NARRATIVA S.XX
EN HISPANOAMÉRICA
1. LAS PRIMERAS
DÉCADAS:
EL REALISMO
TRADICIONAL
 A finales de los años veinte y durante la
década de los treinta, la narrativa
hispana siguió un modelo realista
tradicional, naturalista o costumbrista,
obras que se sitúan en el pueblo y
siguen la tradición del siglo XIX.
 Los narradores
americanos
reaccionan frente al
exotismo y
cosmopolitismo del
MODERNISMO.
 Toman conciencia de
la originalidad de su
entorno natural.
A. La Novela Regionalista
Heredada del S. XIX.
Representa el mundo rural y sus tipos (problemas
sociales y humanos situados en la naturaleza).
Aparece una minoría social más rica que la media, que
obtiene su poder de medios oscuros, y una mayoría
social pobre, como en tiempos anteriores de la historia.
B. La Novela indigenista
Aquí se desarrolla la vida de los nativos americanos
y su desdicha al perder todas sus tierras ante los
nuevos habitantes de estas.
Destacan varias obras:
Huasipungo de Jorge Icaza
Raza de Bronce de Alcide Arguedas
C. La Novela gauchesca
 Aquí desarrolla el modo de vida de los
gauchos, nativos argentinos y uruguayos,
centrándose en su lugar nativo y en el
esplendor de este.
 El gaucho es un tipo de campesino-jinete
característico de las llanuras y zonas adyacentes de
Argentina, Chile, Uruguay, Paraguay y sur de Brasil.
 La novela más conocida, que la ejemplifica es
Don Segundo Sombra de Ricardo Güiraldes
2. LA NOVELA DE LOS
AÑOS CUARENTA Y
CINCENTA:
LA SUPERACION DEL
REGIONALISMO
 Los narradores van a abandonar el
regionalismo para crear una nueva
novela.
 Definen nuevas FÓRMULAS
NARRATIVAS, como la de
lo real maravilloso
formulada por Alejo Carpentier y por
Miguel Ángel Austrias.
Características
 • Los nuevos escritores pierden interés por los espacios
geográficos rurales, que son sustitutos por el nuevo
paisaje urbano.
 • Los problemas del hombre contemporáneo, sus deseos
y sentimientos, se convierten en tema principal de sus
obras.
 • Asimilan los logros de las vanguardias europeas y
americana: reciben influencia de autores como Franz
Kaika o de movimientos como el surrealismo y el
psicoanálisis.
 Introducen innovaciones técnicas como el subjetivismo
el monólogo interior, los saltos cronológicos, etc.
 Utilizan un leguaje brillante y barroco, cargado de
sugerentes imágenes.
Autores
 Miguel Ángel Asturias
 Alejo Carpentier
 Juan Rulfo
Miguel Ángel Asturias
Miguel Ángel Asturias
guatemalteco
Tras unos comienzos como poeta, se da a conocer como
narrador con Leyendas de Guatemala (1930), relatos precursores
del gusto por lo mágico y lo legendario.
En cuanto a sus novelas sus innovaciones formales son
considerables. Su imaginación descriptiva es desbordante; su
estilo, abundante, barroco, se halla plagado de imágenes, de
símbolos, de efector musicales…
El Señor Presidente (1946) desarrolla el tema ya conocido de la
dictadura, pero con una técnica expresionista y hasta onírica que
debe mucho a las vanguardias europeas (el autor había residido
en París), sin olvidar la influencia de la novela “esperpéntica” de
Valle-Inclán.
Destaca su trilogía sobre la explotación
bananera por compañías yanquis:
Viento fuerte (1950)
El Papa Verde (1954)
Los ojos de los enterrados (1960).
En 1967 se le concedió el Premio Nobel.
Alejo Carpentier
Alejo Carpentier
cubano
Uno de los máximos maestros de la prosa castellana,
por la riqueza y perfección de su estilo.
Creador lúcido y exigente, que no ha dejado de avanzar
por las vías de la renovación novelística.
En su producción destacan dos novelas:
Los pasos perdidos (1953), que cuenta la huida de una
civilización vacía hacia la autenticidad del mundo
primitivo, con una subyugadora visión de la selva
venezolana.
El siglo de las luces (1962), que encierra una compleja y
profunda reflexión sobre la revolución.
Juan Rulfo
Juan Rulfo
mejicano
Es un caso excepcional: su obra es muy breve pero de
insuperable densidad. Gracias a ello, sus dos obras
publicadas le confieren uno de los más altos puestos en la
literatura hispanoamericana.
1) El llano en llamas (1953) es un libro de cuentos, escritos en
los diez años anteriores, y cada uno de ellos es una pieza
maestra del género.
