Mª Eugenia Bello Betancort
IES La Aldea
CONTEXTO HISTÓRICO
•Monarquía autoritaria (Reyes Católicos, Carlos V, Felipe II)
•Formación de el Imperio español (llegada de grandes riquezas)
•Clase media poco desarrollada que se agrava con la expulsión de
los judíos.
•Escaso poder de los Municipios que justifica su escasa iniciativa
cultural y artística.
•Una cultura fundamentalmente religiosa.
ARQUITECTURA
•Escasa iniciativa cultural y artística de los burgueses y municipios.
•Los que “encargan” arte son la Iglesia, nobleza y la Corte.
•Pervivencia de formas góticas y mudéjares combinados con nuevas
formas (italianas).
•Intercambio de materiales y artistas .
TRANSICIÓN DEL GÓTICO AL PLATERESCO
Decoración abundante. Ansias de fastuosidad de la
nobleza laica y religiosa.
La decoración desdibuja las formas arquitectónicas.
Estilo de los Reyes Católicos.
Ejemplos:
•Colegio de S. Gregorio (Valladolid)
•Casa de las Conchas (Salamanca)
COLEGIO DE SAN GREGORIO (Valladolid)
CASA DE LAS CONCHAS
(Salamanca)
RENACIMIENTO INICIAL O PLATERESCO
No hay corte con lo anterior.
Uso incontenible de elementos decorativos
(columnas, balaustradas, medallones, emblemas
Heráldicas, figuras humanas, etc)
Ejemplos:
•Escalera dorada (Catedral de Burgos)
(Diego de Siloé) Fino ornamento de grutescos.
El núcleo más destacado fue Salamanca, que constituye la
ciudad renacentista por excelencia.
•Fachada de la Universidad de Salamanca (fachada estandarte,
concepción escultórica).
•Fachada de la Universidad de Alcalá de Henares
ESCALERA DORADA (Diego de Siloé) Catedral de Burgos
Fachada de la Universidad de Salamanca
FACHADA DE LA UNIVERSIDAD DE ALCALÁ DE HENARES
RENACIMIENTO PLENO O CLASICISMO
RENACENTISTA
•Lo espacial prevalece sobre lo decorativo.
•Entrada de las formas italianas.
Ejemplo:
•Palacio de Carlos V (Pedro Machuca)
El más clasicista de los edificios renacentistas
españoles. Se encuentra en el recinto de la
Alhambra.
PALACIO DE CARLOS V (Recinto de la Alhambra de Granada)
LA ALHAMBRA (PALACIO DE CARLOS V)
BAJO RENACIMIENTO O HERRERIANO
Último tercio del XVI
Ejemplo:
•El Escorial (1563)
Realizado para conmemorar la victoria de España
de San Quintín.
Iglesia, palacio, monasterio, tumba.
Afán de quitar cualquier síntoma de profusión decorativa.
La decoración externa es fruto del juego de pirámides y esferas.
Sobriedad rigurosa.
Éxito por el ambiente de austeridad contrarreformista que hay por toda Europa.
EL ESCORIAL (Madrid)
ESCULTURA
En escultura destaca el artista BERRUGUETE (1488-15619),
que perteneció a la
escuela vallisoletana. Viajó a Florencia donde conoció la obra de
Donatello y Miguel Angel, y en su arte se observa una tendencia
manierista.
SACRIFICIO DE ISAAC
PINTURA
EL GRECO: “El pintor de las formas que vuelan.”
Características:
•Alargamiento de las figuras.
•Búsqueda de las expresiones místicas y de las formas etéreas
e ingrávidas.
•Telas que flotan.
•Color que evoluciona hasta los fríos.
•Miradas místicas (a lo alto)
•Manos estilizadas con dedos abiertos.
•Temas religiosos y retratos
DOMÉNICO THEOTOCÓPOULOS (1541-1614)
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• Nace en Creta, aquí se forma y recibe influencia de los iconos
Bizantinos.
1560 marchó a Venecia. El afirma ser discípulo de Tiziano.
Influencia del color del Veronés y sobre todo del Tintoretto
(dibujo, composiciones, escorzos…).
1570 va a Roma: aunque afirma estar decepcionado por la obra
de Miguel Angel, es indudable su influencia en el dibujo, en el
interés por el desnudo, formas helicoidales, nerviosas.
“La expulsión de los Mercaderes del Templo”
Llegada a España en 1577 con la idea de trabajar en El Escorial
“Martirio de San Mauricio”
Se instala en Toledo donde pasa el resto de su vida.
Va a sufrir una poderosa transformación. El pintor se desprende
de lo que le es ajeno, asume lo aprendido en Venecia y en Roma
y crea un arte propio (colores cada vez más fríos, importancia
de la luz, los personajes cada vez más espirituales se alargan,
paños que flotan…)
LA TRINIDAD
(1577-79)
Museo del Prado
Óleo sobre lienzo
(1577- 79)
Catedral de Toledo
Óleo sobre lienzo
“MARTIRIO DE SAN MAURICIO”
(1581-1584)
Óleo sobre lienzo
4,47 x 3,00 m.
El Escorial
El relato elegido es el de la ejecución total
de toda una legión romana que, con su caudillo San Mauricio, se había convertido al
cristianismo. El Greco resalta el momento
de la decisión.
“… De un Doménico Greco que ahora vive
y hace cosas excelentes en Toledo, quedó
aquí un cuadro de San Mauricio y sus soldados… que no contentó a su majestad
(no es mucho) porque contenta a pocos,
aunque dicen que es de mucho arte, y que
su autor sabe mucho y se ven cosas excelentes de su mano…”
EL CABALLERO DE LA
MANO EN EL PECHO
(1570-80)
Museo del Prado
0,81 x 0,66
EL ENTIERRO DEL CONDE
DE ORGAZ
(1586-1588)
Óleo sobre tela.
480 x 360 cm.
Iglesia de Santo Tomé
Toledo
ENCARGO
LÁGRIMAS DE
SAN PEDRO
SANTO TOMÁS
SAN SEBASTIÁN
SANTIAGO EL MENOR
SAN JUAN
SAN ANDRÉS Y SAN FRANCISCO
CRISTO ABRAZADO A
LA CRUZ
JERÓNIMO CEVALLOS
DAMA DEL ARMIÑO
MUCHACHO SOPLANDO
EL LAOCONTE: Óleo sobre tela (1600). National Gallery, Washington
142 x 193
PLANO Y VISTA DE TOLEDO
(1608-14)
PAISAJE DE TOLEDO
(1603-07)
Museo Metropolitano de Nueva York
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