Propiedad intelectual, derechos
de autor y entidades de gestión
Cristina Perpiñá-Robert Navarro
Abogado
SGAE
19 de diciembre de 2012
Propiedad intelectual
SUJETOS
Derechos que corresponden al:
AUTOR (compositor, director, escritor, etc.)
sobre su OBRA ( por ej., Jose María Cano;
Maestro Rodrigo)
INTÉRPRETE (cantante, actor, etc.) sobre su
interpretación (por ej., Mecano, Paco de Lucía)
PRODUCTOR (fonográfico/audiovisual) sobre
su inversión/producción (por ej., BMG, Warner
Bros.)
Propiedad intelectual
SUJETOS:
1. AUTOR- Derechos de autor
Ejemplo: “Hijo de la luna”
Autor: Jose María Cano
Ficha registro:
IPI
Jose María Cano
A
C
Dominio
57%
público: no
IPI
Universal Music
Publishing
E
Dominio
43%
público: no
Autor
Titular originario de derechos de autor, por el hecho de la
creación (art. 1 TRLPI)
Derechos morales: (irrenunciables) art. 14
- Divulgación (art. 14.1, 14.2)
- Paternidad (art. 14.3)
- Modificación (art. 14.4, 14.5)
- Arrepentimiento (art. 14.6)
- Acceso ejemplar original (art. 14.6)
Autor
Derechos patrimoniales exclusivos: (17 TRLPI)
Reproducción: producción discográfica, sincronizaciones
(publicidad y películas)
-
-
Distribución: venta/alquiler de soportes
Comunicación: radiodifusión (TV y radio),
ambientación (bares, discotecas, etc.), conciertos,
puesta a disposición (Internet)
Transformación
Derechos no exclusivos: simple remuneración: ej.
COPIA PRIVADA
Propiedad intelectual
SUJETOS: 2. INTÉRPRETES /
3. PRODUCTORA DISCOGRÁFICA

ALBUM: Entre el cielo y el suelo

Intérpretes: Mecano

Discográfica: © 1984 BMG MUSIC ESPAÑA
·
ALBUM: VIVA LA DIVA
Intérprete: Montserrat CaballéDiscográfica: © 2003 BMG MUSIC
OTROS TITULARES
Editor (LIBRO I TRLPI), (Por ej., “Ediciones Rodrigo”)
Titular derivado de derechos de autor: contrato de
edición (arts. 58-73)
Artistas intérpretes o ejecutantes: (LIBRO II TRLPI) “La
BBC Philharmónica/ Mecano ”, respecto del Concierto de
Aranjuez.

Titulares originarios de los “Otros derechos de
propiedad intelectual” (derechos vecinos) :
1.4. Productores fonográficos: LIBRO II TRLPI (por ej.
“Warner Music Spain”)
Titulares originarios de “Otros derechos de propiedad
intelectual” sobre el fonograma (arts. 114-119)
1.5. Entidades de gestión de derechos de propiedad
intelectual: (LIBRO III, TIT. IV TRLPI)