Por su temática, componen una alucinante visión del mundo
rural mejicano, habitado por la miseria y recorrido por la
violencia. Pero su tratamiento técnico dista ya mucho del
realismo convencional.
2) Pedro Páramo (1955), novela asombrosa, dentro de
su brevedad. Título cimero en la narrativa
hispanoamericana.
Nos lleva a un pueblo muerto, habitado por fantasmas
que evocan un pasado doloroso, dominado por el
implacable cacique que da título a la obra.
La vida y la muerte, lo real y lo sobrenatural, lo
existencial y lo social, se entretejen en un cuadro
impresionante.
La influencia de Rulfo ha sido decisiva en los nuevos
novelistas de aquellas latitudes.
3. EL BOOM DE LOS AÑOS
SESENTA:
LA RENOVACIÓN E
INTERNACIONALIZACION
DE LA NUEVA NOVELA
A. La renovación de la
novela:
A mediados del siglo se produce un desinterés por la
literatura realista, que había quedado anclada en lo
pintoresco.
Se desarrolló otro modo de escritura, que marcó una gran
etapa en la renovación de la novela americana, al cambiar
el modo de ver la realidad del mundo y empezar a vivir la
vida “al modo americano”.
Surge una inquietud innovadora que busca nuevas formas
de contar.
El los años sesenta se comenzó a publicar una nueva
promoción de autores hispanoamericanos.
Dos grandes fenómenos marca esta renovación:
 El realismo mágico.
 El boom de la literatura hispanoamericana.
Características
Esta revolución narrativa se fundamenta en
elementos como:
1) La fragmentación del tiempo, con saltos
discontinuos en el tiempo al pasado y al futuro
2) Innovación formal: La incorporación de la
metáfora y enriquecimiento del lenguaje.
3) Combinan el realismo y lo cotidiano con
elementos fantásticos (lo real maravilloso).
4) Introducen ambientes urbanos.
5) Preocupaciones existenciales (no solo sociales).
a) El realismo mágico
Forma de concebir el mundo en el que:
la realidad del hombre se ve influida por la
realidad americana, es decir, una mezcla de lo
mítico americano y de las ideas del ser humano.
Término acuñado por Franz Roh en 1925 para
referirse a un movimiento pictórico alemán y
alternativamente "lo real maravilloso",
denominación usada por Alejo Carpentier.
Características
 Lo más llamativo es cómo junto a la realidad irrumpe la
imaginación, de modo que realidad y maravilla aparecerán
íntimamente ligados en la novela: uso del mito, de la leyenda,
de la magia, de la poesía.
 Parte de la renovación formal se debe a la lectura y a la
incorporación de elementos tomados de alguno de los
grandes renovadores europeos y norteamericanos de la
novela (Faulkner sobre todo, pero también Kafka y Joyce) o
tomados del lenguaje surrealista, muchos de cuyos hallazgos
lingüísticos se emplean para expresar lo maravilloso.
Introducen innovaciones técnicas como el subjetivismo, el
monólogo interior, los saltos cronológicos, etc.; y utilizan un
lenguaje brillante y barroco, cargado de sugerentes imágenes
b) El boom de la literatura
hispanoamericana:
 Empezó en 1.962.
 Interés de las editoriales españolas y
algunas argentinas, por recuperar el
mercado hispanoamericano.
 Se produjo entonces un fenómeno
político-comercial-publicitario: se
publicaron en España la mejores obras de
estos autores, que se tradujeron también
a muchos otros idiomas; se dedicaron a
ellos numerosos monográficos de
revistas.
 Los nuevos narradores organizaron y
asistieron a numerosos coloquios en
los que se promocionaban unos a
otros.
 Todo ello provoco una amplia
demanda de sus obras.
 No formaron una generación.
 Pero a pesar de ello, se pueden
encontrar líneas comunes en la
narrativa hispanoamericana de este
momento, que continúa con las
innovaciones técnicas de la promoción
anterior.
Características:
Autores
Ernesto Sábato
Julio Cortázar
Carlos Fuentes
Mario Vargas Llosa
Ernesto
Sábato
ERNESTO SÁBATO
argentino
 De carácter fuertemente simbólico, sus
novelas reflejan temas como la locura, la
incomunicación y el malestar existencial
OBRAS:
 El túnel
 Sobre héroes y tumbas
 Abaddón el exterminador
Julio
Cortázar
JULIO CORTÁZAR
 Su novela Rayuela (1963) fue una
auténtica conmoción por su complejidad
estilística y por su singular composición
que permite al lector varios modos de
seguir la lectura y de “recrear” así, en
cierto modo, la novela.
