RESUMEN DE IMÁGENES
Prehistoria-Egipto
Historia del Arte
© 2011-12 Manuel Alcayde Mengual
Paleolítico Superior (35000 – 9000)
Contexto
histórico
Grupos de cazadores-recolectores
Sólo pueden mantenerse grupos pequeños
Deben emigrar siguiendo las manadas
Vida en cuevas
Glaciaciones
Capa de arcilla superficial
(por descomposición de caliza)
Soporte
Pintura
paleolítica
Parietal
(sobre paredes)
Pigmentos
cromáticos
Sobre roca original
Carbón vegetal
Negro manganeso
Arcillas
Óxidos de hierro
Materiales
Aglutinantes
Técnicas
Grasa animal
Resinas
Tamponado
trozos de piel mojado en pintura
Aerografía pintura diluida en la boca y escupirla
Dedos
untar dedos y pintar ( ej. macaronis)
Carbón
fragmentos de madera carbonizada
Individuales sin
formar escenas
Yuxtaposición amplia
(separadas por longitud superior a figuras)
Yuxtaposición estrecha
(separadas por longitud inferior a figuras)
Superposición
(unos animales cubren parte de otros)
Figuras
aisladas
Ausencia de
composición
Ausencia de
suelo
Posiciones
variadas
Pintura
paleolítica
Características
formales
Trazo
grueso
Silueta
pintada
Refuerzo
Indefinido
Lineal
Ausencia de parte inferior de animales
Final de patas sugieren suelo
Horizontales
Verticales
Oblicuas
Seguida
Difuminada
puntillada
Raspados
estrías
Hocico, ojos, cuernos
especialmente
Realismo visual
(parecido con realidad)
naturalismo
Intentos de
representar
movimiento
Pintura
paleolítica
Realismo intelectual
(representa lo que existe
aunque no se pueda ver
al mismo tiempo)
Según
Leroi-Courham
Negro manganeso o carbón
Óxido de hierros
Arcillas
Convencionalismos
Perspectiva
torcida
Figura de perfil
Cuatro patas
Pezuñas y cuernos de frente
Animación nula (estatismo)
Animación simétrica (muy movidas)
Animación segmentada (parte cuerpo movida)
Animación coordinada (cuatro extremidades movidas)
Características
formales
Policromía
Salientes de roca crean tridimensionalidad
Reproducción de pelaje (pequeños trazos)
Al combinar distinta cantidad
de pigmentos y colocar diferentes
espesores surge policromía
(en realidad muchas veces eran
pinturas planas yuxtapuestas y
en otras zonas mezcladas)
M ventral de animales
Cabezas desproporcionadamente pequeñas
Signos, contornos de manos,
temática
Predominio de animales
de gran tamaño (más de
un metro)
Escasa presencia
de figuras humanas
Abate Breuil
(considera poco
importante el
significado)
Interpretaciones Leroi-Gourham
Santuarios con
dos principios
Otros
(Ucko – Rosenfeld)
Pintura
paleolítica
Figuras representan ideas
de animales concretos.
Danzan y hieren simbólicamente
para propiciar caza
Magia
simpática
Masculino caballos y venablos
Femenino bóvidos y heridas
División en siete
regiones (Principales
masculino-femenino.
Secundarias cápridos
cérvidos)
No siempre se cumplen
las divisiones de Leroi-Gourham
Casi trescientos animales
Estilo
Ejemplo
III y IV magdaleniense según Leroi-Gourham
Seis fases según F. Jordá
Cueva de Altamira
zonas
Sala de polícromos ( 18 x 9 m.)
Pasillo en zig-zag
Zona final (50 m. longitud)
Características generales (esquema anterior)
Grandes
figuras
Ausencia de
composición
convencionalismos
policromía
Trazo grueso
e incisiones
Naturalismo
(visual e intelectual)
Soporte
Materiales
Técnicas
Temáticas
Interpretación
Contexto histórico
Etc.
Hasta año 1925
el suelo estaba
muy cerca del techo
por lo que era imposible
una contemplación unitaria
de todas las figuras
Descubierta en 1879
por Marcelino de Sautuola
Según Leroi-Gourham:
Grupo de bisontes delimitados
por dos caballos, un jabalí y
dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Datada de hace unos 14.000 a
15.000 años
Altamira. Techo de sala policromada
Altamira. Figuras aisladas.
Ausencia de composiciòn
Altamira. Contorno grueso.
