Tema 5
Sistemas aditivos de estampación
COLLAGRAPH Y CARBORUNDO
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El empleo de la técnica del Collage por Picasso y Braque en 1910, fue determinante para el
posterior desarrollo del arte del siglo XX, y de todos los campos que este comprende, entre ellos
el Grabado en el que surgieron numerosas propuestas que derivaron finalmente en el Collagraph.
Las primeras alternativas se dieron en la década de los 20, en la obra de Rolf Nesch que planteó
la creación de grabados desde la yuxtaposición de piezas metálicas sueltas y entintadas por
separado.
En la década de los 30, en el Atelier 17 de Hayter, se desarrolló el proceso Roll- Up o método de
viscosidades con matrices de mordidos profundos.
Pierre Courtin usaría planchas de metal muy gruesas, talladas con herramientas mecánicas y
eléctricas.
Pierre Soulanges morderá las matrices hasta la perforación y la disolución de la matriz alrededor
de las formas.
Michel Ponce de León suelda elementos de metal entre si, para configurar matrices de alto
relieve. Para obtener las estampas, aplicaba pulpa de papel rellenando los moldes.
En la década de los 60 con Henri Goetz, se introduce un nuevo concepto referente a la matriz: su
creación por adicción de materia, y no por sustracción como en los procesos tradicionales. De
este modo surge el Grabado aditivo y los orígenes del Collagraph.
Henri Goetz aportara el Grabado al Carborundo, en el que la matriz se crea fijando sobre
la superficie carborundo en polvo que después retendrá la tinta.
A partir de Goetz, la adicción de materiales con resina sintética será desarrollada por numerosos
artistas grabadores, como John Ross, Clare Romano o Glen Alp entre otros muchos.
La introducción en España de la masilla de poliéster como materia esencial de las imágenes en
collagrap la hizo José Fuentes, en la serie Silver Geometry en el año 1988. Introduciendo con ello
la posibilidad del registro textural y de superficies con una fidelidad absoluta.
Rolf Nesch
John Ross
José Fuentes
José Fuentes
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