EL COLOR
Introducción
El color es el generador mas potente
de sensaciones y tiene una inmensa
afinidad con las emociones; en la
antigüedad, los egipcios usaban el
color con fines curativos; los griegos
hicieron del color una ciencia. El color
en efecto es una ciencia, pero
también una filosofía profunda, y
ambos aspectos deben ir de la mano.
La apreciación de los colores se basa
en una coordinación complicada de
procesos
físicos,
filosóficos
y
psicológicos.
El color es uno de los principales
elementos
que facilita
la
percepción de las formas de los
objetos, muchas veces nuestra
vida depende de la capacidad de
diferenciar los colores.
Todo lo que nos rodea posee
color, y para facilitar nuestra vida
diaria les hemos dado a los
colores,
significados
y
asociaciones que nos permiten
interpretar
las
diferente
situaciones que se nos presentan.
El color esta cargado de
información,
es una de las
experiencias
visuales
mas
penetrante que todos tenemos en
común; es por esto que el color
constituye una valiosa fuente de
comunicadores visuales.
Los colores tienen una importancia
excepcional en todas las actividades
humanas, en el hogar, vestido,
arquitectura, artes gráficas, prensa,
industria,
juegos,
espectáculos,
publicidad,
fotografía,
psicología,
medicina, y el arte esta obligado a
representar en sus obras toda la
magnificencia del maravilloso universo
cromático.
El verdadero artista debe
pintar la vida con color y rechazar
tendencias de expresión triste, sombría
y pesimista.
El gusto por el color es natural en el ser
humano de todas las épocas, pero cada
una de éstas tiene una particular
predilección por ciertos colores o
armonías y de acuerdo con complejos
factores de civilización, nivel de vida,
evolución del gusto, y especialmente
por las influencias y directrices que el
arte marca.
Todas
las civilizaciones, razas y
pueblos han utilizado el color y lo
han asociado con símbolos y
significaciones emotivas.
El simbolismo del color interviene en
todos los pueblos orientales y ejerce
una influencia extraordinaria en los
actos de su vida.
Las civilizaciones occidentales y el
arte cristiano primitivo heredaron de
los orientales, caldeos y egipcios
muchos de sus colores y técnicas.
El Color en la Pintura Egipcia
Los egipcios utilizaron en sus primeras épocas
ocre amarillo, rojo, blanco, negro carbón y un
verde malaquita. Más tarde descubrieron el
bello azul conocido como egipcio, que fue
utilizado más tarde por griegos y romanos. El
azul lapislázuli, extraído de la piedra más
preciada por los egipcios, tenía usos en arte,
en medicina, maquillaje y en sus ritos
religiosos; era considerada la piedra sagrada
de los dioses Re, Amón y Nut, asociado con la
sabiduría de los altos poderes, el liderazgo, la
nobleza y la conciencia psíquica.
El verde malaquita, obtenido del carbonato
de cobre, también era utilizada en medicina,
considerada purificadora, energizante y
portadora de vida.
Para los egipcios y el oro y el amarillo representaban al sol
El verde a la naturaleza
El púrpura a la tierra y el rojo al hombre
El Purpura y la Biblia
La púrpura y la púrpura rojiza se mencionan
con frecuencia en las Escrituras. Debido a su
alto precio, este color solía relacionarse con
riquezas, honor y majestad real.
El arte de dar color al hilo, tejidos y otros
materiales con colorantes se conocía y
practicaba antes de los días de Abrahán, y
es probable que sea tan antiguo como el
arte de tejer.
Los israelitas usaron hilo azul, fibra escarlata
carmesí y lana teñida de púrpura rojiza para
el tabernáculo y para las vestiduras
sacerdotales. (Éx. 35: 25, 35; Ex. 36: 8)
Asumiremos
que tenía un significado
importante entre sus creencias religiosas,
puesto que la construcción y decoración
eran hechas según instrucciones de Dios, de
acuerdo al libro del Éxodo.
El púrpura en Grecia y Roma
El nombre y el color, proviene de un tinte
hecho a partir de las glándulas mucosas de un
caracol marino tropical, el murex (porphyra
en griego, purpura en latín.