Policromía
Naturalismo. Pelo señalado.
Cuatro patas
Cueva de Lascaux
Diversas zonas
Passage y Nef
Sala de los toros
Galería axial
Uros de cinco metros
y un monstruo ( la Licorne)
Veinte metros
Cabinet des Felins
Galería principal
Ábside
El pozo
Manifestaciones pictóricas
pertenecientes al estilo
magdaleniense III
Más de cuatrocientas
cincuenta figuras
reconocibles en toda
la cueva
Descubierta en 1940
por Radivat y Marsal
Lascaux. Galería axial.
Lascaux. Caballos chinos
Mesolítico (9.000 – 6.000)
Contexto
histórico
Grupos de cazadores-recolectores
Sólo pueden mantenerse grupos pequeños
Deben emigrar siguiendo las manadas
Vida en abrigos rocosos
Interglaciar
Capa de arcilla superficial
(por descomposición de caliza)
Soporte
Parietal
(sobre paredes)
Pintura
postpaleolítica
Pigmentos
cromáticos
Sobre roca original
Óxidos de hierro
predominantemente
Materiales
Aglutinantes
Técnicas
Dedos
“Pincel”
Grasa animal
Resinas
Composición en diagonal
(punto de fuga oblicuo)
Forman escenas
Composición
Trazo
fino
Pintura
postpaleolítica Características
formales
Escenas muy movidas
Silueta
continua
Sin incisiones
Geometrización
y esquematización
Contornos simplificados
Eliminación de los detalles
(no señalan ojos o pelo)
Antinaturalismo
Figuras planas
No reproducen volumen
Posiciones diagonales
Representación
del movimiento
Monocromía
Figuras con extremidades muy abiertas
Figuras rellenas de un solo color
Predominio de tonos ocres
Temática
(Se impone
lo narrativo)
Pintura
postpaleolítica
interpretaciones
Predominio de animales
de pequeño tamaño (en
torno a veinte centímetros)
Abundancia
de figuras humanas
Muy estilizadas
Convencionalismos
Pierden función mágica
Valltorta (Castellón)
Mesolítico
Ejemplos
Cogull (Lérida)
Neolítico
Partes de frente
Partes de perfil
Escenas de
vida cotidiana
(recolección,
caza, etc.)
Características generales
(ver esquema anterior)
esquematización
estilización
Contornos
finos
monocromía
Composiciones
dinámicas
planitud
Composición en
diagonal
Carácter
narrativo
convencionalismos
Extremidades muy
abiertas
Valltorta. Cacería
Sentido mágico
de conexión de fuerzas
telúricas (tierra) con
el cielo (proyección)
A veces desbastan
frotando con areniscas
Recortan dándole formas
más o menos geométricas
Completamente cubiertos
de tierra
Lasca
Horizontal
(cobija)
Arrancan de yacimientos
con maderas y odres de
agua (ensanchan) y mediante
contrastes frío-calor
Posible función
funeraria
Grandes bloques
de piedra
(varias toneladas)
Piedras
verticales
(Ortostatos)
Colocados en
vertical
Trasladados
Grandes distancias
Dolmen
Menhir
Pueblos sedentarios
(agricultura, ganadería, etc.)
Numerosa población para
poder extraer, transportar y
colocar piedras
Suficientes excedentes
alimenticios para poder
dedicar mucho tiempo y
energía a estas construcciones
Un kilómetro
de longitud
Once filas
Cien grandes
menhires en
cada fila
Alineamiento Carnac. Aérea
Cinco trilitos en
forma de herradura
Círculo formado por veinte
monolitos de piedra azulada traída
de Gales (a más de 150 Km)
de unos cuatro a cinco metros de alto
Gran piedra
central
Círculo de trilitos (dos
piedras verticales de 25 Tm.
y una horizontal de 5 Tm. De
arenisca local) trabados entre
sí con junturas de espiga y
mortaja
Gran avenida
Foso circular de más
de cien metros de diámetro
y anillos de hoyos
Diversas remodelaciones
Desde finales del cuarto milenio
antes de Cristo hasta
mediados del segundo
Ubicada en único lugar donde
una llena se coloca perpendicular a la
salida del sol en el solsticio de verano
en hemisferio norte (sobre 21 de junio)
Cromlech Stonehenge. Aérea
Cromlech Stonehenge
Pasillo adintelado
Cámara sepulcral
circular con falsa cúpula
(por acercamiento progresivo
de lascas)
Ortostatos pueden
ser progresivamente
reemplazados por
muros ciclópeos
Evolución dolmen: sepulcro de corredor y galería cubierta
Montículo de arena
lo cubría.
