Introducción a la lírica y la poesía
(más información en el tema
métrica en la web:
www.xtec.net/~ahiguero
Clases de poemas
Poemas
Otros
Ejemplos
La poesía contemporánea
ESQUEMA GENERAL





Introducción a la lírica y la poesía.
Clases de poemas
Otros
La poesía contemporánea
Ejemplos
INTRODUCCIÓN A LA LÍRICA
La literatura lírica es aquella en la que
el escritor expresa su subjetividad,
sus sentimientos o reflexiones.
La lírica más íntima suele expresarse
en verso, aunque no siempre.
Podemos distinguir entre dos clases
de lírica según su origen:
 la culta
 la popular
INTRODUCCIÓN A LA LÍRICA
Un poema (definido con sencillez) es un
mensaje completo escrito en verso. Los
poemas pueden tener unos cuantos
versos o hasta llegar a ocupar varias
páginas.
Es muy difícil distinguir entre clases de
poemas y de estrofas. Es sabido que no
está muy bien definida la diferencia y nos
encontramos muchas veces
contradicciones entre autores (en esta
presentación consideraremos poemas a
partir de una estrofa superior a 10
versos).
EL VERSO
El verso es una unidad rítmica creada
mediante los acentos, el número de
sílabas y las pausas.
Cada verso se escribe en una línea, de ahí
la silueta tan típica de los poemas.
Los versos se agrupan en estrofas (libres o
predeterminadas). Las combinaciones
más clásicas de éstas han sido recogidas
en los estudios de métrica (estudio de la
poesía que se ocupa de la forma externa
de los poemas).
CLASES DE POEMAS
Los poemas se pueden clasificar de
formas tan diversas que es bastante
difícil diferenciar en cual va una
poesía y en cual no.
Las clasificaremos de tres formas:
 Según el contenido
 Según las estrofas
 Según su autor
SEGÚN EL CONTENIDO