El tinte y la tela elaborados con él eran tan
famosos que los griegos llamaban a las tierras
de Tiro y Sidón (el actual Líbano) Phoinike, “la
tierra de la púrpura”. Se necesitan 250.000
ejemplares para obtener una onza, lo que
hacia su producción muy lenta y costosa.
La producción y exportación de púrpura
comenzó alrededor del 1.200 a.C., alimentada
por la expansión fenicia en el Mediterráneo.
En el siglo III a.C., la púrpura de Tiro era más
valiosa que el oro: solamente un kilo costaba
tres veces el salario anual de un panadero
romano.
Su
descubrimiento
lo
atribuye la mitología al dios
fenicio Heracles, el guardián
de la ciudad de Tiro, que en
el afán de conquistar a una
ninfa
Tiro,
regalándole
prendas de vestir con este
color, dio origen a la llamada
formula de Tiro.
Los griegos fueron los clientes originales de este
color,
pero fueron los romanos quienes se
convirtieron en fanáticos del color púrpura. Les
gustaba el tono oscuro, logrado mediante el uso de
tintes a partir de dos especies del caracol murex.
Plinio el Viejo lo describe como el “color de la
sangre coagulada” y escribió de ella que “ilumina
cada prenda, y comparte con el oro la gloria del
triunfo”. Los generales vestían en los triunfos
túnicas de púrpura y oro, mientras que los
senadores y cónsules llevaban bandas de color
púrpura en los bordes de sus togas. En la Roma
imperial, el uso de la púrpura estaba aún mucho
más regulado: en el siglo IV de nuestra era, solo al
emperador se le permitía vestir la mejor púrpura. La
exclusividad del color y su conexión con el poder es
la razón de que hayan sido tradicionalmente de este
color las prendas de reyes y obispos.
Fue utilizado en el Medievo y el Renacimiento en las
vestimentas y túnicas de los santos cristianos.
En el arte Bizantino, en el románico y
en el gótico, las representaciones del
cristianismo primitivo, estáticas y
cargadas de abstracción, presentan un
color lleno de vida, expresión y
significación.
Blanco simbolizaba la luz de la creación
Negro, oscuridad y tinieblas
Amarillo y oro, la gloria del sol
Rojo, el infierno
Púrpura, el poder
El Expresionismo del color
El expresionista pinta para sí
mismo sin interesarse
en la
impresión que su obra pueda
producir en la percepción ajena.
Para el artista los colores son
elementos puramente subjetivos,
solo expresa sus emociones,
pasiones y su ego unas veces de
manera
sincera y otras
artificiosamente. No se encuentra
orden
ni organización. En el
expresionismo cada uno es libre
de sentir el color a su manera y de
expresarlo como quiere.
La Danza, Henri Matisse (Fauvismo)
El Color en la Abstracción
La abstracción pretende ser impuesta como
el arte del subconsciente o de la era atómica,
pero es tan antigua como podemos
apreciarlos en las cavernas milenarias, en los
arabescos de la cultura musulmana.
En el mundo contemporáneo, los verdaderos
esquemas abstractos son aquellos que han
sido resueltos con buen sentido del color y
exaltando sus cualidades emotivas. No se
trata simplemente de aplicar manchas por
medios y materiales mas o menos absurdos,
y si de esta manera se logra una composición
armónica o algo acorde, es gracias al azar o
por un hecho únicamente accidental.
Impresionismo- Claude Monet
Pintura gestual
Willem de Kooning
Abstracción lírica
Wassaly Kandinsky
Abstracción surrealista
Joan Miró
LEONARDO DA VINCI - de " El Tratado de la
Pintura":
Reglas del pintor
"Aquel que no ama, en igual manera, todas las
cosas que están contenidas en la pintura, no será
universal; como uno al cual no le gustan los
paisajes; y considera que son cosas de breve y
simple investigación. Como dijo nuestro Boticelli,
que este estudio era inútil, porque es suficiente
lanzar una esponja, llena de diversos colores, en
un muro, para dejar en él una mancha donde se
puede ver un bello paisaje. Si bien es cierto, que
en esta mancha se ven varias invenciones, de
aquello que el hombre quiere buscar en ella, es
decir, cabezas de hombres, animales diversos,
batallas, escollos, mares, nubes, bosques y otras
cosas similares... Pero, aunque estas manchas te
dan invenciones, ellas te enseñan que no
terminan en ningún particular. Y este pintor hizo
paisajes muy tristes…”
óleo sobre tabla, 54,8 cm. X
40,3 cm, data del periodo
1488-1490. Se conserva en el
Museo
Czartoryski
de
Cracovia- Polonia. Retrato de
Cecilia Gallerani
LOS COLORES DE LA LUZ
La luz que procede del Sol se llama
luz blanca. Cuando un rayo de luz
solar atraviesa el prisma de vidrio
de base triangular, la luz se
descompone
formando siete
colores independientes, en este
orden: rojo, naranja, amarillo,
verde, azul, añil y violeta.
