•CONTEXTO HISTÓRICO
• Europa domina el mundo (Imperialismo Colonial)
• Segunda fase de la Revolución Industrial.
• Movimientos obreros y teorías que apoyaban a los
trabajadores (Sindicalismo, marxismo…).
• Época de la Paz Armada (etapa previa a la I Guerra)
• Clase principal: la burguesía
• En Francia se suceden diversa revueltas y
movimientos para reivindicar los derechos de los
trabajadores y burgueses.
• Nuevos inventos que influirán en el arte: cine y
fotografía.
CARACTERÍSTICAS GENERALES
• Les interesa mas “como pinta” que “lo que pintan”.
• Es el primer movimiento consciente y coherente que posee la voluntad de
crear un arte nuevo. Se mantendrán en contacto y harán exposiciones
colectivas.
• Es el grupo de artistas que más renovó el arte occidental.
• Temas banales, intrascendentes (paisajes, marinas, vistas fluviales, fiestas
populares)
• Preferencia por la pintura al aire libre.
• Nueva valoración de la luz (captar los efectos cambiantes de la luz sobre
los objetos).
• Emplean tonos puros, usan solo colores complementarios para indicar
sombras. Apenas usan el negro.
• El dibujo no les importa.
• Nieva técnica de aplicación del color (acumulación de manchas de color
planas con pinceladas cortas y ligeras).
: “padre” del Impresionismo
1832-83
• Le correspondió la misión
histórica de la ruptura con el
arte anterior
• Gran escándalo con las obras
“Almuerzo sobre la hierba” y
“Olimpia”.
• Admira
a
los
pintores
españoles, sobre todo a
Velázquez y Goya.
• Pincelada suelta de grueso
trazo que con el tiempo se irá
haciendo más quebrada y
sinuosa y sus colores mas
vivos e intensos.
• Preámbulo de los movimientos
contemporáneos
EL ALMUERZO SOBRE LA HIERBA (1863) Museo de Orsay, París
En este cuadro hay muchos elementos nuevos: la luz, el paisaje difuminado,
el contraste entre las carnes blancas de los desnudos femeninos y las levitas
oscuras de los caballeros, y, en primer término, la naturaleza muerta, que
tiene protagonismo por sí misma.
EL PÍFANO
1866
EL BAR DEL FOLIES BERGERE, 1881-82
OLYMPIA (1863), Orsay
ARGENTEUIL
1874
(1840-1926)
• Es el pintor impresionista por
excelencia.
• El más poético del grupo.
• La mayoría de sus obras son
paisajes,
marinas
y
escenas
fluviales.
• La “series” responden al deseo de
pintar un tema varias veces para
realizar ensayos de luz y color. En
ellas se ven las modificaciones de la
atmósfera en distintos momentos.
• De cerca sus telas vibran con
listados de rayas anaranjadas, rojas,
azules y amarillas.
SU CASA
REGATA EN ARGENTUIL (1872)
IMPRESIÓN: SOL NACIENTE (1872) Museo Marmottan, París
EL BOULEVARD DE LOS CAPUCHINOS
1873
LA ESTACIÓN DE
SAN LÁZARO
1877
1880
VISTAS DE RIO
CATEDRAL
DE ROUEN
(1893-4)
VISTAS DEL JARDÍN DE MONET
NINFEAS
1914-19
1834-1917
• Tras estudiar en Italia a Rafael
y en Francia a Ingres, se
convierte a partir de 1862 en
defensor
del
credo
impresionista.
• Es un impresionista de la
forma más que del color.
Pasión por el dibujo.
• Siente especial interés por la
figura humana y su capacidad
de contorsión.
• Su interés por el movimiento
se concreta en su tema
constante de las bailarinas
pero
también
en
sus
numerosos
cuadros
de
carreras de caballos.
BAILARINA SENTADA (1879)
LA ESTRELLA (1876)
CLASE DE DANZA
LA PLANCHADORA
(1884-86)
Orsay
EN LAS CARRERAS
1830-1899)
Era el mayor del grupo y
jugó
un
papel
de
cohesionador,
de
fortalecedor de los lazos
de amistad entre los
pintores.
• Capta las luces en los
árboles, caminos, tejados
de las casas.
• Exaltación del ambiente
rústico y de la campiña.
• A partir de 1885 se
interesa por el puntillismo.
1880
BOULEVARD
MONTMARTRE
1897
(1841-1919)
• Es al mismo tiempo un
revolucionario y un artista
con un fuerte peso de la
tradición (técnica que en
algún momento recuerda a la
de Tiziano y sus mujeres
gruesas a Rubens).
• Quiere transmitir la alegría
del ambiente parisino.
• Renoir prefería los fondos
claros con una leve capa de
pintura. Fue el primero que
utilizó
ampliamente
el
contraste entre colores fríos
y cálidos.
• Temas: escenas de la vida
urbana, remeros, bañistas.
BAÑISTA (1910)
DESNUDO (1875)
LAS BAÑISTAS (1887) Museo de Arte de Filadelfia
EL MOLINO DE LA GALETTE (1876) Orsay
EL COLUMPIO (1876)
MUCHACHA LEYENDO
(1875-76) Orsay
NIÑOS EN LA PLAYA DE GUERNES
IMPRESIONISMO ESCULTÓRICO
A finales de siglo XIX, la pintura impresionista influye también en la
escultura, donde algunos maestros supieron introducir juegos lumínicos
mediante la renovación de las técnicas, explotando las posibilidades del
material y estudiando los efectos de lo inacabado (que ya inició Miguel
Angel).
Al mismo tiempo, persiguen como objetivo renovar los ideales de la
escultura , alejándola tanto de la repetición de modelos clásicos como
de las inclinaciones exageradas del naturalismo.
Augusto RODIN
Su arte rompe todos los cánones académicos,
y mientras los críticos le defienden y tiene encargos oficiales, el público se burla de sus
creaciones.
Admira profundamente la terribilitá de Miguel
Angel y su colasolismo.
Rugosidad de las superficies, efectos de luz,
multiplicidad de planos
Su estilo deriva en plena madurez hacia las
formas simbólicas.
EL PENSADOR
1890
EL BESO
1886
AMANTES
DANAIDE (1885) Museo Rodin, París
LA CATEDRAL
1908
Museo Rodin
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Diapositiva 1 - I.E.S. La Aldea