La oda: es un poema bastante extenso y tono
elevado que ensalza sentimientos, personas,
hechos… Una oda puede cantar a la vida, a la
patria, al honor, a la persona amada, a la
belleza…
La elegía: es una composición que canta el dolor
ante la muerte o la desgracia. Por lo general tiene
un tono desgarrado y pesimista.
La sátira: es una composición que ridiculiza los
defectos de personas o de la sociedad.
SEGÚN LAS ESTROFAS
Estróficos:
Los versos se agrupan
formando estrofas
 El soneto (y sus
derivados)
 La musa (menor y
mayor)
 La glosa
 El villancico
No estróficos:
Los versos se suceden
unos a otros sin
formar estrofas.
 El romance (y sus
variantes)
 La silva
 El ovillejo mayor
 El madrigal
 La serranilla
EL SONETO
Origen y temática
Poema de origen italiano (siciliano).
Se introdujo durante el
Renacimiento. Juan Boscán y
Garcilaso de la Vega fueron los
que adaptaron el soneto a la
lengua castellana. A finales del
s.XIX y comienzos del XX, el
soneto clásico sufre unas
transformaciones de
composición.
La temática más conocida es el
amor y la naturaleza, pero
también hay sonetos religiosos,
burlescos, sobre la muerte, etc.
Su estructura interna es perfecta.
Los dos cuartetos sirven para la
exposición de la idea. Los
tercetos son utilizados para
ampliar, rectificar o recoger los
conceptos, con gran fuerza.
Composición y clases
Consta de catorce versos de once sílabas
distribuidos en dos cuartetos y dos
tercetos de rima consonante.
En los cuartetos riman por igual y es, el
primer verso con el cuarto y el segundo
con el tercero. En los tercetos la rima es
libre.
Soneto clásico: ABBA ABBA CDC DCD (o
CDE CDE)
Soneto shakespeariano: tres cuartetos y
un pareado final.
Sonetos sin rima.
Sonetos de catorze sílabas, de distinta
métrica o rimas en distintas posiciones.
Sonetillo: es de arte menor (8 sílabas
generalmente) y la rima es igual al
soneto de arte mayor. Compuesto por
dos redondillas o dos cuartetas
encadenadas y dos tercetillos
encadenados.
LA MUSA
La musa de arte menor está formada
por dos redondillas de distinta rima
encadenadas, seguidas por una
décima o espinela que se encadena,
a su vez, con la última redondilla.
Consta, por tanto, de dieciocho
versos.
En comparación con los sonetillos, las
musas utilizan cuatro versos más y
disponen de hasta seis rimas
diferentes: a-b-c-d-e-f a diferencia
de las cinco que – como máximo –
se utilizan en la composición de los
sonetos.
Las primeras musas (de arte mayor y
menor) fueron escritas por primera
vez por José Luis Muñoz Sáez en el
año 2001.
Esquema típico de su rima: abba bccb
cddcceeffe
La musa de arte mayor es una nueva
“estrofa” poética de rima
consonante. Está formada por dos
cuartetos encadenados y na décima
de arte mayor –inexistente hasta
hoy en la clasificación-, encadenada
al segundo cuarteto. Consta, por
tanto, de dieciocho versos.
Como las musas de arte menor, las
musas de arte mayor se diferencian
de los sonetos por sus diferentes
rimas (A-B-C-D-E-F).
Esquema de su rima: ABBA BCCB
CDDCCEEFFE
Las musas pueden adoptar otros
esquemas ligeramente diferentes
aptos para ser agrupados bajo la
nueva denominación de musas:
ABBA BCCB CDDCDEEDED
LA GLOSA
Poesía poli-estrófica que consta de dos partes:
a)
El texto, que es una poesía breve (del mismo o
de distinto autor).
b)
La glosa propiamente dicha, que es el
comentario de la poesía que constituye el texto.
El texto, por regla general, es una poesía ya
existente (fragmento conocido de un romance,
refrán, etc.).
La glosa está formada por tantas estrofas
(generalmente décimas) como versos tiene el
texto, los cuales se van repitiendo al final de
cada estrofa.
EL VILLANCICO
Se trata de una poesía poli-estrófica encadenada.
Está compuesta de versos de arte menor, octosílabos o hexasílabos generalmente – y
consta de dos partes: el estribillo y el pie.
El estribillo es una pequeña estrofa de dos, tres o
cuatro versos, con o sin rima.
El pie es un conjunto de dos o más estrofas; esas
estrofas suelen estar dotadas de rima consonante
y estar formadas de seis o siete versos, de los
cuales, los últimos han de ser coincidentes con los
versos del estribillo. En otros casos de villancicos,
es solamente el último verso de cada estrofa el
que coincide con el último verso del estribillo.
EL ROMANCE
Los primeros romances tiene su
origen en el cantar de gesta. El
segundo hemistiquio de este
pasó a ser el segundo verso del
romance, el segundo
hemistiquio del segundo verso,
pasó a ser el cuarto verso del
romance…
Rima asonante en los versos pares
y libre en los impares (mínimo
6 versos por estrofa).
Los romances tiene un lenguaje
sencillo y sugerente.
Los primeros romances eran de
temática épica (batallas,
hazañas y héroes); pero más
tarde también tienen contenido
lírico (sentimientos del autor).
El romancero
El romancero es la agrupación
de todos los romances que
se han escrito desde el
s.XIV hasta nuestros días.
Nos podemos encontrar con
dos tipos de romanceros:
El romancero viejo está
formado por todos los
romances anónimos
compuestos desde el s.XIV
al s.XVI.
El romancero nuevo está
formando por todos los
romances nuevos o
artísticos escritos por
autores cultos y conocidos
a partir de la segunda
mitad del s.XVI.
CLASIFICACIÓN DEL ROMANCE
Según el número de versos:
Romance octosílabo: número indeterminado de versos de 8 sílabas métricas (el más
divulgado)
Romancillo: número indeterminado de versos de 6 sílabas métricas.
Romance endecha: número indeterminado de versos de 7 sílabas métricas.
Romance heroico: número indeterminado de versos de 11 sílabas métricas (arte
mayor).
Según su época:
Romances viejos: surgen a mediados del s.XIV, tienen una métrica poco correcta, son
de estilo muy sencillo, de temática épica y anónimos.
Romances nuevos: fueron escritos a partir del s.XVI, su métrica está más cuidada, son
de temática lírica y son de autores cultos y conocidos.
Según su temática:
Históricos: tratan temas relacionados con la historia.
Fronterizos: narran lo que pasaba en las fronteras o en las batallas fronterizas contra
los moros.
Legendarios: están basados en leyendas populares.
Carolingios: narran hazañas de héroes de la épica francesa.
Novelescos: se basan en temas inventados.
Líricos: expresan sentimientos del autor.
LA SILVA
LA SILVA
LA ESTANCIA
Serie indeterminada de
versos endecasílabos y
heptasílabos que no se
suelen distribuir en
forma de estrofas. La
rima puede ser
consonante o asonante y
hasta se permiten
algunos versos libres.
Todo queda a elección del
autor.
Cuando se repite el mismo
esquema, se le llama
estancia.
“Estrofa” compuesta por
varios endecasílabos y
heptasílabos que se
combinan y riman a
gusto del poeta. Tan sólo
se requiere que en las
composiciones
formandas por estancias
– canciones, odas,
églogas… - las restantes
estrofas sigan el
esquema de la primera.
EL OVILLEJO MAYOR, EL
MADRIGAL Y LA SERRANILLA
OVILLEJO MAYOR
MADRIGAL
Versos de 11 o 5 sílabas métricas,
distribuidos a gusto del poeta.
Rima libre.
Hay una variante, el ovillejo, en
que son estrofas de 10 versos
(pero no hablaremos de el
porque no es considerado
poema).
Versos de 11 y 7 sílabas métricas.
Debe ser breve y lírico. La rima
y el número de versos es a
gusto del poeta.
El argumento suele ser de índole
amorosa o idílica.
La serranilla
Suelen ser poesías cortas con versos de pocas sílabas,
delicada.
graciosas y
El tema suele consistir en un caballero que solicita el amor de una
serrana y ésta normalmente le dice que no.
SEGÚN SU AUTOR
La lírica o poesía puede clasificarse también
según si su autor es conocido, anónimo o
si simplemente es de tradición popular,
por tanto la separaremos en dos
apartados:


