Miguel Mihura

Madrid (1905-1977)
El humor es un capricho, un lujo,
una pluma de perdiz que se pone en
el sombrero; un modo de pasar el
tiempo. [...] El humor es verle la
trampa a todo, darse cuenta de por
dónde cojean las cosas; comprender
que todo tiene un revés, que todas
las cosas pueden ser de otra manera
[...]. El humorismo es lo más limpio
de intenciones, el juego más
inofensivo, lo mejor para pasar las
tardes.
Miguel Mihura
Dramaturgo, periodista y autor español de guiones
cinematográficos considerado el más importante creador
del teatro del absurdo y de humor en lengua castellana
de este siglo.
 Nació en Madrid y escribió en revistas humorísticas como
La ametralladora y La Codorniz que supusieron un
auténtico revulsivo. También participó en el guión de
Bienvenido, Mr. Marshall, de Berlanga, una de las cintas
clave de la cinematografía española.
 Es hijo de un célebre actor cómico, y por este motivo, ya
de niño vive en contacto con el mundo de la farándula.
 Una vez terminados los estudios, trabaja en la contaduría
del Teatro Rey Alfonso donde conoce todos los entresijos
del arte escénico.
 Colabora con Jardiel Poncela, Neville y Tono en diversos
periódicos como dibujante y escritor: La voz, El sol y
Gutiérrez...

Miguel Mihura
Labor artística
En 1941, funda La codorniz
Revistas de humor
Académico
no llega a leer su discurso
de ingreso por muerte
repentina.
Teoría dramática
Guionista de cine
Autor teatral
a)
Renovación de la risa:

DOS LÍNEAS TEATRALES:

b)
Temática existencial
de fondo.
Uso del absurdo.
Teatro más comercial.
“Yo hago teatro para
comer”
“Ocultar mi
pesimismo, mi
melancolía”
Obras



Colaboró con otros autores en obras de éxito como ¡Viva
lo imposible! (1939), Ni pobre ni rico, sino todo lo
contrario (1943) y El caso de la mujer asesinadita
(1946).
Su primera obra teatral, Tres sombreros de copa
(1932), no se estrenó hasta veinte años después y
constituyó uno de los acontecimientos capitales del teatro
español del siglo XX.
Después se llevaron a la escena, entre otras, la siguientes
obras suyas: Sublime decisión (1955), Mi adorado
Juan (1956), Melocotón en almíbar (1958), Maribel y
la extraña familia (1959), Ninette y un señor de
Murcia (1964) y Sólo el amor y la luna traen fortuna
(1968)
Tres sombreros de copa
Supone una ruptura con lo lógico, con lo que enseña la
experiencia.
Recursos que utiliza el autor para lograr la ruptura formal:
El uso de la ironía y el humor para ridiculizar la falsa
moralidad,
la distorsión del lenguaje,
el razonamiento ilógico e inverosímil de los propios
personajes
y la presentación de situaciones absurdas
Tres sombreros de copa
Presenta la última noche de soltero de Dionisio, tímido huésped de un hotel
modesto y provinciano. Una compañía de Music Hall lo visita, alterando su vida gris
y mediocre. Dionisio se enamora de Paula y comprende lo absurdo del
matrimonio que celebrará al día siguiente.
Tres sombreros de copa
Escrita en
1932
Estrenada por una
compañía de teatro
universitario. Éxito
de público
Publicada en
1947
Su hunor resultaba
revolucionario para esa época
y no pudo ser estrenada
Estrenada en
1952
Fue un éxito editorial
y se convirtió en
modelo de nuevas
obras
Tres sombreros de copa
El título de la obra
Es parte del traje de
etiqueta del mundo
burgués
Símbolo de la vida
respetable
El sombrero de copa
Presenta dos usos en
La obra
Dionisio se
encuentra atrapado
entre esos dos
mundos
Es parte del
vestuario usado por
las bailarinas de
music hall
Símbolo de una vida
Más libre y
espontánea
Tres sombreros de copa
Los temas
DOS
CONCEPCIONES
DE VIDA
ENFRENTADAS
EL
ABURRIMIENTO
Y LA
MONOTONÍA DE
VIVIR
LA
FELICIDAD
IMPOSIBLE
EL AMOR COMO
CAUSANTE DE LA
INFELICIDAD
TENSIÓN ENTRE
EL INDIVIDUO Y
LA SOCIEDAD
Tres sombreros de copa
Clasificación de personajes
A.


DESIGNADOS POR
ANTONOMASIA
Los figurantes: no tienen
voz. Sirven para crear el
clima de fiesta.
Los caballeros de la
fiesta. Vienen nombrados
por una de sus
cualidades.
B. DESIGNADOS POR SU
NOMBRE PROPIO
 Los que pertenecen al mundo
burgués:
Dionisio.
 D. Sacramento.


Los que pertenecen al mundo
del espectáculo:
Paula.
 Buby.
 Las chicas.


Relacionador de dos mundos:

D. Rosario
Tres sombreros de copa
Relaciones entre los personajes
BUBY
D. SACRAMENTO
Odioso señor
PAULA
DIONISIO
Anciano militar
FANNY
D. ROSARIO
Cazador astuto
SAGRA
Romántico
enamorado
TRUDY
CARMELA
Guapo muchacho
Mme. OLGA
MARGARITA
Tres sombreros de copa
Las unidades clásicas
TIEMPO
ESPACIO
Espacio visible.
Espacios aludidos:
•Cama
•Pasillo.
•Armario de luna
•Habitación de Paula
•Biombo
•Casa de Margarita
•Teléfono
•Espacios exteriores
ACCIÓN
•Balcón
•Otros.
Una acción principal:
La acción se
desarrolla en una sola
noche:
Desde las 22’30 hasta
las 7’30 de la mañana
DIONISIO / PAULA
Muchas acciones
secundarias que no se
desarrollan
Tres sombreros de copa
Estructura
ACTOS
ACCIÓN
TIEMPO
II
NUDO
Fiesta nocturna
Contraste entre los
mundos
Amor de Paula
2’00-6’30
III
DESENLACE
Amor de Dionisio
Salida hacia la boda
6’31-7’30
Habitación de
Dionisio en un hotel
de provincias
22’30-00’00
I
Una sola noche
PLANTEAMIENTO
Presentación de los
personajes
Toma de contacto entre
los dos mundos
LUGAR
Tres sombreros de copa
La unidad de la obra
MECANISMOS
PARA CONSEGUIR
UNIDAD
Concentración
espacial
Concentración
temporal
Concentración de la
acción
Estructuración clásica
Repeticiones de
elementos dramáticos
a.
La obra se inicia con D. Rosario y Dionisio
y termina con ellos.
b.
Dionisio ofrece cerillas a D. Rosario y a
Fanny.
c.
La carraca suena y se estropea con Paula
y D. Sacramento.
d.
El 2º acto termina con la llamada de D.
Sacramento y el 3º comienza con ella.
e.
Muchos objetos se repiten o reaparecen en
escena:
•
Teléfono
•
Los conejos
•
Los sombreros de copa
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