Presenta
CIMBELINO
de
William Shakespeare
Dramaturgia:
Enka Alonso y César Barló
Estreno en Madrid:
20 de junio de 2008
Sala Teatral
Centro Cultural Moncloa
Plaza de la Moncloa, 1
También habrá funciones en el mismo sitio los días:
26 y 27 de junio de 2008
Índice
Presentación de YAMBO TEATRO.
Objetivos Generales…...1
CIMBELINO de César Barló……...……..…..…….….…..2
Espacio Escénico de César Barló….………………...……..3
Sinopsis……….……………………….……….….………..4
Carta de Antonio Malonda…….……....……..………...….5
Ficha informativa…………….….…….……....…..…6, 7 y 8
Precio del espectáculo, Necesidades Técnicas, Requerimientos al Teatro
Personal Técnico aportado por el Teatro, Patrocinadores y Colaboradores
1
Presentación de YAMBO TEATRO
Objetivos Generales
“Las ideas no duran mucho. Hay que hacer algo con ellas”
Siguiendo esta máxima de Santiago Ramón y Cajal nació YAMBO
TEATRO, fruto de la necesidad de comunicar y de trabajar haciendo lo
que más nos gusta y mejor sabemos hacer, esta vez sin tener que esperar
una llamada telefónica.
La Compañía toma su nombre de un ritmo métrico griego, de temática
popular y tono crítico, que nació de la mano de la elegía. Su estructura
define también nuestro objetivo: el de tomar el Teatro Clásico en su sentido
más universal, para ofrecerlo ahora, renovado, con la vigencia de siempre…
Transmitir, en suma, a un público actual y en unos textos de calidad, los
mensajes que nos ha legado una tradición teatral abrumadora.
YAMBO TEATRO inicia así su evolución artística, sin temor a lanzarse por
caminos arriesgados: sabiendo que la producción, el espacio, las luces, el
sonido, los efectos…, pueden ser de mayor o menor envergadura, pero
teniendo siempre presente que sin autenticidad no hay teatro.
Somos también conscientes de que se está perdiendo el ir por costumbre al
teatro. Por eso estamos dispuestos a ofrecer el Teatro Clásico allá donde
esté su público para rescatarlo. Enfocaremos una parte de nuestra actividad
futura hacia los jóvenes. Queremos ayudar a preservar los valores en la
población estudiantil, colaborar en su educación invirtiendo nuestro tiempo
y nuestro arte para propiciar en los chicos una cultura teatral.
Sin público no hay teatro. Su risa, su reflexión, su aplauso, son nuestro por
qué, nuestra primera referencia para la puesta en escena.
“Los sueños y la perseverancia son una poderosa combinación”
2
CIMBELINO de W. Shakespeare
o los daños colaterales en los inocentes
Este postrero texto de uno de los monstruos de la literatura dramática universal se nos
presenta ante los ojos y uno, al principio, no sabe muy bien qué hacer con él. Es una
tragedia política, entroncada en una apasionada historia de amor que es obstaculizada
una y mil veces por personajes maquiavélicos que buscan la ascensión en el escalafón
social a cualquier precio.
Así es como se me presentó en la primera lectura y el montaje mantendrá así la esencia.
Una obra que habla de un pueblo aún sin civilizar y que viene a ser dominado por un
gran imperio. Amor entre clases sociales desiguales. La obra huele a tierra, a pasión
y al frío húmedo inglés. Ese frío que cala los huesos y que crea las atmósferas en las
que se han inspirado grandes dramaturgos y literatos.
La sobriedad de una corte proveniente de los celtas contra la fastuosidad y suntuosidad
del imperio romano a las puertas.
Para transmitir todas estas sensaciones he elegido una estética sobria, desnuda de
elementos que distraigan la atención del espectador. Todos los sentidos estarán
centrados en la interpretación del actor, de la actriz, del elenco en conjunto. En un
espacio vacío basado en los desniveles que encontramos en esta sociedad. Los colores
básicos, blanco y negro, algún toque rojo y un maquillaje que fortalece la expresión
harán de este CIMBELINO un montaje más racial, tribal y sanguíneo de lo que pudiera
parecer en una comedia de amor oscuro como la suelen llamar.