La lírica culta/poesía culta
La lírica de tradición popular/la poesía
popular
*como la mayoría ya se han expuesto en otros apartados de la presentación,
aquí solo haremos un breve comentario.
LA POESÍA CULTA Y LA
POESÍA POPULAR
La poesía (o lírica) culta es aquella de
autor conocido y que se transmite
por medio de la escritura

Oda: composición en la que se
expresa entusiasmo, admiración o
amor.

Canción culta: poema breve de
tema amoroso.

Elegía: expresa el dolor y la tristeza
por sucesos personales o colectivos.

Égloga: composición que incluye
diálogos de tema amoroso entre
pastores que se sitúan en un
ambiente campestre. Personajes y
paisajes aparecen muy idealizados.

La sátira: poema en el que se
ridiculizan y critican acciones o
personas: puede tener un tono
grave o burlesco.

Epístola: composición en forma de
carta.

Epigrama: poema muy breve, de
tema amoroso.
La poesía popular se creó para ser
cantada acompañando la vida del ser
humano en su trabajo, en sus fiestas o
en su vida cotidiana.

Canción: composiciones líricas de tipo
tradicional que están destinadas al
canto (acostumbran a ser de arte
menor e incorporar estribillos y
paralelismos.

Zégel: composición lírica de origen
árabe. Combina un estribillo de uno o
dos versos y una mudanza en forma
de tres versos monorrimos y uno
llamado “de vuelta”, que rima con el
estribillo que se repite: aa-bbba-aa.

Villancico: composición tradicional con
estribillo yuna mdanza en forma de
redondilla (abba). Sus temas son muy
diversos, y entre ellos se incluyen los
de tema navideño que perduran hasta
hoy.

Romances líricos: romances en los que
predomina el tema amoroso.
OTROS
En este apartado mostraré otra clase
de poemas o, seguramente, los dos
tipos de poemas que son el origen
de los demás.
El Mester de Juglaría
 El Mester de Clerecía
 Los poemas visuales

EL MESTER DE JUGLARÍA
El Mester de Juglaría.
Cantares de gesta.
Era el oficio de los juglares
(recitaban y contaban
historias en plazas y
castillos, a cambio les
daban comida, vestidos
o dinero).
También es el conjunto de
poemas creados por
estas personas y
transmitidos oralmente
de padres a hijos.
Estaban escritos en
verso.
Eran las historias de los
juglares sobre héroes (o
guerreros populares) y
sus hazañas o gestas.
Son anónimos (no se
conoce el autor), se
transmitían oralmente y
servían para entretener
a la gente.
El cantar de gesta más
conocido es “El cantar
de Mio Cid”.
EL MESTER DE CLERECÍA
El mester de clerecía es el
conjunto de obras que los
clérigos escribieron durante
los siglos XIII y XIV.
Métrica:

Características:





Son obras cultas.
Se escriben y van firmadas
por su autor.
Tratan normalmente de
temas religiosos.
Se escriben para enseñar a
la gente.
Están escritas en verso.
La cuaderna vía: es una
estrofa de cuatro versos.
Cada verso tiene 14 sílabas
(alejandrinos). Cada
estrofa tiene la misma rima
consonante (esquema:
AAAA)
Autores más reconocidos:


Gonzalo de Berceo
El Arcipreste de Hita
LOS POEMAS VISUALES
Es una alternativa a
los poemas más
modernos. No hay
mucho más que
decir, sino que
acostumbran a ser
de libre
interpretación y
con mensajes
escondidos.
POESÍA CONTEMPORÁNEA
Es muy difícil clasificar esta época
porque hay muchos estilos y
autores. Lo clasificaremos por
etapas.




