Claseshistoria
BARROCO
Arquitectura
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
Espacio
teatral
Planos cambiantes
Efectos claroscuros
Abundancia
decorativa
Fusión arquitectura,
Escultura, pintura
Arte urbano.
Función propagandística
Empleo orden
colosal
Plaza Nabona
.Arquitectura Barroca.
Características Generales
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Al dejar expedito interior
Permite contemplación del entorno.
Juego bicromía: mármol paredes
y bronce baldaquino
Claseshistoria
Mantiene proporción
Con el templo (29m. Altura)
Estructura arquitectónica
Pero concepción escultórica
Materiales :
Madera
Estuco dorado
Bronce
mármol
Movimiento
ascensional
Centraliza espacio del crucero
y focaliza tumba de San Pedro
Bernini.
Baldaquino de San Pedro
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Ángeles del centro
Con atributos de
Remate:
San pedro (llaves y tiara)
Globo coronado con cruz. Y San Pablo (espada y libro)
(Triunfo del Catolicismo)
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Significado:
Continuación Jerusalén
bíblica en la Roma papal
Volutas
ascensionales
Ángeles esquinados
con guirnaldas
triunfantes
Entablamento
curvo
Capitel compuesto
Tallos
hojas
Columnas Fuste dividido
menudas
Salomónicas Por tres anillos
(espiral)
espiral
Abejas y soles.
Símbolo Urbano VIII
Achaflana pilares del crucero:
1º cuerpo amplios nichos con estatuas.
2º cuerpo hornacinas abalconadas
(enmarcadas entre columnas salomónicas
como reflejo de las que tiene el baldaquino)
con reliquias (lanza, verónica, cruz, cabeza)
Base ática
Podiums de mármol
Con relieves
Bernini.
Baldaquino de San Pedro
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Fusión plaza-basílica
Dos brazos rectos
Divergentes.
Espacio trapezoidal
Objetivo: potenciar
Cúpula de Miguel Ángel
Brazos rectos con
formas cerradas.
Presentan vanos
enmarcados por
pilastras
Pórticos salientes en
extremos del eje transversal
Dos brazos
elípticos
Símbolo: Iglesia
Abraza a cristiandad
Estaba previsto
Tercer brazo
cierre
Bernini.
Columnata de San Pedro.
Vista aérea
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Juegos perspectívicos
(intensifica profundidad
de fachada)
Espacio abierto
para integrarse en ciudad
Cerrado para acoger
Distintos
niveles
Efecto sorpresa
Tras atravesar columnata
Obelisco central
Flanqueado por dos fuentes
Callejuelas medievales
Eliminadas en S XX
Para crear gran avenida
de la conciliación
Multiplicidad puntos
De observación
Bernini.
Columnata de San Pedro.
Vista aérea
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Entablamento con
Balaustrada.
(horizontalidad)
Remate con 140 estatuas
(verticalidad)
Cuatro filas
columnas toscanas
Claroscuro
arquitectónico
Tres calles.
Central más ancha
Bernini.
Columnata
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Gloria que
perfora
el muro
Fusión:
Arquitectura
Luz
Pintura
Escultura
(teatralidad)
Trono sostenido
Por doctores de
la Iglesia
Bernini.
Cátedra de San Pedro
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Planta elíptica
Cambia centralidad
Por circularidad
multiplicando puntos
de vista
En eje más corto
Fachada y altar mayor
Claridad compositiva
Espacios
diáfanos
Respeta proporciones
Y reglas.
Curvas y
contracurvas
Se retranquea iglesia con
respecto a la calle
mediante dos muros cóncavos
Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Planta
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Frontón triangular
roto por la base
(claroscuros)
Frontón curvo
Partido con escudo
Estructura adintelada
engloba arco de medio punto
Entablamento
curvo
Pórtico
antepuesto
Enmarcada
Por pilastras
Dos
columnas
Fachada saliente flanqueada
por muros cóncavos.
Contraste sobriedad y horizontalidad
muros laterales y verticalidad fachada
Escalinata
convexa
Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Fachada
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Coronada capilla mayor
Con frontón curvo partido
Con estatua de San Andrés
Luz ventanas y linternas
Llenan de luz iglesia
Superficies pulidas
Para que luz resbale
Cuatro capillas a
Cada lado de la
Capilla mayor
Capilla mayor
recibe luz de
una linterna
horadada en su parte
superior
Ordenación espacio
Con pilastras corintias
acanaladas
Ondulación
Del muro
Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Interior
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Putti con
guirnaldas
triunfales
Ritmo
serpenteante
de guirnaldas
Pescadores
con atributos
del oficio
(conchas, redes, etc.)
Articulación de
Cúpula ovalada
en gajos
Profusa
decoración
Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Cubierta
Esculturas se
integran en
estructura
Artesonado hexagonal
(símbolo Urbano VIII)
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Multiplicación de aristas,
Perfiles, resaltes.
(efectos de claroscuros)
Superficie
ondulada
Espacios
reducidos
Orden miguelangelesco
columnas pequeñas
y gigantes
Achaflanada
rompiendo simetría
del cruce
Sobresale del
plano de la pared
de la calle.
Borromini.
San Carlo alle Quattro fontane.
Fachada
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Entablamento interrumpido
por medallón
Piso
superior
Entablamento superior
marca verticalidad (medallón)
Central cóncavo
Con aditamento convexo
Laterales cóncavos
Entablamento grueso inferior
fomenta horizontalidad
Piso
inferior
Central
covexo
Laterales
cóncavos
Borromini.
San Carlo alle Quattro fontane.
