Facultad BBAA Cuenca.
HISTORIA DEL CINE
Prof. Ignacio Oliva
ITINERARIO III
LOS PRIMEROS CINES NACIONALES EN EUROPA
EL CINE ESPAÑOL EN LA ENCRUCIJADA
CINE ESPAÑOL DURANTE
LA GUERRA CIVIL
Tema 4
Facultad BBA Cuenca HISTORIA DEL CINE Prof. Ignacio Oliva
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EL CINE ESPAÑOL DURANTE LA GUERRA CIVIL
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La guerra civil española fue una guerra ideológica.
Fue un banco de pruebas para los medios de comunicación social e información.
Supuso un hito en la historia de tres medios:
 La radio: Proclama de Franco el 18 de julio difundida por Radio Las Palmas
 Famosas charlas nocturnas del general Queipo de Llano desde Sevilla.
 La fotografía periodística: Nuevo negativo Ilford / Kodak Supersensitive Panchro.
 El cine. Ya en la I Guerra Mundial se usa el cine y en la Revolución soviética. En la
guerra civil española nace el cine de intervención bélica.
Nueva cámara alemana: Arriflex 35 mm es de 1936.
Pasión internacional por la guerra moviliza a operadores de todo el mundo.
Nace el cineperiodismo testimonial de inmediatez e información.
Nace el cine documental ficcionado:
 Tierra de España, Joris Ivens, 1937
 Sierra de Teruel, Malraux-Max Aub, 1938
Hay tres niveles de producción:
 Producción de asociaciones anarcosindicales
 Producción de asociaciones marxistas
 Producción del gobierno republicano.
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LA RESPUESTA ANARQUISTA
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CNT, fundada en Barcelona en 1910 supone la más pronta y espontánea respuesta al 18 de
julio.
Tenía una fuerte implantación en Cataluña, con 250.000 afiliados en 1936, la primera fuerza
sindical.
-CNT-FAI rueda el cortometraje Reportaje del movimiento revolucionario en Barcelona
desde el 19 de julio de 1936. Lo hace Mateo Santos, director de la revista Popular Film.
Supone un canto épico a la revolución, con voz en off que condena a curas y fascistas
virulentamente. Una copia pasó a Berlín y tuvo un efecto nocivo en la contra-propaganda
franquista contra el Frente Popular.
Tras este film de equívocas consecuencias Mateo Santos recibe el encargo del Comité
Central de Abastos de Cataluña de hacer Barcelona trabaja para el frente (1936)
Ya en 1932 Barcelona inaugura estudios Orphea, y se convierte en el gran centro
cinematográfico republicano, equipado con sonoro de origen francés.
Se colectivizan las salas de Barcelona, 116, se crea el SIE (Sindicato de la industria del
espectáculo-Films) y se reestructura la producción:
-Películas-reportaje de guerra y retaguardia. Función periodística.
-Películas de propaganda, adoctrinadora, ideológica.
-Películas de complemento, acompañamiento de largometrajes
-Películas base, de ficción comercial.
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LA RESPUESTA ANARQUISTA
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Estaban muy organizados, a pesar de que dio la impresión contraria.
En el plano de películas base SIE produjo:
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Aurora de esperanza, de Antonio Sau en 1936, cine social de influencia soviética.
Barrios bajos, de Antonio Puche, 1937, disparatado folletín
Fría acogida del público, angustiado por la guerra.
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1937 produce un musical ¡Nosotros somos así! De Valentín González
1937 ¡No quiero...no quiero!
Adaptación de Benavente por el criptofranquista Francisco Elías, que luego se estrenó sin problemas
en 1940.
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Verdadera producción de calidad fue la documental de 1936:
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-Aguiluchos de la FAI por tierras de Aragón: Avance de la columna Durruti
procedente de Barcelona y su reconquista de Aragón.
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-La toma de Siétamo
-La batalla de Farlete
-Bajo el signo libertario, de 1937.
-La columna de hierro, de 1937, sobre la batalla de Teruel
-Teruel ha caído, 1938...etc.
Noviembre de 1936: Federica Montseny, líder anarquista convenció a Buenaventura Durruti (máxima figura
militar de la Confederación y comandante de la ofensiva aragonesa) para que vaya a defender Madrid y lo
hizo en el frente de la ciudad universitaria. Se hizo una serie titulada Madrid, tumba del fascio, pero el 20
de noviembre muere Buenaventura Durruti en oscuras circunstancias en ese frente supone un duro revés a
la moral del ejército republicano.
-El entierro de Durruti film cenetista.
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LA RESPUESTA MARXISTA
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Contrapunto a la producción anarcosindicalista. PCE, PSUC y JJ SS
Empresa de producción Film Popular ubicada en Barcelona.