cobijas
ortostatos
Pasillo adintelado
25 metros de
largo por 6 metros
de ancho
Orientacion hacia el este
(iluminación en solsticio)
Galería cubierta: Menga
Taula
Talayot
Naveta
Modelos cultura megalítica baleárica
Losa vertical
y encima horizontal
Tercera losa
inclinada
Función ritual:
sacrificios de animales
Tres lados con muros
y frente abierto
Taula
Vanos en
zona superior
Cubierto con
falsa cúpula
Función defensiva
y de vivienda
Muros ciclópeos
Pilar central
como refuerzo
Torreòn
troncocónico
Adosados a muros
o exentos
Talayot
Falsa bóveda
División en tres
naves separadas
por pilares
Construcción longitudinal
(rectangular)
Función funeraria:
enterramiento colectivo
Piedras talladas en
aparejo regular.
Más gruesas las de la
zona inferior
Apertura muy
estrecha
Naveta
Rodeado de desierto
muerte
Delta
Condicionantes
geográficos
Río Nilo
250 km. Ancho
Curso
15km Ancho
Crecidas
junio a septiembre
(agua y abono)
XXXI – XXVII a.C.
XXVII – XXII a.C.
XXI – XVIII a.C.
XVI – XI a. C.
Protodinástico
Imperio Antiguo
Imperio Medio
Imperio Nuevo
Evolución
histórica
Longitud 6.500 Km Bajo Egipto
(papiro)
(civilización egipcia
Alto
Egipto
menos de la mitad)
(Loto)
Ciclo de vida – muerte
(orden controlado por faraón)
Menfis
dios Ra Divinización faraón
Generalización de las tumbas
Imperialismo. Importancia de sacerdotes
Arte
egipcio
Vida eterna
Hay que respetar las reglas
Mentalidad
Dos energías
materiales
Arquitectura
Valores
estéticos
Adobe
Piedra
Ba
Ka
alma
energías vitales
Necesita soporte físico y reproducción
de elementos de la realidad
( al principio)
sensación de eternidad
Formas nítidas, geométricas, rotundas
Estructuras adinteladas ( conocían las bóvedas, pero líneas rectas dan sensación de eterno)
Predominio de la masa sobre los vanos
Monumentalidad y colosalismo
mastabas
Forma rectangular
Estructura trapezoidal
Distribución interna:
pirámides
Escalonada Zoser
Acpdadas
Snefru
Regulares Keops
tumbas
Hipogeos
cámara funeraria (subterránea),
pozo,
serdab (capilla del doble)
falsas puertas
tumbas excavadas en roca (Valle de los Reyes)
Funciones: culto y económicas
Arte
egipcio
Arquitectura
tipología
templos
Partes
Avenida de esfinges o carneros de Amón
Obelisco
Pilonos (muro en talud) Rehundimiento central
Patio hipetro (descubierto ) rodeado de pórticos
Sala hipóstila (cubierta) bosque de columnas
Capilla Residencia del Dios
Tipos
Escultura y pintura (característica en las imágenes)
Exentos
Semiespeos( semiexcavados)
Speos (excavados)
Disminuye
en tamaño
y en
luminosidad
Karnak y Luxor
reina Hatshepsut
Ramsés II
Características generales:
formas nítidas, geométricas puras,
líneas rectas y hechas en piedra (eternidad),
predominio del macizo sobre vano, etc.
Varias modificaciones:
Al principio iba a ser una
mastaba de planta cuadrada
pero se le amplió la base haciéndola
rectangular y se añadieron los
distintos cuerpos
Mastaba
meridional
Patio
meridional
Patio del
Hebsed
(fiesta de la
renovación)
Santuarios del
Alto y Bajo Egipto
Pórtico de acceso
(54 m. longitud)
Superposición
de seis mastabas
de altura desigual
60 m.