Titulares por cesión/ mandato

contratos de adhesión/gestión

entidades en España relacionadas con la música: SGAE- AIE –
AGEDI (Promusicae)
AGEDI/
Promusicae
PROMUSICAE
Productores
de
fonogramas
Interpretación
de
música
Interpretación
de
audiovisuales
Derechos
Reprográficos
DAMADA
MA
Imagen Fija
Audiovisuales
Cine
Productores
audiovisuales
Música
Fotografía
Teatro
Pintura
Audiovisuales
Escultura
Diseño
gráfico
Funciones entidades de gestión
GESTIÓN DE DERECHOS
 Fijación tarifas
 Negociación y Licenciamiento a usuarios
 Recaudación derechos - Identificación
 Reparto a autores (u otros titulares)
PROTECCIÓN DE DERECHOS
 Asesoramiento jurídico a socios
 Reclamaciones judiciales
PROMOCIÓN:
 Servicios asistenciales (Mutualidad, ayudas)
 Promoción cultural (Fundación autor)
Dchos. de autor
Titular originario
Art. 14 y 17
LPI
FLUJO
DE
DERECHOS
Contrato de
edición art.
71 LPI
Transmisión
derechos
Autor
Cesión
Contrato
de
adhesión Fiduciaria
Derechos
Editor
Dchos. de autor
Titular derivado
SGAE
(Entidad de
Gestión)
CADENA DE LICENCIAMIENTO
SGAE
(Entidad de
Gestión)
Licencias – Utilización de la música
Artista
Productor
Fonográfico
Contrato
producción
discográfica
Contrato
adhesión
Contrato
Adhesión
AFYVE /AIE
Licencia
Gestión de derechos en SGAE
 Asociación de carácter privado
 Tipo de obras representadas por SGAE:
Artes Escénicas - Teatro, Danza, Ballet, Opera, etc.
Música (y monólogos)
Audiovisual – Cine y Televisión
Multimedia
 Autores, Compositores y editores musicales en SGAE: más de
94.000
 Obras originales de nuestros socios: más de 5 millones
 Obras internacionales representadas: 99% a través de
contratos de representación Recíproca
SGAE no gestiona programas informáticos (confusión con obra
multimedia/videojuegos)
Lo que se dice
 “Solución: NO PELICULAS ESPAÑOLAS, NO MUSICA
ESPAÑOLA.
Lo siento por los nuevos artistas, pero no se van a dedicar a
engordar sin hacer nada a cuenta mía; eso seguro”
(Comentario 11/12/2008) EcoDiario.es (ElEconomista)
 “BOICOT A LA SGAE: Propuesta Navideña DE NO COMPRAR
música y películas de los “artistas” que firmaron el manifiesto
antipiratería: La consigna es ni música ni películas de estos
“artistas ” estas Navidades del 2010, entre todos podemos
conseguir que sus intentos de censura no alcancen su objetivo
y que dejen de hostigarnos, de paso fomentaremos las ventas
de artistas de verdad que prefieren crear y trabajar en vez de
vivir de subvenciones y cánones. (FACEBOOK: visitado el
16/12/2009
CLASES DE SOCIOS- SGAE
11%
2%
MUSICA
AUDIOVISUAL
DRAMÁTICOS
87%
Cómo funciona SGAE
GESTIÓN DE DERECHOS
Licenciamiento a usuarios
Licencias blancas/licencias obra a obra
Recaudación derechos – Identificación
Dependiendo de modalidad y sistemas de
identificación
Reparto a autores
Forma:
 Obra a obra (80%) Internet, discos, hojas programa, radios,
cajas negras
 Sondeos/ Analogía: copia privada
 Descuento de administración: media 15%
COPIA PRIVADA
 PUNTO DE PARTIDA: Art. 31.2 y 25 LPI (1992)
 COPIA PRIVADA ANALÓGICA: “Las obras ya divulgadas podrán
reproducirse sin autorización del autor (...) 2.- Para uso privado del copista,
sin perjuicio de lo dispuesto en los artículos 25 (...) y siempre que la copia no
sea objeto de utilización colectiva ni lucrativa.”

Art. 25: DERECHO DE REMUNERACIÓN POR COPIA PRIVADA
 FUNDAMENTO ECONÓMICO:




Fundamento económico: la copia sustituye la compra
Derecho a la intimidad
Imposibilidad técnica de controlar copias privadas
CONSECUENCIA: Derecho de simple remuneración- EL AUTOR NO
PUEDE PROHIBIR NI AUTORIZAR
 Deudores: importadores, distribuidores (responsable directo) y tiendas
(responsable subsidiario) de equipos y dispositivos de grabación.
Copia privada digital
 Art. 5.2b) Directiva 2001/29/CE: “Los Estados miembros podrán
establecer excepciones o limitaciones al derecho de reproducción (...) en
relación con reproducciones en cualquier soporte efectuadas por una
persona física para uso privado y sin fines directa o indirectamente
comerciales, siempre que los titulares de los derechos reciban una
compensación equitativa, teniendo en cuenta su se aplican o no a la
obra o prestación de que se trate as MTs (...)”
 Problemas:
 Nuevos soportes y equipos multifunción
 Copias - misma calidad que original
 Redes – Piratería
 Art. 31.2 y 25: “Compensación equitativa”: SISTEMA DE
MUTUALIZACIÓN
 Cálculo de perjuicio: 2011: 115 millones de €
 Deudores
SISTEMAS BASADOS
EN CANON
RÉGIMEN DE MUTUALIZACIÓN

