Guiones y libretos
Cómo dar forma a la producción
Guión radiofónico
 Refleja el texto sonoro en todas sus
dimensiones.
 contiene el detalle todos los pasos a seguir
para realizar la producción
Tipos de guiones
 Guiones abiertos: están concebidos para que
puedan ser modificados en el transcurso del
programa, por lo que presentan una marcada
flexibilidad. (la grilla de una radiorevista o magazin)
 Guiones cerrados: no admiten ningún tipo de
modificación.
(el guión de una serie ficcionada)
Tipos de guiones según la información
que contengan
 Guión literario: Es aquél que otorga una importancia máxima al texto
que deberán interpretar los radiofonistas o los actores. Excluye las
anotaciones técnicas relativas a planificación, figuras de montaje y si
aparecen músicas o efectos sonoros, se hace constar con una mera
indicación.
 Guión técnico: se caracteriza por destacar todas y cada una de las
órdenes técnicas, mientras que el texto destinado a los locutores sólo
aparece a medias, y en ocasiones, ni siquiera eso. Las indicaciones
para los radiofonistas se expresan en forma de ítems.
 Guión técnico-literario: es aquél que contiene toda la información
posible, por lo que es también el más completo. Aparece íntegramente
el texto de los locutores, así como el conjunto de las indicaciones
técnicas.
Tipos de guiones según la redacción
 Estilo americano: se presenta en una sola columna, separando
las indicaciones técnicas de las de los locutores mediante
párrafos sangrados. Las anotaciones técnicas, cuando
aparecen, se subrayan, mientras que el nombre de los locutores
va en mayúsculas.
 Estilo europeo: El guión europeo se presenta en dos o más
columnas. La de la izquierda se reserva siempre para las
indicaciones técnicas, mientras que el resto se destina al texto
íntegro de los locutores.
Americano( una sola columna)
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1. CONTROL
2. NARRADOR
3.
4.
5. EFECTO
6. NARRADOR
7.
8. EFECTO
9. MAMERTO
10.
11. MARTA
12. MAMERTO
13.
14.
15.
16. MARTA
17. MAMERTO
18.
19. MARTA
20.
21. MAMERTO
22. MARTA
23.
24. MAMERTO
25.
26. EFECTO
27. MARTA
28.
CARETA DE PRESENTACIÓN
Aquella mañana, la luna amaneció bien temprano.
Cuando el canto de la gallina anunciaba el nuevo
día…
CACAREOS DE GALLINA
… las mujeres y los hombres del barrio de la
Tortilla Volteada comenzaron a desperezarse…
RELOJ DESPERTADOR
(BOSTEZA) Marta… Martica, mi amor, despiértate ya,
que vas a llegar tarde al taller…
(REZONGANDO) Mmmm… déjame…
Vamos, Martica… ¡Ay, Dios mío, todos los días lo
mismo!… ¡Estas mujeres!… Claro, la noche en la
taberna… pero luego hay que madrugar para el
trabajo… ¡Marta!
Mmmm… Déjame quieta, Mamerto…
Martica, por todas las santas, levántate ya, que
se te hace tarde… (GRITA) ¡Martica!
¿Qué pasa, carajo?… En esta casa no se puede
ni dormir… (BOSTEZA APARATOSAMENTE)
Vamos, amorcito, sal ya de la cama…
(MOLESTA) Deja los amorcitos para otro rato. ¿Ya
está el desayuno?
Enseguida está el café… (SE ALEJA A 3P) Ahí
tienes la blusa limpia…
NIÑO LLORA EN 2P
¿Dónde están mis zapatos, demonios?… Mamerto,
¿dónde metiste mis zapatos?
Europeo (dos o mas columnas)
Que debe contener el guión
 El orden en el que sonarán los elementos del discurso radiofónico
(programas, producción, ficción, etc.) En algunos casos, también será
oportuno indicar la duración de una música, un efecto, una charla o
participación periodística, etc.
 El modo de aparición y desaparición de los sonidos (PP, Fade In...)
 El modo de permanencia de un sonido o de todos aquellos sonidos
que conformen un paisaje sonoro determinado.
 El soporte en el que se encuentran registrados los sonidos que se van
a utilizar (CD, disco duro del PC…)
Pasos para escribir un guión de ficción

Localización temporal y espacial: concretar el tiempo en el que la historia se
desarrolla (un día, tres meses…), así como la época y se incorporan tiempos
indeterminados (sueños, recuerdos…). También conviene delimitar los espacios
generales (ciudad) y los concretos (dormitorio), así como los ambientes que se
respiran en cada uno de ellos.

Elaboración del //story line//: sintetizar al máximo la historia que se va a narrar
en unas 5 o 6 líneas. Debe contener, por tanto, la idea principal.

Elaboración de la sinopsis: desarrollo del //story line// en forma de texto. La
sinopsis resume el conflicto, el nudo y el desenlace, ala vez que sitúa la historia
en el tiempo y en el espacio. (Planteamiento de los personajes, relación entre
ellos, objetivos que persiguen/problemas, enfrentamientos/final de la historia).

Planteamiento de la acción dramática: El guionista debe cuestionarse cómo va
a explicar radiofónicamente las vivencias de los personajes, cómo va a
encadenar los hechos… (adaptación al medio).
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