La elección de un actor doblando protagonista y antagonista es un riesgo más en la
propuesta ya que tanto la dirección como la interpretación necesitarán de una dosis extra
de ingenio en la construcción de los personajes.
El espacio vacío permite la solución de escenas de infinitas formas pero no de todas,
y además exige que el espectador se erija como participe de la puesta en escena al crear
todo lo que no se ve.
Ocho actores que representan el drama en una dramaturgia que desnuda el conflicto que
la obra original aborda: cómo las tramas políticas, las guerras burocráticas y los
conflictos de clase social crean los daños colaterales que sufren los inocentes.
César Barló
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Espacio Escénico para CIMBELINO
El espacio escénico concebido por Juan Antonio Bello nos da unas grandes
posibilidades en cuanto a la puesta en escena de este texto. La perspectiva que le
planteé en un primer momento en torno al tema de “El sueño” nos llevó a pensar en
un espacio polivalente pero que a la vez tuviera unas grandes posibilidades de
configuración espacial para crear distintos lugares, ambientes y atmósferas.
En la dramaturgia que hemos creado Enka Alonso y yo se han reducido los espacios
de acción pero aún así son demasiados como para crear una puesta en escena normativa.
De este modo la idea inicial de practicables que jueguen para posibilitar diferentes
espacios, tanto interiores como exteriores, tanto de la corte de Britania como del exilio
dentro o fuera de las fronteras, se ha mantenido en este primer diseño.
Hay que decir, ante todo, que este es un trabajo preliminar y que será el proceso quien
nos lleve a modificar ciertos elementos según vaya creciendo el proyecto. Así pues,
lo que aquí exponemos no son más que unas primeras impresiones del mismo abiertas
al cambio en función del trabajo actoral y de dirección que se lleva a cabo en estos
momentos.
En este diseño podemos observar el espacio en alzado y perspectiva de lo que queremos
conseguir. El espacio escénico cambiará su relieve desde el momento en el que los
practicables se muevan respecto a las escenas que se representen. Contamos con tres
practicables que se engranan para crear los distintos lugares. Uno de los cuales, con la
peculiaridad además, de permitir la actuación en su interior al ofrecer la posibilidad de
hacerse transparente gracias a su material y al juego de la iluminación.
Las medidas también son orientativas ya que no conocemos aún el lugar de estreno y
nos gustaría adaptarnos a él lo máximo posible así como a las necesidades de transporte
del material. El embarco y desembarco a los practicables se efectuará a través de una
escalera adosada a uno de los practicables que jugará como parte de la escenografía y
que permitirá recorrer todos ellos. Para el acceso desde los lugares ocultos al público
también existirían otro tipo de útiles que ayudarían al actor en ese tránsito.
En definitiva, buscamos un espectáculo en el que el foco principal sea la interpretación
de los actores y las actrices favorecidos por un espacio simbólico, imaginario y
evocador; una iluminación y un vestuario que respeten y apoyen la máxima que reza
que para hacer cualquier Shakespeare o clásico del barroco hay que trabajar en niveles
y en imágenes.
César Barló
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Sinopsis de CIMBELINO
La princesa Imogenia se casa en secreto con Leonato,
protegido del rey, en vez de hacerlo con Cloten, hijo de su
madrastra, a quien había sido destinada. Se casa por amor,
pero sabiendo que no tiene el consentimiento de su padre,
el Rey Cimbelino. Éste, indignado, ordena el destierro de
Leonato a Italia y a ella la encierra, como castigo a su
desobediencia. Iachimo, caballero italiano, propone a
Leonato una vil apuesta que éste acepta: la honra de su
esposa está en juego. Imogenia sale victoriosa, pero Iachimo
quiere ganar la apuesta a toda costa y engaña a Leonato,
haciéndole creer que su mujer le ha sido infiel. Leonato,
decepcionado, ordena a su criado Pisanio dar muerte a
Imogenia. Por otra parte, la Reina, dominada por la
ambición, ansía el enlace de su hijo con la princesa para que
éste ocupe el trono de Bretaña, y colmada de codicia,
influye en Cimbelino para que se subleve ante Roma,
estallando así la guerra entre los dos países.