 Atención por los problemas de nuestro
tiempo, desde una posición ideológica
tan revolucionaria como su posición
estética.
 La variedad de materiales que integran
sus libros, en audaces collages, nos
lleva ya a las fronteras de la novela o
nos sitúan claramente fuera del género,
en un terreno nuevo, conquistado a
solas por el autor.
OBRAS
- 62: modelo para armar
- La vuelta al día en ochenta mundos
- Libro de Manuel
 Relatos breves, cuentos fantásticos:
- Bestiario.
- Las armas secretas.
Carlos
Fuentes
Carlos Fuentes
mejicano
Escritor de una amplia y sólida
formación intelectual, ha manejado
con absoluto virtuosismo las más
variadas técnicas.
A la vez, es un crítico implacable de la
burguesía.
OBRAS
 La región más transparente (1958) se adscribe a la
novela urbana y es una compleja visión de la ciudad
de Méjico.
 En La muerte de Artemio Cruz (1962) se
reconstruye la vida de un hombre poderoso que
está agonizando; para ello, el autor procede a
reiterados saltos en el tiempo, a la combinación de
puntos de vista y de diversas técnicas (por ejemplo,
alternan los capítulos contados desde un yo, un tú y
un él). Y con la vida del protagonista, se
reconstruye también toda una etapa de la historia
de Méjico..
Mario
Vargas
Llosa
MARIO VARGAS LLOSA
peruano
Alcanzó ya la más alta
consideración de la crítica con
su primera novela
OBRAS
 La ciudad y los perros (1962). En un ambiente
cerrado y opresivo –un colegio militar en Lima-,
parece compendiar el autor toda la corrupción y la
violencia del mundo actual. La complejidad técnica
de la obra (superposición de acciones, personajes y
tiempos; monólogos interiores, etc.) no disminuye
la intensa impresión de realidad. Por este doble
camino de realidades brutales y experimentación
formal ha seguido el autor.
 La casa verde (1966) es aún más compleja; la acción
gira ahora en torno a un prostíbulo, las líneas
argumentales se entremezclan audazmente y la
lengua se hace más densa y rica. Conversación en
 La Catedral (1969) es una larguísima novela; en “La
Catedral”, un bar modesto de Lima, dos personas
hablan de sus vidas fracasadas y así se va evocando
–con suma libertad técnica- todo un mundo, el de la
patria y época del autor.
 Otras grandes obras: Pantaleón y las visitadoras
(1973), La guerra del fin del mundo (1981), La fiesta
del Chivo (2000).
OTROS AUTORES
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



Juan Carlos Onetti (uruguayo)
José Lezama Lima (cubano),
Juan José Arreola (mejicano),
José Donoso (chileno),
Guillermo Cabrera Infante (cubano)…
Y habría que añadir los nombres de Roa
Bastos, Otero Silva, Mario Benedetti, Salvador
Garmendia, Jorge Edwards, Severo Sarduy,
etc. La lista sería interminable. Y, sin embargo,
insistimos: se trata de figuras de primera línea.
Gabriel
García
Márquez
GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ
 Premio Nobel de Literatura en
1982.
 Novelista hispanoamericano
más conocido.
 Combina elementos muy
variados: realismo mágico,
visión lírica, crítica social,
humor y tragedia.
 El pueblo de Macondo aparece
en muchos de sus relatos.
 OBRAS:
- Cien años de soledad.
- Crónicas de una muerte
anunciada.
- El amor en tiempos de cólera.
4. LA NOVELA A
PARTIR DE LOS AÑOS
SETENTA
 El boom dejó un terreno favorable en
editoriales y público para la
multiplicación, indiscriminada, de
autores y títulos.
 Las editoriales aprovecharon el filón y
acudían al constante lanzamiento de
novelas. Fue la resaca del boom.
 Por lo demás, dos corrientes simplifican
el complejo panorama de la novela:
 La novela y los mass media
 La narrativa hermética o metanovela.
 Comienzan a publicar otros autores que se
enfrentan al reto de abrir nuevos rumbos sin
negar las aportaciones de sus predecesores,
que tanto gustaban al publico lector.
 Estos autores tratan nuevos temas para los
que ya no son válidas todas las escrituras
anteriores.
 En sus obras conceden una gran importancia a
la experimentación lingüística y dan entrada al
lenguaje coloquial.
AUTORES
 Cabe destacar a:
Manuel Puig La traición de Rita Hayworth.
(1968)
Antonio Skármeta El cartero de Neruda.