1ª etapa (hasta 1950)
2ª etapa (1950-1960)
3ª etapa (los novísimos)
poesía hispanoamericana.
POESÍA CONTEMPORÁNEA
1ª etapa


Poesía arraigada: el
autor expresa su
optimismo ante la vida
olvidando los difíciles
tiempos pasados, los
temas principales son el
amor, la familia, la
religión, el paisaje…
Utilizan sonetos y
romances.
Poesía desarraigada:
expresan la angustia, el
vacío y la soledad en un
mundo adverso y hostil.
2ª etapa


Poesía social: refleja la
realidad social y política
y denuncia las
injusticias. Defienden la
paz y la libertad.
Poesía humanizada:
se preocupa por el
hombre. Sin compromiso
político.
POESÍA CONTEMPORÁNEA
3ª etapa


Perfeccionistas: autores
preocupados por el estilo y
la perfección de la forma.
Buscan nuevos lenguajes
poéticos y están
influenciados por el
surrealismo. Tocan todos
los temas.
Regreso a lo humano: se
vuelve al contenido
humano de la poesía y a las
formas clásicas, aunque se
utiliza el verso libre.
También está presente el
surrealismo.
Poesía hispanoamericana


Nicolás Guillén (cubano):
sus poemas se caracterizan
por el ritmo y la sonoridad.
Combina con maestría lo
español y lo indígena, lo
culto y lo popular.
Pablo Neruda (chileno):
tiene magníficos poemas de
amor. Obras mundialmente
conocidas son: “Veinte
poemas de amor y una
canción desesperada” y
“Residencia en la tierra”.
EJEMPLOS
Fragmento de la Elegía a Ramón
Sijé (Miguel Hernández)
Oda a las tormentas de Córdoba (Pablo
Neruda)
El pleno mediodía
refulgente
es una
espada de oro,
de pronto
cae el trueno
como una
piedra
sobre un tambor de cuero rojo,
se raja el aire
como
una bandera,
se agujerea el cielo
y toda su agua verde
se desploma
sobre la tierra tierra
tierra tierra
tachonada
por las ganaderías
(En Orihuela, su pueblo y el mío,
se me ha muerto como el rayo
Ramón Sijé, con quien tanto quería.)
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compañero del alma, tan temprano.
Un manotazo duro, un golpe helado,
un hachazo invisible y homicida,
un empujón brutal te ha derribado.
Sátira: Soneto a una nariz (Quevedo)
Érase un hombre a una nariz pegado,
érase una nariz superlativa,
érase una nariz sayón y escriba,
érase un peje espada muy barbado
era un reloj de sol mal encarado,
érase una alquitara pensativa,
érase un elefante boca arriba,
era Ovidio Nasón más narizado.
Érase el espolón de una galera,
érase una pirámide de Egipto,
las doce tribus de narices era;
érase un naricismo infinito,
muchísimo nariz, nariz tan fiera
que en la cara de Anás fuera delito.
EJEMPLOS
Garcilaso de la Vega
Echado está por tierra el fundamento
que mi vivir cansado sostenía.
¡Oh cuánto bien se acaba en un solo día!
¡Oh cuántas esperanzas lleva el viento!
¡Oh cuán ocioso está mi pensamiento
cuando se ocupa en bien la de cosa mía!
mil veces la castiga mi tormento.
Las más veces me entrego, otras resisto
con tal furor, con una fuerza nueva,
que un monte puesto encima rompería.
Aquéste es el deseo que me lleva
a que desee tornar a ver un día
a quien fuera mejor nunca haber visto.
Francisco de Quevedo
Amor me ocupa el seso y los sentidos;
absorto estoy en éxtasi amoroso;
no me concede tregua ni reposo
esta guerra civil de los nacidos.
Explayóse el raudal de mis gemidos
por el grande distrito y doloroso
del corazón, en su penar dichoso,
y mis memorias anegó en olvidos.
Todo soy ruinas, todo soy destrozos,
escándalo funesto a los amantes,
que fabrican de lástimas sus gozos.
Los que han de ser, y los que fueron antes,
estudien su salud en mis sollozos,
y envidien mi dolor si son constantes.
Un soneto me manda hacer Violante,
y en mi vida me he visto en tal aprieto;
catorce versos dicen que es soneto,
burla burlando van los tres delante.
Sonetos
Yo pensé que no hallara consonante,
y estoy en la mitad de otro cuarteto:
mas si me veo en el primer terceto,
no hay cosa en los cuartetos que me espante.
Por el primer terceto voy entrando
y aún parece que entré con pie derecho,
pues fin con este verso le voy dando.
Ya estoy en el segundo, y aún sospecho
que estoy los trece versos acabando:
contad si son catorce y está hecho.
(Lope de Vega)
EJEMPLOS
JULIO (sonetillo)
Calle del Betis. Triana.
El corazón del estío
penetra el escalofrío
de la fuente charlatana.
La Velada de Santa Ana
llena de música el río.
Con los ojos de Rocío
se ilumina la ventana.
De envidia, al verla, una estrella,
en las alturas sin fin,
estremecida rutila.
Y se apaga cuando ella
sale envuelta en el jardín
de su mantón de Manila.
VERANO
(sonetillo)
Frutales
cargados.
Dorados
trigales...
Cristales
ahumados.
Quemados
jarales...
Umbría,
sequía,
solano...
Paleta
completa:
verano.
EJEMPLOS
A MI MADRE
Decir madre es decir amor y vida,
abrir al horizonte la mirada,
sentir que en el silencio y en la nada
su mano va cubriendo nuestra huída.
Es volver a la infancia alborozada,
es tornar brevemente a la cordura,
admirar en un soplo la figura
que desprende su imagen sosegada.
Decir madre es privarse de amargura,
apartar de la mente la agonía
y guardar en el seno la valía
de sentir cada instante su bravura.
Yo que afirmo en el alma la ternura
que brota de su blanco pensamiento,
en la dicha proclamo con el viento
ese gozo que ensalza su armonía
y el orgullo que inflama mi alegría
al decirle a mi madre lo que siento.
José Luis Muñoz
Musa de arte mayor
DOS
Dos almas que se cruzaron,
dos corazones que lloran,
lágrimas tristes que afloran
en vientos que no soñaron.
Sentimientos que devoran
un dolor inadvertido,
un puñal en el olvido
de mentes que no se añoran.
En este adiós aterido
fueron cinceles de fuego
quemando su oscuro apego
en su lecho retorcido.
¡Oh corazón malherido!,
sobre jirones de flores
son amargos sinsabores
esos delirios que matan
y que en sus ojos delatan
el llanto de sus amores.
José Luis Muñoz
Musa de arte menor
EJEMPLOS
SI ME CALLAN HABLO FUERTE
Si me callan hablo fuerte;
si me derrotan, insisto.
Soy lo que soy porque existo
¡y que se muera la Muerte!
Me seduce tu dulzura,
tu sonrisa, tu energía,
tu inembargable armonía
que es mi paz y mi ternura.
Cedo razón y cordura
a los dados de la suerte,
muchacha, para tenerte
pongo el pecho descubierto.
Pero eso sí te lo advierto...
si me callan... ¡hablo fuerte!
«La Galatea»
Ya la esperanza es perdida,
y un solo bien me consuela:
que el tiempo que pasa y vuela
levará presto la vida.
Dos cosas hay en amor
que con su gusto se alcanza:
deseo de lo mejor',
es la otra la esperanza,
que pone esfuerzo al temor.
Las dos hicieron manida
en mi pecho, y no las veo;
antes en la alma afligida,
porque me acabe el deseo,
ya la esperanza es perdida.
Puedo entregártelo todo,
mi sol, mi vida, mi fe,
lo que tengo, lo que sé,
mi esencia de arcilla y lodo.
Puedo confesarte el modo
con que me alumbro y resisto,
decir que cuando me alisto
en la lucha es por tu nombre.
Porque entre fieras soy hombre
si me derrotan, insisto.
Si el deseo desfallece
cuando la esperanza mengua,
al contrario en mí parece,
pues cuanto ella más desmengua
tanto más él se engrandece.
Y no hay usar de cautela
con las llagas que me atizan,
que en esta amorosa escuela
mil males me martirizan,
y un solo bien me consuela.
LAS GLOSAS
Por ti la vida es un verso,
baile abierto, sin final,
el invencible caudal
con que inundo el universo.
Si el infinito disperso
de tu espacio lo conquisto
con tu mirada despisto
todas las furias y penas
y entre tus manos, tan buenas,
¡soy lo que soy porque existo!
Apenas hubo llegado
el bien a mi pensamiento,
cuando el cielo, suerte y hado,
con ligero movimiento
le han del alma arrebatado.