ES*

*(hasta 30/12/2011)





FR
NL
BE
HU
PL




Valoración inicial de perjuicio
(exclusión uso profesional)
Aplicación a todos los
equipos/soportes digitales
Gestión más sencilla y eficaz
Menor precio
Cuestionado por Padawan:
¿Aplicación indiscriminada?
¿Punto final?
- STJUE: Sentencia PADAWAN Octubre 2010:
cuestiona sistema español- no es discriminatorio
- Sentencia Audiencia Nacional 22/3/2011 anula la
Orden Ministerial PRE 1743/2008 por defectos de
forma
- RD-ley 20/2011, de 30/12:
- Suprime la compensación equitativa del art. 25
- Establecimiento con cargo a los Presupuestos Generales del
Estado.

Real Decreto 1657/2012, de 7/12: Perjuicio: 5
millones€
Dicotomía “Cultura”“Entretenimiento”
Derecho de acceso a la cultura Derechos de autor
Art. 27.1. Declaración
Universal de Derechos
Humanos
Art. 27.2 Declaración
Universal de Derechos
Humanos
1. Toda persona tiene derecho a tomar
parte libremente en la vida cultural de la
comunidad, a gozar de las artes y a
participar en el progreso científico y en los
beneficios que de él resulten.
2. Toda persona tiene derecho a la
protección de los intereses morales
y materiales que le correspondan
por razón de las producciones
científicas, literarias o artísticas de
que sea autora
Art. 44 CE: Los poderes públicos
promoverán y tutelarán el acceso a la
cultura, a la que todos tienen derecho.
Art. 20.1b) CE: Se reconocen y
protegen los derechos:
“A la producción y creación literaria,
artística, científica y técnica”
Búsqueda de equilibrio
- Derecho de acceso: responsabilidad del
Estado
- Instrumentos legales:
- Limitación temporal de derechos de p.i
- Excepciones y limitaciones: (arts. 31 y ss LPI)
-
Copia privada
En beneficio de pªs discapacitadas
Derecho de cita
Parodia
Reproducción, préstamo en museos, bibliotecas,
fonoitecas, filmotecas, hemerotecas etc.
- Supresión derecho moral de divulgación para
garantizar acceso a la cultura
LICENCIAMIENTO DE SERVICIOS
ON LINE
Modalidades de Explotación










Música a la carta con descarga
Melodías para teléfonos móviles
(Ringtones/Ringbacktones)
Música a la carta sin descarga (Streaming
interactivo)
Servicios de suscripción (barra libre- descargas
temporales)
Programación radiofónica- webcasting
TVIP (Video Club VOD)
Redes sociales /Webs 2.0
Ambientación de páginas web
Webs de autor: música promocional
Clouds (EN NEGOCIACIÓN)
Lo que se dice
“El verdadero incentivo hacia la piratería es
que en Internet no se encuentran contenidos
atractivios. La Fnac, Amazon y otras webs
venden en otros países cine y música en la red,
pero en España no pueden por las cortapisas
de los creadores” (Cinco Días 26/6/2009)
Las cuentas no salen- es imposible competir
contra algo gratis
Licencias
Tarifas
Descargas
8%
Mínimo 0,077 €
Melodías-RINGTONES 12%
STREAMING
Mínimo 0,085 €
8%-
WEBCASTING
53,25 a 426 €/mes
6%
106,5 a 426 €/mes
Descargar

Propiedad Intelectual.