(1987)
Isabel Allende La casa de los espírituS
(1982)
Laura Esquivel Como agua para chocolate
(1989)
a) Narrativa y mass media
 El autor asume su papel de comunicador
en una sociedad regida por los mass
media, desplaza su producto estético (la
novela) de un punto central y privilegiado
y lo sitúa al mismo nivel que otras
comunicaciones, como el cine, la
televisión, el cómic, el pop, lo camp o el
kitsch, de cuyos lenguajes y técnicas se
aprovecha.
Autores
 Manuel Puig (Boquitas pintadas, El
beso de la mujer araña)
 Ibargüengoitia (Los conspiradores,
Las muertas)
 Alfredo Bryce Echenique (Un mundo
para Julius, La vida exagerada de
Martín Romaña).
b) Narrativa hermética o
metanovela
 Otros novelistas, en trayectoria opuesta,
sacralizan el arte y sitúan la novela en un
lugar privilegiado, sólo accesible a los
iniciados.
 Representan la estética frente a al
mercantilismo de los años anteriores.
 Su elitismo les lleva a una escritura
hermética, para minorías.
AUTORES
 Severo Sarduy (De donde son los
cantantes de arriesgado
experimentalismo lingüístico)
 Salvador Elizondo (El hipogeo secreto)
 Roberto Bolaño.
 Augusto Monterroso.
5. EL CUENTO
HISPANOAMERICANO
 Junto con la novela, el cuento ha sido un
género narrativo ampliamente cultivado
 en Hispanoamérica desde los años cuarenta
hasta la actualidad. Recopilado en
colecciones,
 ha dado títulos de gran calidad y originalidad.
En algunos casos, el cuento ha adelantado
 innovaciones estructurales y lingüísticas que
desarrollaron más tarde los escritores del
 boom de los años sesenta.
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5.1. El cuento en los años cuarenta y cincuenta
Los narradores de los años cuarenta y cincuenta han sido grandes cultivadores del
cuento literario. Destaca la aportación extraordinaria de Jorge Luis Borges. En una primera
etapa, influido por las vanguardias europeas, escribe poesía a la que regresará a partir de
1960. A partir de 1930, escribirá narraciones breves a las que denomina genéricamente
ficciones. Destacan sus libros de cuentos como El Aleph, Historia Universal de la Infamia,4
Ficciones, o más tarde, El informe de Brodie y El libro de arena. Todas sus narraciones
repiten una serie de temas obsesivos: el mundo caótico y sin sentido, el destino y la fatalidad,
el mundo como laberinto, el paso inexorable del tiempo, el tiempo cíclico, la imposibilidad de
conocer el mundo, el carácter artificial e ilusorio de la realidad... Se caracterizan, asimismo, por
una gran originalidad estructural.
Asimismo, son importantes las narraciones de Juan Rulfo, autor de quince cuentos
que componen el volumen El llano en llamas (1953), en los que trata la dureza de la vida rural
mexicana en su primitivismo y su pobreza física y moral. También sobresalen los tres relatos de
Alejo Carpentier recogidos en Guerra del tiempo, donde trata el problema de la imposibilidad
de definir y dividir el tiempo. Por su parte, Juan Carlos Onetti continúa en sus relatos los
temas básicos de sus novelas (personajes angustiados y desesperanzados que deambulan en
un mundo sórdido): Tiempo de abrazar, Tan triste como ella y otros cuentos.
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4.2. De los años sesenta a la actualidad
Los relatos cortos de los narradores del boom ha pasado en algunos casos
inadvertidos debido a la importancia de sus novelas. Además de García Márquez (La increíble
y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada), otros autores han cultivado
el género.
Julio Cortázar muestra en sus cuentos - a veces bajo la influencia del surrealismo- una
realidad compleja que suele aparecer parodiada. Destacan los relatos recogidos en Bestiario,
El perseguidor, Todos los fuegos, el fuego, Las armas secretas, Historias de cronopios y
famas, donde revela el absurdo de lo cotidiano con un gran sentido del humor.
Mario Benedetti (urugayo) refleja en Montevideanos, La muerte y otras sorpresas y
Con y sin nostalgia la vida diaria y las circunstancias políticas de su país desde una postura
comprometida con un lenguaje sencillo y coloquial.
Mención aparte merece el cuentista Augusto Monterroso. Sus cuentos, muchos de
ellos auténticos microrrelatos, tienden a la máxima condensación: Obras completas (y otros
cuentos), La oveja negra y demás fábulas...
Desde los años sesenta a la actualidad el cuento ha sido parte importante en la obra
narrativa de autores como Mayra Montero (cubana), Isabel Allende, A. Bryce Echenique o
Antonio Skármeta.
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