TÉCNICAS Y PROCEDIMIENTOS
NARRATIVOS
FRANCO GALLEGUILLOS BAHAMONDES
TÉCNICAS NARRATIVAS
MULTIPLICIDAD DE VOCES
 Presencia de variedad distintiva de voces narrativas.
 Con temáticas en común.
 Perspectiva variada.
1) No quiero hablar. Tengo la boca llena de centavos viejos, de ese sabor.
Pero abro los ojos un poco y entre las pestañas distingo a las dos
mujeres, al médico que huele a cosas asépticas; de sus manos sudorosas
que ahora palpan debajo de la camisa mi pecho, asciende un pasmo de
alcohol ventilado. Trato de retirar esa mano.
2) Quisieras recordar otras cosas, pero sobre todo quisieras olvidar el
estado en que te encuentras. Te disculparás. No te encuentras. Te
encontrarás. Te traerán desmayado a tu casa; te desplomarás en tu
oficina: vendrá el doctor y dirá que habrá que esperar algunas horas
para dar el diagnóstico.
3) El vio pasar el domo naranja y las columnas blancas, gordas, del
Palacio de Bellas Artes, pero miró hacia arriba, donde los cables se
unían, separaban, corrían – no ellos, él con la cabeza recostada sobre la
lana gris del asiento (…) y esa corte de vendedores de billetes y
limpiabotas y mujeres enrebozadas y niños con el labio superior
embarrado de moco lo rodearon hasta que pasó las puertas giratorias.
Gabriel García Márquez, “La Hojarasca”
FLASH BACK
 La narración empieza por el final y retrocede al
pasado en intervalos BREVES.
RACCONTO
 La narración empieza por el final y retrocede al
pasado en intervalos EXTENSOS Y DETALLADOS
MONTAJE
 Pluralidad de narradores y de puntos de vista.
 Dos o más hilos conductores que se tratan de forma
paralela en la historia.
Dónde estará la puerta? Dónde estará la puerta
y siempre nos damos de bruces
Con los espejos de la vida
Con los espejos de la muerte.
ETERNA Juventud Vejez ETERNA
Ser siempre el mismo espejo que le damos la vuelta
se agitan las manos amarillas
y se pierden las otras manos
y en este todo-nada de espejos
ser de MADERA
y sentir en lo negro
HACHAZOS DE TIEMPO
mar
Yo tenía 5 mujeres
y una sola querida
(Oquendo de Amat: Cinco metros de Poemas,
Lima, Editorial Colmillo Blanco, 1990).
FLASH FORWARD
 La narración se produce en y hacia el futuro.
PROCEDIMIENTOS
NARRATIVOS
MONÓLOGO INTERIOR
 Verbalización de los contenidos mentales de los
personajes,
 Tiene un cierto orden lógico.
 Permite conocer la interioridad del personaje.
“Ya está la vieja llamándome. Ya está tratando de buscar la manera de
incomodarme. Desgraciada. Qué madre me he sacado. Para mí que me
persigue. Sí, me persigue. Si voy a la cocina se me queda mirándome,
como un perro mira a una persona que está comiendo. Y enseguida me
entra una incomodidad que me dan ganas de tirarle el caldero a la
cabeza. Si entro en el cuarto me pregunta qué quiero, que si se me ha
perdido algo. Me lo pregunta así, como si fuera una gatica que no
quiere hacer daño. Vieja cabrona, como si yo no tuviera con lo que
tengo para soportar, de ñapa, que me vigilen. ¿Es que piensan que me
voy a ir con un hombre? Ojalá. Pero no sé quien va a cargar conmigo, si
ya estoy que ni el amolador de tijeras me piropea; y antes, por cierto,
hasta me sacaba conversación y todo. Aunque primero muerta que
casada con el amolador de tijeras. Pero, en fin, el caso es que ya ni
siquiera me mira. Y el vendedor de helados hace un siglo que ni pasa
por aquí. Ése era otro de mis pretendientes...”
(Arenas, Reinaldo: El palacio de las blanquísimas mofetas,
Editorial Tusquets, Barcelona, 2001).
ENUMERACIÓN CAÓTICA
 Consiste en la enumeración de elementos,
 pero que no mantienen una relación de coherencia
explícita.
“No sabía qué hacer con Chloé. Quizás llevarla a un salón de té, pero de
ordinario el ambiente es más bien deprimente, y no le gustan las
señoras glotonas de cuarenta años que se comen siete pasteles de nata
con el dedo meñique estirado. No concebía la glotonería, sino en los
hombres, en quienes cobra pleno sentido sin quitarles su dignidad
natural. Tampoco al cine, porque no quería. Tampoco al diputódromo,
porque no le gustaría. Tampoco a las carreras de terneros, porque
tendría miedo. Tampoco al hospital Saint-Louis, porque está prohibido.
Tampoco al museo del Louvre, porque detrás de los querubines asirios
se esconden los sátiros. Tampoco a la estación Saint–Lazare, porque no
hay más que carretillas y ni un solo tren. “
(Boris Vian: La espuma de los días,
Editorial Cátedra, 2ª edición, Madrid, 2002).
CORRIENTE DE LA CONCIENCIA
 Verbalización de los contenidos mentales del
personaje
 Tal y como aparecen en su inconsciente.
 Carece de una estructura lógica, es caótica.
“Tengo que encargarme de ese anuncio después del funeral. ¿Escribí
Ballsbridge en el sobre que usé para disimular cuando ella me descubrió
escribiéndole a Marta? Espero que no esté tirado en la oficina de cartas
sin reclamo. Estaría mejor afeitado. Barba que ya sale gris. Esa es la
primera señal cuando los pelos se vuelven grises y viene el malhumor.
Hilos de plata entre el gris. Me pregunto cómo tiene el tino de declararse
a una muchacha. Vamos, vivamos en el cementerio… Podría
emocionarla al principio. Cortejar la muerte... “
(James Joyce – Ulises)
La selección corresponde al discurso interior de Bloom, mientras asiste
a un funeral. En él se puede observar cómo se pasa de una idea a otra,
a medida que los pensamientos se van presentando en la conciencia del
personaje, como producto de asociaciones subjetivas por medio de las
cuales se van derivando unos de otros
SOLILOQUIO
 Tipo de monólogo interior.
 Personaje dialoga consigo mismo ( en voz alta).
 Es mucho más organizado y lógico.
"¡Ser, o no ser, es la cuestión! -¿Qué
debe
más dignamente optar el alma noble
entre sufrir de la fortuna impía
el porfiador rigor, o rebelarse
contra un mar de desdichas, y
afrontándolo
desaparecer con ellas?
Morir, dormir, no despertar más
nunca,
poder decir todo acabó; en un sueño
sepultar para siempre los dolores
del corazón, los mil y mil quebrantos
que heredó nuestra carne, ¡quién no
ansiara
concluir así!
¡Morir... quedar dormidos...
Dormir... tal vez soñar! -¡Ay! allí hay
algo
que detiene al mejor. Cuando del
mundo
no percibamos ni un rumor, ¡qué
sueños
vendrán en ese sueño de la muerte!
Eso es, eso es lo que hace el infortunio
planta de larga vida. ¿Quién querría
sufrir del tiempo el implacable azote,
del fuerte la injusticia, del soberbio
el áspero desdén, las amarguras
del amor despreciado, las demoras
de la ley, del empleado la insolencia,
la hostilidad que los mezquinos juran
al mérito pacífico, pudiendo
de tanto mal librarse él mismo, alzando
una punta de acero? ¿quién querría
seguir cargando en la cansada vida
su fardo abrumador?...
Shakespeare, W., “Hamlet”
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