Pintura barroca
Caravaggio
Baco
borracho
Calidades matéricas:
piel nacarada, blanco de túnica, copa transparente
Claseshistoria
1ª etapa:
Tema mitológico
Tratado de modo
Naturalista
(alguien disfrazado
de Baco)
1ª etapa:
rico colorido
1ª etapa:
Estudio de los
claroscuros
(sienta las bases
de lo que en obras
posteriores será
el tenebrismo)
1ª etapa:
Desarrolla tema
de bodegones
(objetos adquieren
valor por sí)
Caravaggio
Baco
Periodo juvenil
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Caravaggio
La conversión de
San Pablo
Dominio de la inmensa
masa ocre del caballo
Claseshistoria
Luz ilumina rostros
y manos para
acentuar expresividad
Características
generales
Escorzo violento
Protagonista
relegado
Caravaggio
Conversión de San Pablo
Periodo maduro
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Caravaggio
Crucifixión de
SanPedro
Claseshistoria
escorzos
Composición
en aspa
1`75 m
Obras de
mayor tamaño
Tenebrismo:
Luz diagonal ilumina
zonas mientras otras
quedan en total
penumbra
2`30 m
Pesada subida
del madero
Contraste colores apagados
con colores vivos en
zonas más iluminadas
Ralentización del
tiempo para hacer
más dramático el
acontecimiento
Rostro y cuerpo
realista
Caravaggio
Crucifixión de San Pedro
Periodo maduro
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Poussin Et in Arcadia ego
Su obra simboliza las virtudes de la claridad, la lógica y el orden.
pintura clásica francesa del siglo XVII
paisaje plácido y luminoso
La obra pertenece al género mitológico, alegórico
y pastoral y representa a tres pastores idealizados
y una dama dispuestos ante una tumba austera.
se considera unssimbolo de la caducidad
de la vida incluso en sus momentos más
idílicos.
POUSSIN
Et in Arcadia ego o Los pastores de Arcadia
Poussin: Triunfo de Flora.
la influencia del colorido y los temas
sensuales venecianos es bien patente
En la comitiva dioses que, según la mitología,
dieron lugar a flores:
Flora, diosa que reina sobre las flores y
los árboles, sentada en su carro triunfal,
es coronada por dos amorcillos, "putti
Tema tomado de las
"Metamorfosis" de Ovidio
POUSSIN
El Triunfo de Flora
".
Rubens
Las tres Gracias
Retrato de su
segunda mujer
Elena Fourment
Guirnaldas de
flores (calidades
matéricas)
Retrato de su
primera mujer
Isabel Brandt
Claseshistoria
Cupido con
cornucopia
Peinados del
Siglo XVII
Árbol que se
Tuerce y quiebra.
Contraste cromático y
de color con gasa
en la rama
Transparencias
de gasas
Blanco de piel conseguido
mediante fusión de los tres
colores primarios
Mujeres de exuberantes
carnes según gusto
de la época
Forman un círculo
Paisaje idílico
(origen literario)
Actitudes delicadas. Parecen
iniciar una danza
(las tres retrasan un pie)
Ritmo curvo
1º artista que hace obras gran
formato para su propio deleite
Pedro Pablo Rubens
Las tres Gracias
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rubens El jardín del Amor
Claseshistoria
Angelotes con símbolos matrimoniales:
antorcha encendida, corona de flores,
yugo y paloma
paisaje melancólico
se fusiona con
actitudes refinadas
y galantes
Pavo real:
Inmortalidad del amor
Actitudes galantes
Atmósfera cálida
con dorado
difuminado
Mujeres con rostro de su
segunda esposa Elena Fourment
Goce sensual
Perro:
símbolo fidelidad
matrimonial
Pedro Pablo Rubens
El jardín del amor
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rubens
Descendimiento de
la cruz
Composición en
Diagonal desde
el fondo del cuadro
hasta nosotros
Claseshistoria
Atrae atención con
Colores vivos y luminosidad
Obras de gran
formato
Ritmo deliberadamente
lento
Pinceladas largas
y sueltas, con
toques ricos
en pasta
Rico
colorido
Teatralidad
Juega con movimiento
Descendente de tres zonas
del tríptico:
Más elevado
Bajando (tensión en
dirección contraria),
fondo
Pedro Pablo Rubens
Descendimiento de Cristo
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rembrandt: La lección de anatomía del
doctor Tulp
Claseshistoria
Organización
piramidal
Fondo arquitectónico con suave
Sombreado. Se ve cartel con
fecha y nombre del artista
Folio con nombre
De siete asistentes
Foco de luz
también realza
rostros con
golillas
Diversidad de actitudes.
Nadie mira al cadáver:
Foco principal ilumina
cadáver. Centro pinzas
con el rojo de tendonses
Gusto de holandeses
por retratos colectivos
de burgueses. Originalidad:
Se organizan de acuerdo
a criterios teatrales
Profunda diagonal desde
Libro en primer plano hasta
Personaje más al fondo
Rembrandt
Lección de anatomía del doctor Tulp
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
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