Fachada
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Dos triángulos equiláteros
unidos por la base
Espacio irregular
y reducido
Materiales
pobres
Esquinas reemplazadas
Por curvaturas convexas
(más sensación de estrechez)
Claustro
Ochavado alargado
Trazado
mixtilíneo
Borromini.
San Carlo alle Quattro fontane.
Plano
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Frontón
Con base curvada
Bóveda con casetones
en perspectiva
(aumenta profundidad)
Entablamento mixtilíneo
muy grueso que crea barrera
horizontal y obliga a seguir
perímetro de la iglesia
Hornacinas
Rectas y curvas
Articulación 16 columnas
de orden gigante muy
salientes, deliberadamente
desproporcionadas
Rompe normas
y proporciones
Borromini.
San Carlo alle Quattro fontane.
Interior
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Ventanas semiocultas
apariencia de flotar
Casetones disminuyen
de tamaño según
leyes de perspectiva.
Cuerpo intermedio de
arcos de medio
punto y pechinas
Casetones de
hexágonos,octógonos
y cruces.
Techumbre
Animada por formas
curvas
Borromini.
San Carlo alle Quattro fontane.
Bóveda
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Linterna
helicoidal
Piso superior
convexo
Piso inferior
cóncavo
Borromini.
Sant´ Ivo alla sapienza .
Fachada
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3º) Añadido de lóbulos
Cóncavos y convexos
2º El cruce crea
un hexágono
4º) Pilastras en
Aristas entre lóbulos
4
3
5
1º)Dos triángulos equiláteros
entrelazados
2
6
1
Borromini.
Sant´ Ivo alla sapienza .
Planta
5º) Resultado:
Estrella seis
puntas redondeadas
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Terminación bóveda
En linterna circular
Excesiva compartimentación
Pilastras en aristas
Se prolonga trazado mixtilíneo
a bóveda
Muros mixtilíneos
Borromini.
Sant´ Ivo alla sapienza .
Interior
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Segundo
piso
Frontón
mixtilíneo
Estructuras recias
que no sostienen nada
Central
Profundo
nicho
Pilastras de lado
con distintos efectos
de la luz
Cinco calles
cóncavas
Central
convexo
División cinco
Calles separadas por pilastras
Primer
piso
Laterales
cóncavos
Realizada en
ladrillo
Borromini.
Oratorio San Felipe Neri .
Fachada
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Jerarquía y
centralización
Claseshistoria
Jardines
Palacio
separa
Ciudad
cortesana
Concepto racional
Y unitario
Ejes
transversales
Ejes
radiales
Eje
longitudinal
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)
Palacio de Versalles.
Vista aérea
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Palacio Luis XIII
(Philibert Le Roy)
1ª ampliación LuisXIV
(Luis Le Vau)
2ª ampliación de Luis XIV
( Luis Le Vau)
3ª ampliación de Luis XIV
(Jules Hardouin Mansart)
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)
Palacio de Versalles.
Plano de ampliaciones
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Claseshistoria
Dos grandes
alas perpendiculares
Cada dependencia
una función
Zona central
Forma de U
Ordenación
en torno
a patios
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)
Palacio de Versalles.
Plano
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Claseshistoria
Vegetación geometrizada
Sometida a monarquía
absoluta. Conforme se aleja
se combina con vegetación
más irregular
Vista aérea
Vista aérea
Todo ordenado
En torno a
Habitaciones
Luis XIV
Empleo de materiales
Autóctonos: piedra blanca, ladrillo rojo, (rey sol)
Mármol y pizarras.
Parte original
Renacentista
Cambio barroco
Patio central
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)
Palacio de Versalles.
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Claseshistoria
Armonía del
conjunto
Predominio de las
Formas rectas
Concepción clásica
y majestuosa
Volúmenes
definidos
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)
Palacio de Versalles.
Vista exterior
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Coronación con
Estatuas
(atenúa horizontalidad)
ático
Piso
noble
Piso
inferior
Vanos
cuadrados
Articulación por
Pilastras adosadas
Grandes
ventanas-puertas
rectangulares
Articulación por
Pilastras y columnas
adosadas
Vanos
rectangulares
Fragmentos de paños
Entrantes y salientes para
Romper monotonía
(claroscuros)
Tendencia general
a la horizontalidad
Trata de compensar
horizontalidad de
Entablamentos con
grandes ventanales
verticales
Almohadillado
aplantillado
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)
Palacio de Versalles.
Vista exterior
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75 metros
de longitud
Bóvedas con
Pinturas acciones
Luis XIV
Triunfos
Sobredorados
(Profusa decoración)
Arcos enmarcados
en dintel
Separa salón
De la paz y
de la Guerra
Separación por
entrepaños con
pilastras de
mármol rojo
Espejos y ventanas
dan sensación de
mayor amplitud
17 ventanas y
17 espejos
(fusión interior-exterior)
Mansart, Le Brun (decoración),
Palacio de Versalles.
Salón de los espejos
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Testero
semicircular
Contraste
Blanco soporte
Azul pinturas
Bóvedas.
Ostentación y lujo:
Mármoles policromados,
Esculturas espejos, lámparas
Sobredorados, etc.
Columnas
Corintias
Sobre dintel.
Más esbelto.
(Para monarca)
Pilares
Con arcos.
(para nobleza)
Tres naves
Capilla real
Teatro
Mansart, Le Brun (decoración),
Palacio de Versalles
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Petit trianon (S. XVIII)
Ange-Jacques Gabriel
Grand Trianon (s. XVII)
Jules-Hardouin Mansart
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)
Palacio de Versalles.
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Construcciones complementarias
Claseshistoria
Profusión de fuentes
Y esculturas
(destacan conjuntos
De Ghirardon)
Templo del amor
Setos recortados
Jardines de Versalles
Le Notre
Palacio de Versalles
Jardines
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