis para el ojo, no operadores de inscripción
- intermediarias entre el hombre y el mundo
- la imagen sigue siendo individual, subjetiva
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2º) Máquina de inscripción: Fotografía
- Máquina de orden Nº 2, de tipo químico
- Registra por sí misma las apariencias visibles
- El gesto humanista es de conducción de la máquina, no
directamente figurativo
- “Deshumanización” del dispositivo de fabricación de
imágenes
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3º) Máquina de proyección: cine
- la fase de visualización se hace maquinística
- máquina de orden Nº 3: recepción de la imagenmovimiento
- ilusión
perceptiva,
identificación,
producción
de
imaginario: se reintroduce al Sujeto en la imagen
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4º) Máquina de transmisión : TV y video
- Transmisión a distancia, en directo y desmultiplicada
- Máquina de orden Nº 4: imagen que no se posee y no se
proyecta: “imagen amnésica”
- “Desaparición de todo Sujeto y de todo Objeto: ya no hay
relación intensa, queda solamente lo extensivo; ya no hay
Comunión, sólo queda la Comunicación” (¡?)
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4º) Máquinas de creación de lo Real: imágenes
numéricas, informáticas o de síntesis
4º) Máquinas de creación de lo Real: imágenes
numéricas, informáticas o de síntesis
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4º) Máquinas de creación de lo Real: imágenes
numéricas, informáticas o de síntesis
- Máquinas de orden Nº 5: “no
hay en sentido estricto
representación”; “no hay real”;
“no hay imagen”
- Imagen ontológicamente
latente
-Realidad virtual
Se observa en el texto de
Dubois un serie de
malentendidos alrededor de la
noción de representación
Semejanza/ Desemejanza: la cuestión de la mímesis
- Fotografía: Estatuto icónico –indicial
- Cine: Suplemento de analogía
- la reproducción del movimiento otorga un realismo
temporal
- TV: mímesis del tiempo real, de la simultaneidad
- Imagen de síntesis: la cuestión de la analogía no tiene
sentido, porque para Dubois no hay referente ni
representación
- La semejanza no es una cuestión técnica, sino una
cuestión estética
doble tendencia en las artes: hacia
la figuración y hacia la abstracción
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Materialidad/ Inmaterialidad
Ver y/o tocar las imágenes
Abstracción y/o sensación
- Desmaterialización progresiva de las imágenes:
de menos en menos “objeto”; de más en más
“virtual”
- Cuanto más se acrecienta el grado de analogía,
más materialidad pierde la imagen
- Pintura: objeto palpable: textura, chorreados
- Fotografía: imagen reproducible: posee menos
relieve y menos cuerpo (Sentimiento de platitud)
(¡?)
- Imagen del cine (doblemente inmaterial): reflejo
impalpable e ilusión perceptiva del movimiento
- Imagen de la pantalla catódica (grado mayor de
inmaterialidad): sin cuerpo ni consistencia; no es
una materia en el campo de lo visible para Dubois
- Imagen de síntesis es virtual: actualiza un
programa numérico
Philippe Dubois
“Máquinas de imágenes:
Una cuestión de línea general”
Conclusión del artículo de tono apocalíptico
“Las pantallas se han acumulado de tal
manera que han borrado el mundo. Nos han
cegado pensando en podernos hacer ver
todo, nos han hecho insensibles pensando en
hacernos sentir todo.”
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Máquinas de imágenes: Una cuestión de línea general