Y si alguno hay que se duela
de mi mal tan lastimero,
al mal amaina la vela,
y al bien pasa más ligero
que el tiempo que pasa y vuela.
Nada es mayor que la gloria
de saber cuánto te que quiero,
tú eres la luz, el sendero
mi futuro, la memoria.
Por ti cambiaré la historia
por ti doblaré la suerte.
No hay pena por tosca y fuerte
que me rompa tu alegría...
¡Vivas tú que eres mi día
y que se muera la Muerte!
José Luis Mejía (Perú)
¿Quién hay que no se consuma
con estas ansias que tomo,
pues en ellas se ve en suma
ser los cuidados de plomo
y los placeres de pluma?
Y aunque va tan decaída
mi dichosa buena andanza
en ella este bien se anida:
que quien llevó la esperanza
llevará presto la vida.
Miguel de Cervantes Saavedra
EJEMPLOS
En los estados de amor,
nadie llega a ser perfecto,
sino el honesto y secreto.
Para llegar al süave
gusto de amor, si se acierta,
es el secreto la puerta,
y la honestidad la llave;
y esta entrada no la sabe
quien presume de discreto,
sino el honesto y secreto.
Amar humana beldad
suele ser reprehendido,
si tal amor no es medido
con razón y honestidad;
y amor de tal calidad
luego le alcanza, en efecto,
el que es honesto y secreto.
Es ya caso averiguado,
que no se puede negar,
que a veces pierde el hablar
lo que el callar ha ganado;
y el que fuere enamorado,
jamás se verá en aprieto,
si fuere honesto y secreto.
Cuanto una parlera lengua
y unos atrevidos ojos
suelen causar mil enojos
y poner al alma en mengua,
tanto este dolor desmengua
y se libra de este aprieto
el que es honesto y secreto.
El villancico
EJEMPLOS
ROMANCE (octosilabos).
De Francia partió la niña,
de Francia la bien guarnida:
íbase para París,
do padre y madre tenía.
Errado lleva el camino,
errada lleva la guía:
arrimárase a un roble
por esperar companía...
ROMANCE HEROICO.
¡Hermosas noche! Por Oriente asoma
de
bruma envuelta en anchurosa franja,
y
cruzando sus velos en la altura,
doquiera
tibia obscuridad derrama.
Huye la luz,
bordando las esferas
con ricas orlas de colores varias,
y en los mares revueltos el ocaso
la remgente cabellera baña...
*ENDECHA
Ay, soledades tristes
de mí querida prenda,
donde me escuchan solas
las ondas y las fiéras...
Río Duero, río Duero,
nadie a acompañarte baja,
nadie se detiene a oír
tu eterna estrofa de agua.
Indiferente o cobarde,
la ciudad vuelve la espalda.
No quiere ver en tu espejo
su muralla desdentada.
Tú, viejo Duero, sonríes
entre tus barbas de plata,
moliendo con tus romances
las cosechas mal logradas.
Y entre los santos de piedra
y los álamos de magia
pasas llevando en tus ondas
palabras de amor, palabras.
Quién pudiera como tú,
a la vez quieto y en marcha,
cantar siempre el mismo verso,
pero con distinta agua.
Río Duero, río Duero,
nadie a estar contigo baja,
ya nadie quiere atender
tu eterna estrofa olvidada,
sino los enamorados
que preguntan por sus almas
y siembran en tus espumas
palabras de amor, palabras.
(Gerardo Diego)
Romance
EJEMPLOS
Romance histórico: "La venganza de Mudarra“
A caza va don Rodrigo,
ese que dicen de Lara;
perdido había el azor,
no hallaba ninguna caza;
con la gran siesta que hace
arrimado se ha a una haya,
maldiciendo a Mudarrillo,
hijo de la renegada,
que si a las manos hubiese
que le sacaría el alma.
El señor estando en esto,
Mudarrillo que asomaba:
-Dios te salve, buen señor,
debajo la verde haya.
-Así haga a ti, caballero;
buena sea tu llegada.
-Dígasme, señor, tu nombre,
decirte he yo la mi gracia.
-A mí me llaman don Rodrigo,
y aun don Rodrigo de Lara,
cuñado de don Gonzalo,
hermano de doña Sancha;
por sobrinos me los hube
los siete infantes de Lara.
Maldigo aquí a Mudarrillo,
Hijo de la renegada,
si delante lo tuviese,
yo le sacaría el alma.
-Si a ti dicen don Rodrigo,
y aun don Rodrigo de Lara,
a mí Mudarra González,
hijo de la renegada,