Esa banda multicolor recibe el
nombre de espectro de la luz
visible.
En el siglo XVII, el matemático y físico
británico Isaac Newton trabajó mucho
tiempo en la investigación del color, y
fue el primero en descubrir que la luz
podía descomponerse en una banda de
varios colores. El distinto camino que
siguen los rayos se debe a su longitud
de onda y cada una corresponde a un
color.
¿EN QUÉ CONSISTE EL COLOR?
Creemos que el color es una
propiedad invariable de los
cuerpos, pero en realidad, el color
varía con la intensidad o el tipo de
rayos de luz que recibe el cuerpo.
El color con el que vemos a un cuerpo está formado
por los componentes de la luz que el cuerpo refleja
(mientras que los demás componentes los absorbe).
Si un cuerpo refleja todos los colores del espectro, lo
veremos de color blanco, mientras que si los absorbe
todos lo veremos de color negro.
La hierba de un campo absorbe todos los colores
menos el verde, que es el color que refleja y como la
vemos. Un tomate maduro absorbe todos los colores
menos el rojo, que es como lo vemos.
Color de la luz, síntesis aditiva
Los colores producidos por luces (en el
monitor de un ordenador, en el cine,
televisión, etc.) tienen como colores
primarios, al rojo, el verde y el azul (RGB)
cuya fusión de estos, crean y componen la
luz blanca, por eso a esta mezcla se le
denomina, síntesis aditiva y las mezclas
parciales de estas luces dan origen a la
mayoría de los colores del espectro
visible.
Blanco = Rojo + Azul + Verde
Color de pigmento, síntesis sustractiva
Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada
de los pigmentos aplicados a las superficies. Formada por el
color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores básicos de
las tintas que se usan en la mayoría de los sistemas de
impresión, motivo por el cual estos colores han desplazado en
la consideración de colores primarios a los tradicionales.
La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teoría
debería producir el negro, el color más oscuro y de menor
cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es conocida como
síntesis sustractiva. En la práctica el color así obtenido no es lo
bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro
pigmento conformándose el espacio de color CMYK.
Los procedimientos de imprenta para imprimir en color,
conocidas como tricromía y cuatricromía se basan en la síntesis
sustractiva.
Teoría del Color
Los colores primarios son
aquellos colores que no pueden
obtenerse mediante la mezcla de
ningún otro por lo que se
consideran absolutos, únicos.
Estos colores son: amarillos, azul
y rojo.
Los colores secundarios son los que
obtenemos mezclando dos de los
colores primarios: verde, violeta y
naranja
Consideramos como colores
terciarios: rojo violáceo, rojo
anaranjado, amarillo anaranjado,
amarillo verdoso, azul verdoso y azul
violáceo. Los colores terciarios, surgen
de la combinación en una misma
proporción de un color primario y otro
secundario.
En la teoría del color, la gama de color de un
proceso usado para la creación de un color, es la
proporción del espacio de color que se puede
representar con ese proceso, ya que existen
limitaciones físicas que hacen imposible reproducir
toda la información de color visible por el ser
humano. Es una serie continua de colores cálidos o
fríos y una sucesión de diversos colores.
LA GAMA DE COLORES
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Pantone
1925
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Pantone 199
Pantone 285
Pantone 286
Pantone 292
Pantone 294
Pantone 297
Pantone 134
Pantone 200
Pantone 298
Pantone 136
Pantone 202
Pantone 2985
Pantone 137
Pantone 206
Pantone 207
Pantone 299
Pantone 300
Pantone 301
TONO DEL COLOR
Definimos como tonos a aquellas escalas
formadas por gradaciones que realizan un paso
regular de un color puro hacia el blanco o el
negro.
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