Sobre el origen del serialismo integral
“(Él fue) el único … que tuvo conciencia de
una nueva dimensión del sonido, de la
desaparición de la oposición entre lo
horizontal y lo vertical (por ejemplo, entre la
tradicional distinción existente entre armonía
y melodía) por lo que lo único que vio en las
series fue una forma de proporcionar una
estructura al espacio sonoro”
Pierre Boulez sobre Olivier Messiaen, en Relevés d´apprenti, 1966
Historia de la música II FBA/UNLP
La Vanguardia institucionalizada. Europa luego de la II guerra Mundial.
Cursos de verano de DARMSTADT
1946
CURSOS INTERNACIONALES DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA EN EL
CASTILLO DE KRANICHSTEIN (DARMSTADT).
WOLGANG STEINECKE
organizador
La subvención y el apoyo del alcalde LUDWING METZGER
así como del oficial americano responsable de la
administración de teatros y salas de concierto del
gobierno militar de Wiesbaden son testimonios de la
interacción y dependencia de la segunda
Vanguardia musical con las instituciones oficiales
de la producción y difusión musical.
Historia de la música II FBA/UNLP
La Vanguardia institucionalizada. Europa luego de la II guerra Mundial.
1950
JORNADAS MUSICALES DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA DE DONAUESCHINGEN
HEIRICH STROBEL
organizador
Las mismas se realizaban desde 1920 con
el nombre de Festival de Cámara de Música
Contemporánea.
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La Vanguardia institucionalizada. Europa luego de la II guerra Mundial.
Sociedad Internacional de Música
Contemporánea 1922
• En Salzburgo se crea la SIMC
• Uno de los puntos del estatuto dice:
“apoyar y difundir la música contemporánea
sin atender a tendencias estéticas,
nacionalidad, raza, religión o ideología de
los compositores”.
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Luigi Nono (1934-1990)
IL Canto sospeso. 1956
Dedicada a “todo ellos”
Nº 4
Serie de prisma triangular
½
- 1-
1½ - 2 - 2½ - 3-
3½ - 4 -
4½- 5 -
Organizada a partir de los intervalos
comprendidos en la octava de forma expandida.
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5½
Vibráfono
Trompeta 3
Marimba
Xilofón
CB3
CB4
CB2
CB1
VC1
Flauta 1
VC2
Clarinete 1
VC3
Trompeta 5
Clarinete bajo
Trombón 1
CB5
VC4
Corno 1
CB6
VC5
Campana
VC6
Trompeta 1
Organización de la instrumentación.
Principio de asociación entre los divisi de las cuerdas graves con los vientos y
la percusión.
Alternancia entre pares asociados, superposición de grupos heterogéneos.
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cc. 240------------------------- 250----------------- 263-------------------------------264
densidad - ataque
Bb
A
G#
B
C
G
C#
F
D
F#
Eb
Bb
E
mp
A
fff
B
G#
C
G
C#
F
F#
mp
Racimo (Cluster) progresivo y amplio
Historia de la música II FBA/UNLP
D
Eb
E






I
II
III
IV
V
VI.a
VI.b
 VII
 VIII
 IX
Orquesta
Coro
Soprano-Contralto-Tenor + Orquesta
Orquesta
Tenor + Orquesta
Coro + Orquesta
Coro + Orquesta
Soprano + Coro femenino + Orquesta
Orquesta
Coro + campanas
Relación entre la estructura macro formal y la instrumentación
Historia de la música II FBA/UNLP
Semejanza con la alternancia de la Cantata barroca
Solo
Coro
Orquesta
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Procedimientos de reorganización musical mediante
El tratamiento de los componentes de la sintaxis musical
como individualidades aisladas
El reemplazo de la medición por la idea de los valores
añadidos
Serialización de los componentes técnico-musicales
previa a la generación de los materiales
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ABSTRACCIÓN
Autor: Mark ROTHKO
Título: N° 8
Año: 1949
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Autor: J. Pollock . Título: Ritmo. Año: 1950
Ausencia de jerarquía focal. Intencionalidad de desdibujar la profundidad y anulación de la perspectiva
euclidiana. Acentuación en la importancia del trazo, el movimiento y el gesto espontáneo.