Se sustituye
adobe por
piedra( caliza
local recubierta
de caliza fina
de Tura)
Dimensiones más de medio
kilómetro de longitud por 277 m.
de ancho (auténtica ciudad
funeraria)
Muro de diez metros de
altura con contrafuertes
verticales. Catorce puertas
falsas y un único acceso
de pequeñas dimensiones
Pirámide escalonada Zoser
Sofisticados
cálculos matemáticos
y astronómicos
Orientación hacia los cuatro
puntos cardinales con sólo un
error de 3´36´´
Proyección hacia
el cielo (51º
de inclinación)
Nueve gruesas lascas
rematadas por techo a
dos aguas soportan enormes
presiones de cámara
n
u
e
Cámara mortuoria al
final en centro de la
pirámide, abandonándose la
excavada en suelo
Cámara de ventilación
proyecta hacia estrella
146`59 m.
altura
Pirámide de
base cuadrada
230 m
Pirámides de Gizeh
Esquema interior de
pirámide de Keops
Rehundimiento central
donde se abre una
puerta (simbolizan las dos
montañas entre las cuales
nació el sol)
En lateral estanque
que simboliza aguas
primigenias
Pilonos en talud
Interior de muros
huecos con funciones
de almacén
Avenida de esfinges
Templo de Karnak
Obelisco de
forma prismática
(símbolo de rayo
solar petrificado)
Falsa gola
egipcia (especia
de moldura saliente)
Banderolas y estatuas
adornan la puerta
Detrás: Sala hipetra (A), hipóstila (B)
(bosque de inmensas columnas
cilíndricas con fustes formados
con numerosos tambores,ricamente
decorados con pinturas y huecorelieves,
con capiteles papiriforme, lotiforme, etc, techos
adintelados con reproducciones del cielo
nocturno, disminución de la luz (pequeños
vanos cenitales con celosías) y altura
hasta llegar a la sala de la barca
en total oscuridad
C
B
A
Luxor. Obelisco
Karnak. Aérea
Importancia del paisaje:
Perfecta integración en el
acantilado de rocas blancas y
rojas
Templo de
Mentuhotep
Acceso a través
de rampas
Templo de
Hatshepsut
Sala hipetra
Características generales:
formas nítidas, geométricas puras, colosalismo
líneas rectas (adintelada) y
hechas en piedra (eternidad), etc.
Sala hipóstila y cella
excavada en interior
de montaña
Avenida de
más de un
kilométro
Semiespeos de Deir el Bahari. Aérea y frontal
Doble terraza
Perfecta orientación hacia el este:
El templo tiene una profundidad de 65 m.
En la sala del fondo hay cuatro estatuas
de Ptah, Ramsés, Amón y Re-Horakhte .
Las dos del centro son iluminadas directamente
por el sol del amanecer los días 20 de febrero
(primer día del shemu: recolección de la cosecha) Estatua de Ra-Horakhte
y 20 de octubre( primer día de la estación
divinidad del templo
del peret : germinación de la semilla)
Pilono en forma de
talud excavado en
la roca
Friso de 33 babuinos
adorando al sol
Enmarcado por dos
contrafuertes oblicuos
Estatuas colosales de
Ramses II (más de
veinte metros de altura)
flanquean entrada
Estatuas de madre,
esposas e hijos de
Ramsés a menor escala
Gran espeo de Ramsés II
Exterior recubierto con
granito rosado
Punta revestida
de oro para
provocar destellos
e imitar rayos del sol
20 m.
Rodeada de
rocas, sólo
sobresale la
cabeza
57 m.
Gran esfinge de Gizeh (Kefrén)
Cabeza inspirada en
el faraón Kefrén
con el nemes (pañuelo), el
aureus( serpiente) y ha
desaparecido la barba
postiza
Aprovecharon la forma
de una masa rocosa abandonada
por los canteros (la mayoría
del cuerpo no tuvieron
que tallarlo sino simplemente
recubrirlo con una capa de yeso
Características generales (concepción intelectual de la realidad)
Ley de frontalidad
(Lange y Schäfer)
Cada obra es fruto de la visión desde cuatro
puntos de vista (planos perpendiculares frontal,
dorsal y dos laterales) que deben ensamblarse.
El eje vertical de una figura es la línea de
intersección de los planos cruzados en ángulo
recto: eje de simetría desde coronilla, frente, nariz,
barbilla, esternón hasta órganos genitales.
Búsqueda perfección,
la esencia (sin lo temporal)
para fusionarse con cosmos.