de Gonzalo Gustios hijo
y alnado de doña Sancha;
por hermanos me los hube
los siete infantes de Lara;
tú los vendiste, traidor,
en el val del Arabiana.
Mas si Dios ahora me ayuda,
aquí dejarás el alma.
-Espéresme, don Mudarra,
iré a tomar las mis armas.
-El espera que tú diste
a los infantes de Lara;
aquí morirás, traidor,
enemigo de doña Sancha.
Romance fronterizo: "Abenámar“
-¡Abenámar, Abenábar,
moro de la morería,
el día que tú naciste
grandes señales había!
Estaba la mar en calma,
la luna estaba crecida;
moro que en tal signo nace
no debe decir mentira.
-No te la diré, señor,
aunque me cueste la vida.
-Yo te agradezco, Abenámar,
aquesta tu cortesía.
¿Qué castillos son aquéllos?
¡Altos son y relucían!
-El Alhambra era, señor,
y la otra, la mezquita;
los otros, los Alixares,
labrados a maravilla.
El moro que los labraba,
cien doblas ganaba al día,
y el día que no los labra
otras tantas se perdía;
desque los tuvo labrados,
el rey le quitó la vida
porque no labre otros tales
al rey del Andalucía.
El otro es Torres Bermejas,
castillo de gran valía;
el otro, Generalife
huerta que par no tenía.
Allí hablara el rey don Juan,
bien oiréis lo que decía:
-Si tú quisieras, Granada,
contigo me casaría;
daréte en arras y dote
a Córdoba y a Sevilla.
-Casada soy, rey don Juan,
casada soy, que no viuda;
el moro que a mí me tiene
muy grande bien me quería.
Hablara allí el rey don Juan,
estas palabras decía:
-Échenme acá mis lombardas
doña Sancha y doña Elvira;
tiraremos a lo alto,
lo bajo ello se daría.
El combate era tan fuerte
que grande temor ponía.
EJEMPLOS
Romance legendario: "El infante Arnaldos“
¡Quién hubiera tal ventura
sobre las aguas del mar
como hubo el infante Arnaldos
la mañana de San Juan!
Andando a buscar la caza
para su falcón cebar,
vio venir una galera
que a tierra quiere llegar;
las velas trae de sedas,
la jarcia de oro torzal,
áncoras tiene de palta,
tablas de fino coral.
Marinero que la guía,
diciendo viene un cantar,
que la mar ponía en calma,
los vientos hace amainar;
los peces que andan al hondo,
arriba los hace andar;
las aves que van volando,
al mástil vienen posar.
Allí habló el infante Arnaldos,
bien oiréis lo que dirá:
-Por tu vida, el marinero,
dígasme ora ese cantar.
Respondióle el marinero,
tal respuesta le fue a dar:
-Yo no digo mi canción
sino a quien conmigo va.
Romance lírico: "El prisionero“
Que por mayo era, por mayo,
cuando hace la calor,
cuando los trigos encañan
y están los campos en flor,
cuando canta la calandria
y responde el ruiseñor,
cuando los enamorados
van a servir al amor;
sino yo, triste, cuitado,
que vivo en esta prisión;
que no sé cuándo es de día
ni cuándo las noches son,
sino por una avecilla
que me canta al albor.
Matómela un ballestero;
déle Dios mal galardón.
EJEMPLOS
AL SUEÑO
EL AMA (fragmento)
En tu divina escuela,
neta y desnuda y sin extraño adorno,
la verdad se revela,
paz derramando en torno;
al oscuro color de tu regazo,
contenta y regocijada,
como el ave en su nido,
libre de ajeno lazo,
desnuda alienta la callada vida,
acurrucada en recatado olvido,
lejos del mundo de la luz y el ruido;
lejos de su tumulto
que poco a poco el alma nos agota,
en el rincón oculto
en que la fuente de la calma brota.
De tu apartado hogar en el asilo,
como una madre tierna
da en su pecho tranquilo
al hijo dulce leche nutritiva
tú nos das la verdad eterna y viva
que nos sostiene el alma,
la alta verdad augusta,
la fuente de la calma
que nos consuela de la adversa suerte,
la fe viva y robusta
de que la vida muere de la muerte.
Miguel de Unamuno
La silva
Yo aprendí en el hogar en qué se funda
la dicha más perfecta,
y para hacerla mía
quise yo ser como mi padre era
y busqué una mujer como mi madre
entre las hijas de mi hidalga tierra.