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Pollock
Ritmo
Detalle
1950
Historia de la música II FBA/UNLP
Autor: Malevich
Título: Autorretrato en dos dimensiones
Año: 1915
Organización geométrica, preferencia por los
elementos primarios en la composición. Uso
de los colores planos. Disolución del punto de
fuga. Combinaciones de formas simétricas y
asimétricas.
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Autor: Kosice Gyula
Título: dos espacios
Año: 1949
Historia de la música II FBA/UNLP
Autor: Hartung
Título: Sin título
Año: 1956
Historia de la música II FBA/UNLP
Autor: Alberto Giacometti, escultor
Fotografía de Henri Cartier Bresson
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concetto spaziale 1961 Lucio Fontana
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Para pensar con la lectura de Díez- Díez y la escucha de la música serial
•“La defensa de una «racionalidad» en la construcción
literaria, plástica o musical partía de una conciencia de
disolución y crisis, a partir de la cual se esforzaron por
configurar modalidades expresivas bifrontes que, al
tiempo que se afirmaban como poder crítico y
emancipador, se instauraban como principio normativo
de racionalización social y cultural.”
¿Qué relación tiene para la autora el estructuralismo con el serialismo integral?
¿Por qué el serialismo integral para la autora, a la vez que constituye un poder
crítico y emancipador se instauraban como principio normativo de racionalización
social y cultural?
Versión disponible en el siguiente enlace.
Los directores son: John Carewe, Daniel Harding, Simon Rattle
http://www.youtube.com/watch?v=WhVppVKzzGQ
Estreno mundial de Gruppen, obra para tres orquestas de K. Stockhausen en el
Rheinsaal en Colonia, el 24 de marzo de 1958.
La orquesta de la radio de Colonia está dirigida por Stockhausen, Bruno Maderna
dirige la orquesta II y Pierre Boulez la orquesta III.
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Escuela de New York, del noise a la panauralidad
Amplificación de los sonidos de
la naturaleza que existen pero
no son audibles
Silencio = sonido indeterminado
1930
Silencio = sonido no intencional
1952
Noise
1958
Panauralidad
Inclusión del ruido mediante
la incorporación del mismo
en la reproducción de
música grabada y en forma
latente en la música de
percusión
Ampliación del campo
material del sonido al incluir
a todos los sonidos que
integran la ejecución musical
Permanencia de la
sonoridad, no sólo todo
puede sonar sino que
siempre suena algo.
Desplaza la producción de sonido del compositor al entorno
Desplaza la producción de sonido del ejecutante al público
Desplaza la música ejecutada por la música escuchada
Direcciones
Respiraciones regulares e irregulares (inhalando o exhalando cuando sea
necesario) mediante la nariz o la boca. Regular significa: Constante o con
cambio gradual. Irregular significa: no constante o cambiando abruptamente.
La duración no está indicada. Los números grandes (1- 64) están para
relacionarse con los números de dial habilitados. Los números pequeños (112) indican la posición del dial como en un cronómetro. Comenzar con
cualquier posición arbitraria de todos los diales (incluyendo apagado)
Para escuchar nuevas técnicas de ejecución instrumental y ver nuevas grafías
musicales:
Krzysztof Penderecki: "Cuarteto de cuerdas N º 1” 1960. Técnicas extendidas.
Sonoridad de masas.
http://www.youtube.com/watch?v=E2j-frfK-yg&feature=relmfu
Giancinto Scelsi "Okanagon" 1968. Técnicas extendidas. Trabajo sobre los límites
del unísono.
http://www.youtube.com/watch?v=wRVeo9yId44&feature=related
John Cage Amores (1943) para piano preparado y percusión.
http://www.youtube.com/watch?v=E2q67baGA8s&feature=related
John Cage Living Room Music 1940. Para cuatro instrumentistas (indeterminación)
http://www.youtube.com/watch?v=xnciJhue24o&feature=related
Karlheinz Stockhausen - KONTRA-Punkte- 1953. Serialismo integral.
http://www.youtube.com/watch?v=Tnr9GWVIhX8
http://www.mediafire.com/?yz42memjnhn enlace a partitura para descargar en pdf
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