5
Carta abierta
Estimados señores:
Como fundador y director de la escuela Bululú 2120, llevo muchos
años formando a actores y directores de escena. Durante todo este
tiempo he asistido con orgullo al crecimiento personal y profesional
de numerosos alumnos, a los que he seguido con entusiasmo,
cuando han tenido continuidad después de salir de la escuela. Pero,
bien lo sabemos todos, ahí radica hoy la gran dificultad.
Todo principio requiere de algún tipo de apoyo, ya sea institucional
o privado. Por ello, Bululú 2120 ha prestado ya soporte a algunas
de estas iniciativas, para ayudar en lo posible a materializar ese gran
salto.
El caso de YAMBO TEATRO es un buen ejemplo. Todos sus
actores son ex-alumnos de la escuela, que ya están implicados en
mayor o menor grado en proyectos de diversa envergadura.
CIMBELINO, una de las grandes obras del período final de William
Shakespeare, es su primer proyecto en común.
Sirvan estas palabras sólo a modo de preámbulo, pues no dudo que
su mejor carta de presentación no es otra que el esfuerzo, la ilusión
y las cualidades artístico-técnicas de todos sus integrantes.
Saludos cordiales,
Antonio Malonda
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Ficha Informativa
Compañía: YAMBO TEATRO
Fundadoras: Enka Alonso, Emi Caínzos y Victoria Caro
Obra teatral: CIMBELINO
Autor: William Shakespeare
Director: César Barló
Ayudante de Dirección: Irene Repeto
Dramaturgia: Enka Alonso y César Barló
Intérpretes:
Enka Alonso, Emi Caínzos,
Manu Fernández, Antonio Lafuente, Iván Mínguez,
Carlos B. Rodríguez, Jesús Rodríguez y José Tiscar
Vestuario: María Jesús Rodríguez y Juantxo Bello
Escenografía: Juantxo Bello
Realización de Vestuario: María Jesús Rodríguez
Música: Manu Fernández
Gestión, Producción y Distribución: Victoria Caro
Nuestra Ágora - Ciudad Real, 7 - 28045 Madrid
[email protected] - 915 012 315 y 680 600 092
Ayudante de Producción: Javier Opi
Centro de Tecnología del Espectáculo
Precio del Espectáculo
Caché por una función única: 3.000 €, IVA incluido
Caché por dos funciones: 2.800 € cada una, IVA incluido
Caché por tres funciones o más: 2.600 € cada una, IVA incluido
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Necesidades Técnicas de Cimbelino
Vestuario: Estilo Clásico-Simbólico
Atrezzo: Ornamental con el vestuario
Caracterización: Maquillaje de rasgos marcados.
Pelucas y postizos
Maquinaria escénica: Escenografía estilo minimalista
Requerimientos al Teatro
Debe estar previsto el lugar y el permiso de aparcamiento
para la descarga desde la noche anterior al montaje. Lo mismo
para la carga; el día de la última representación
Escalera o Genie para la colocación de escenografía y dirección
de luces, además de una escalera pequeña
Cámara negra, bambalinas, patas, varas, cuerdas…
Mesa de sonido al fondo del patio de butacas
Personal técnico aportado por el Teatro
Maquinaria: 1
Electricidad: 1
Sonido: 1
Carga y descarga: 2
8
Patrocinan
CROCFEU-SOTEXPRO Ibérica. Fabricante de tapicerías y telas ignífugas
para el teatro. TEL.: 917 813 162. www.crocfeu.com
Colaboran
Con la colaboración de los alumnos en prácticas del Centro de Tecnología
del Espectáculo - INAEM - Ministerio de Cultura
Akra Leuka
AKRA LEUKA PRODUCCIONES, S L
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