Universidad de Los
Andes Facultad de Arte
Departamento de Teoría e
Historia
Consideraciones para una
Semiótica de las
Imágenes
Semiología de la Imagen
Sección 2
Prof. María Inés Carvajal
1, 2 y 3 (2009), Susana Blasco.
“La falta de profundidad y bidimensionalidad de la
mayoría de las imágenes, la alteración de los
colores (más aún en blancos y negros), el cambio
de dimensión, la ausencia de movimientos, de
olores, de temperatura, etc. Son tantas
diferencias, y la imagen misma es el
resultado de tantas transposiciones que
sólo un aprendizaje precoz permite
“reconocer” un equivalente de la realidad,
integrando las reglas de transformación por un
lado y “olvidando” las diferencias por el otro. Es
decir, las diferencias entre realidad e imagen
hacen que demos por hecho que el
reconocimiento interpretado es igual a la
realidad. […] Es este aprendizaje y no la lectura
de la imagen el que se hace de manera “natural”
en nuestra cultura, donde la representación a
través de la imagen figurativa ocupa un lugar
sumamente importante.”
“La tarea del análisis es descifrar la significación que
implica la aparente naturalidad de los mensajes
visuales.”
Martine Joly, 1999:49.
Cultura
Imagen
estímulo
sensación
percepción
pensamiento
representación
Aprendizaje
Análisis
Argumentos
para el
Análisis
de la
Imagen
Conocimiento: La imagen es un lenguaje
específico y heterogéneo; por esta razón se
distingue del mundo real y propone, por medio
de signos particulares, una representación
elegida y necesariamente orientada
culturalmente. El análisis de la imagen permite
distinguir las principales herramientas de este
lenguaje y lo que puede significar su presencia o
su ausencia; relativizar su propia interpretación
comprendiendo al mismo tiempo sus
fundamentos.
Utilidad: La búsqueda o la verificación de las causas del buen
funcionamiento, o por el contrario del mal funcionamiento de un
mensaje visual. Por ejemplo en la publicidad y el marketing, que a
menudo recurren a prácticas, pero también a teóricos y especialmente a
semióticos.
Goce Estético: El placer del análisis de la imagen mediante la
desconstrucciòn contribuye a crear “una reconstrucción interpretativa
mejor fundada” … “pero nunca el objeto reconstruido es idéntico al
original […] su práctica puede ,a posteriori, aumentar el placer estético
y comunicativo de las obras, ya que agudiza el sentido de la
observación y la mirada, aumenta los conocimientos y permite así
captar más información”. (Joly, 1999:53-54)
No hay método absoluto para el análisis
semiótico de las imágenes, sino elecciones
para hacer o para inventar un método en
función de los objetivos.
Podemos estudiar los distintos tipos de
significantes co-presentes en el mensaje visual
para luego hacerles corresponder los significados
que evocan por convención o por uso.
¿Un Método
Semiótico para
el Análisis de la
Imagen?
Campaña Benetton 1998.
La formulación de la síntesis de los distintos significados podrá
considerarse como una versión plausible del mensaje implícito
transmitido por la información. La interpretación así propuesta debe
ponerse en relación con el contexto de emisión y de recepción del
mensaje. Esta interpretación será más plausible si se realiza por un
grupo de analistas, pues los puntos comunes de un análisis colectivo
constituirán límites más razonables y verificables para la
interpretación que las pretendidas “intenciones del autor” .
(Joly, 1999:54).
Dinámica del signo: La significación
depende tanto del contexto de aparición de la
imagen como de la expectativa del receptor.
- La imagen propiamente dicha. Intenta establecer una
relación por semejanza.
- El diagrama, como analogía o equivalencia
(proporcionalidad) relacional y esquemática.
Niveles de
Analogía
- La imagen metáfora como interpretación retórica de la realidad, que
trabaja a partir de un paralelismo cualitativo (semántico).
Luna congelada (2009),
Susana Blasco.
Milk (2011), Julien Pacaud.
Imágenes extrañas: Nos arrastran al terreno de la connotación.
Nocturne 18 (2011), Chad Wys.
Nocturne 93 (2011), Chad Wys.
Campaña Adidas
(editoriales), 2007.
Se puede hacer una clasificación de los distintos tipos de imagen a partir de sus
funciones comunicativas (Jakobson):
Factor
Función
Ejemplo
Emisor
Emotiva
Imagen metáfora, foto de composición,
fotografía de moda.
Señalización de carreteras, imágenes de
prensa, identidades empresariales.
Presentación del producto en la imagen
publicitaria.
Contexto
Referencial
Mensaje
Poética
Intensiones estéticas explícitas de la imagen
(Arte).
Contacto
Fática
Redundancias en la imagen. Datos históricos
del contexto: decoración, vestuario,
personajes.
Receptor/
Destinatario
Conativa
Publicidad, propaganda. Juegos ópticos.
Metalingüística
Foto de una foto, foto en que el fotógrafo se
refleja en un vidrio o espejo, pintor
pintándose a sí mismo.
Código
Algunos tipos de imagen pueden tener más de una función
(el contexto definiría la función preponderante).
Hector Rondón Lovera/Diario La
Republica: Base de marina Puerto
Cabello. Un soldado herido de
muerte por un francotirador se
agarra al cura Luis Padillo, 1962.
Funciones referencial, cognitiva, expresiva o emotiva.
Funciones referencial, poética, fática, metalingüística, cognitiva, emotiva.
Georges Merillon/Gamma: Nogovac, Kosovo, Yugoslavia.
Los familiares lloran a Elshani Nashim de 27 años, quien fue asesinado durante las
protestas por la decision del ejecutivo yugoslavo de suprimir la autonomía de Kosovo, 1990.
El caminante sobre el mar de
nubes (1818), Caspar David
Friedrich.
El Temerario remolcado a
dique seco (1839), Joseph
Mallord William Turner.
Bibliografía
sugerida
GOMBRICH, Ernst. La imagen y el ojo. Nuevos estudios
sobre la psicología de la representación pictórica. Madrid,
Alianza Editorial, 1987.
GOMBRICH, Ernst; HOCHBERG, Julian; BLACK, Max.
Arte, percepción y realidad. Barcelona - Buenos Aires,
Paidós, 1994.
JOLY, Martine. Introducción al análisis de la imagen.
Buenos Aires, La Marca, 1999.
VILCHES, Lorenzo. La lectura de la imagen. Prensa,
cine, televisión. Barcelona, Paidós, 1991.
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