Línea de hombros y caderas
perpendiculares al eje
Extremidades pegadas
al cuerpo para evitar
roturas
Hieratismo, rigidez,
antinaturalismo
2 puños
10 puños
Tendencia a la simplificación
geométrica del modelado
del cuerpo
Pie izquierdo adelantado (simbología)
completamente apoyado. La
mujer pies juntos o adelantado
pero ligeramente por detrás
del pie del hombre
6 puños
Ley del
Canon
(Lepsius e
Inversen)
18 puños
(anchura
nudillos
con pulgar)
Empleo de otra medida:
cúbito pequeño (desde
hoyo de parte interior del
codo hasta uña del pulgar)
Un hombre cuatro cúbitos
pequeños. El cúbito grande
( codo hasta dedo corazón)
empleado en arquitectura
sólo se usará en escultura
al final, alargando el canon
a 21 puños
Sentado canon de 15 puños
Mikerinos y esposa
Bloque de
calizas pintadas
Ojos engastados
de cristal de roca
Forman un único bloque
con asientos y respaldos
(en realidad serían un
altísimo relieve)
Eliminación de detalles
o elementos intrascendentes
(ej. Pliegues)
Rasgo arcaico: tobillos muy
anchos y orejas muy destacadas
Contrastes cromáticos:
marido color marrón, mujer
amarillo envuelto en manto
blanco (resalte de peluca negra,
ojos, collar)
Contraste entre formas
más angulosas del
hombre frente a redondeces
de la mujer
Rahotep y su esposa Nofret
Características generales: Hieratismo,
rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.
Diosa Hathor con
los cuernos de la
vaca sagrada y el sol
naciente (símbolo
del surgimiento del
sol entre las montañas
primigenias
Altorrelieve
de una serie de ocho.
Realizado en pizarra
Mikerinos pie izquierdo adelantado
apoyado totalmente, diosa Hathor
también adelantado pero menos
y la diosa de Kynópolis parada
Triada de Mikerinos.
Mikerinos, Hathor y nomo
Se concentran especialmente
en rostro: expresión de seguridad
y competencia
Características generales: Hieratismo,
rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.
Ojos de cristal
de roca con
postizos (párpados)
Bloque de
caliza policromada
Punzón y rollo
(importancia de
su actividad administrativa)
Escriba sentado. El Cairo
Características generales: Hieratismo,
rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.
Escriba sentado. El Louvre
Características generales: Hieratismo,
rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.
Realizado en madera
de sicomoro, después
recubierto con
placas metálicas
Gran realismo
del rostro
Madera es más fácil
de trabajar y se puede
hacer por piezas
Personaje grueso
por el empleo cómodo
que ocupa.
Para que el Ka no
se confundiera en
la capilla (serdab) había otra estatua
con peluca y más delgada
Sacerdote Kaaper
Pequeño tamaño
(apenas 50 cm.)
Realizada en caliza
policromada
Modelo realizado por
el escultor Tutmés para
que le sirviera de base para
otros retratos (por eso nunca
tuvo incrustado el ojo izquierdo)
Lleva el uareus
en la corona azul
Representación más
realista fruto de la
revolución religiosa de
Amenofis IV (Akhenaton)
Canon muy estilizado:
cuello muy esbelto,
cabeza y orejas alargadas
Collar policromado
de hojas de sauce
Pómulos y mentón
muy marcados
Nefertiti
cabeza
mano
Perfil
Frente
ojo
brazos
pecho
piernas
Dos pies
apoyados
Paleta de Namer
Visión rectilínea
Inscripciones
jeroglìficas
Bandas horizontales
Figuras igual altura
Ausencia de profundidad
Superposición
de hileras
Perspectiva convencional
Para que la pared
no perdiera su sentido
arquitectónico al decorarla
se prefería hacer relieves que
apenas sobresalieran (bajorelieves
e incluso huecos relieves
Reflejo del naturalismo
vemos la flacidez de la
barriga del faraón
Relieve Akhenaton y su esposa
Jeroglíficos
Ley de frontalidad
Perspectiva
jerárquica
División en
franjas
Ausencia de
profundidad
Isocefalia
Estatismo
Banquete. Características formales
Temática funeraria
Psicostasia. Pesaje de las almas
Esclavos se
liberan de algunos
convencionalismo de
visión rectilínea (tronco
de perfil)
Pastores
Características generales: visión rectilínea, perspectiva
jerárquica, jeroglífico intercalados, contorno del dibujo, colores planos, etc.
Caza ritual con
boomerang en pantanos
Tumba Nebamón
Caza en los pantanos
Historia del Arte
© 2011-12 Manuel Alcayde Mengual
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