Y fui como mi padre, y fue mi esposa
viviente imagen de la madre muerta.
¡Un milagro de Dios, que ver me hizo
otra mujer como la santa aquélla!
Compartían mis únicos amores
la amante compañera,
la patria idolatrada,
la casa solariega,
con la heredada historia,
con la heredada hacienda.
¡Qué buena era la esposa
y qué feraz mi tierra!
¡Qué alegre era mi casa
y qué sana mi hacienda,
y con qué solidez estaba unida
la tradición de la honradez a ellas!
Una sencilla labradora, humilde,
hija de oscura castellana aldea;
una mujer trabajadora, honrada,
cristiana, amable, cariñosa y seria,
trocó mi casa en adorable idilio
que no pudo soñar ningún poeta.
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José María Gabriel y Galán
La silva
EJEMPLOS
A UNOS OJOS
Ojos claros, serenos,
si de un dulce mirar sois
alabados,
¿por qué si me miráis, miráis
airados?
Si cuando más piadosos,
más bellos parecéis a quien os
mira,
no me miréis con ira,
porque no parezcáis menos
hermosos.
¡Ay, tormentos rabiosos!
Ojos claros, serenos,
¡Ya que así me miráis, miradme
al menos!
Gutierre de Cetina
El madrigal
EJEMPLOS
En Valencia estaba el Cid y con él los suyos son
y con él sus ambos yernos, los infantes de Carrión.
Acostado en un escaño dormía el Campeador.
Sabed la mala sorpresa que a todos aconteció:
escapóse de su jaula, desatándose, un león.
Al saberlo, por la corte un grande miedo cundió.
Embrazan sus natos las gentes del campeador
y rodean el escaño donde duerme su señor.
Pero Fernando González, un infante de Carrión,
no encontró donde esconderse, ni sala ni torre
halló;
metióse bajo el escaño, tanto era su pavor.
El otro, Diego González por la puerta se salió
gritando con grandes voces: “No volveré a ver
Carrión”.
Tras la viga de un lagar metióse con gran pavor,
donde manto y brial todo sucio lo sacó.
El Cantar de Mío Cid
Mester de juglaría (cantar de gesta)
A luego que este nombre de la Santa Regina
escucharon los diablos huyeron por la esquina.
Se derramaron todos igual que una neblina,
dejando abandonada aquella alma mezquina.
Milagros de Nuestra Señora (Berceo)
Mester de clerecía
EJEMPLOS
GORRIÓN (Claudio Rodríguez)
No olvido. No se aleja
este granuja astuto
de nuestra vida. Siempre
de prestado, sin rumbo,
como cualquiera, aquí anda,
se lava aquí, tozudo,
entre nuestros zapatos.
¿Qué busca en nuestro oscuro
vivir? ¿Qué amor encuentra
en nuestro pan tan duro?
Ya dio al aire a los muertos
este gorrión, que pudo
volar, pero aquí sigue,
aquí abajo, seguro,
metiendo en su pechuga
todo el polvo del mundo.
AHORA QUERRÍA YO VER EL BELÉN DE MI
INFANCIA EN GRANADA (Luis Rosales)
Como la luz del sol abriendo el día
caminaban los Reyes; la arpillera
se tornaba a su paso sementera,
y la estrella en su alambre se movía.
Pastores con su oveja y su alegría
ven con asombro cómo el tiempo era
de nieve en el Portal cuando en la era
la parva ya en el aire se encendía.
San José con la mano en la cancela
llama y nadie responde; el pueblerío
paralizado por el miedo, y
la luna blanca y la tortuga lela
en la resquebrajada agua del río:
todo empieza a borrarse para mí.
AMOR AUSENTE (Pablo Neruda)
Inclinado en las tardes tiro mis tristes redes
a tus ojos oceánicos.
Allí se estira y arde en la mas alta hoguera
mi soledad que da vueltas los brazos como un
náufrago.
Hago Rojas señales sobre tus ojos ausentes
que olean como el mar a la orilla de un faro.
Sólo guardas tinieblas, hembra distante y mía,
de tu mirada emerge a veces la costa del espanto.
Inclinado en las tardes echo mis tristes redes
a ese mar que sacude tus ojos oceánicos.
Los pájaros nocturnos picotean las primeras
estrellas
que centellean como mi alma cuando te amo.
Galopa la noche en su yegua sombría
desparramando espigas azules sobre el campo.
POESÍA HISPANOAMERICANA