Distinta estrategia de propaganda de CNT y PCE (Polémicas):
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Anarquistas enfatizan es su “revolución social” a la par que luchan contra el fascismo.
Forma: Mayor apertura y experimentalismo formal.
Comunistas concentrados en ganar la guerra, prioridad política y militar. Forma: mayor
contención, didactismo, programático.
La tesis fundamental de comunistas, inspirados por URSS es el “mando único”
Por otra parte la necesidad de una unidad militar, que no se produjo hasta mediados de
1937
 “Mando único”, 1937 de Antonio Del Amo
 “Unificación”, 1937
 “Por la unidad hacia la victoria”, 1937 de Fernando Mantilla.
 “Ejército Popular”, 1937
 Ejército del pueblo nace”, 193 7 de Juan M. Plaza (Valencia)
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LA RESPUESTA MARXISTA
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La consigna republicana fue “Resistencia al invasor” plantear una “guerra de
independencia” (Italia y Alemania) y esconder la verdadera naturaleza social del conflicto.
La consigna franquista fue oponerse a la influencia soviética.
Aparecen las dos nociones esencialistas de España:
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La tarea más importante de Film Popular fue :
Producción de noticiario semanal España al día
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Liberal-progresista
Tradicionalista-absolutista.
Gran escuela de profesionales del reportaje y documental.
Cuando acabó la guerra los técnicos acabaron en campos nazis.
Producción de documentales.
 Documentales sociales, de folklore y costumbres
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La mujer y la guerra, 1937 de Maurice Sollín.
La mujer en la guerra, 1938 del PCE
El frente del campo, 1937
La canción del trigo, 1937
Arrozales, 1937
Nueva era en el campo, 1937
Defensa de Madrid
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Defensa de Madrid, 1936 de Angel Villatoro
Madrid vive la guerra, 1937
Obuses sobre Madrid, 1937
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LA RESPUESTA DEL GOBIERNO LEGAL REPUBLICANO
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Producción compleja e irregular.
1936 Gobierno de Largo Caballero crea Ministerio de Propaganda. Evacuado a Valencia
opera hasta mayo de 1937 cuando Negrín lo suprime y crea subsecretaría de propaganda.
Fundamental premisa: Activar el compromiso contra la No-intervención de los países de
Europa y el mundo.
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Producciones más importantes:
España 1936
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film didáctico, que legitima el gobierno republicano frente al alzamiento, ocultando las
contradicciones del bando republicano y estridencias revolucionarias que alarmaran a
la burguesía europea.
Tierra de España, 1937
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plantea una mirada a la realidad española y el compromiso popular durante la guerra..
Se inicia en USA. Ivens estaba en NY dando conferencias sobre su cine cuando
estalla la guerra civil. Grupo de escritores antifascistas Lillian Hellman, Cliford Odets,
John Dos Passos (History Today) quieren hacer un documental sobre la guerra de
España.
Ivens empieza a montar uno con imágenes de noticiarios:
Spain in flames, 1936, poco satisfactorio.
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LA RESPUESTA DEL GOBIERNO LEGAL REPUBLICANO
 Necesidad de rodar imágenes in situ. Consiguen 3000 dólares.
 Ivens escribe un guión qie parte de la escena de Alfonso XIII que sale de
noche en coche hacia el exilio. Luego había un homenaje a os logros dela
joven República y luego la conspiración extranjera de Portugal, Italia y
Alemania.
 Ivens recluta en Holanda a su fiel operador John Fernhout (Ferno) y se van
al Madrid asediado. Se incorporan al Quinto Regimiento. Dos Passos llega
poco después.
 Querían rodar al estilo holliwoodinse, es decir, ficcionando.
 Se dan cuenta que es imposible. Hay que rodar sobre la marcha.
 Rodaron la película entre marzo y mayo de 1937.
 Se incorpora Hemingway, que estaba de corresponsal de guerra para North
American News Allianace.
 Hemingway interviene e el guión situando un personaje de continuidad
(Julián) y una localización, (Fuentidueña de Tajo).
 Terminado el rodaje Hemingway escribe, durante unas vacaciones de
pesca en las Bahamas un lacónico texto.
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Es interpretado por el joven actor y director de teatro del Mercury Orson Welles.
Cita, p. 45.
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LA RESPUESTA DEL GOBIERNO LEGAL REPUBLICANO
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Sierra de Teruel, 1939 la más importante.
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El escritor André Malraux, el 20 de julio de 1936 voló a Madrid para colaborar en la lucha
aintifascista. Allí conoce a Max Aub.
Organiza la escuadrilla “España” de pilotos extranjeros de Brigadas Internacionales.
Viaja a Ginebra para negociar la obtención de aviones de combate.
El gobierno de la República le pide que se dedique mejor a tareas diplomáticas.
Viajó a USA y pidió armamento para luchar contra Franco y salir del pacto internacional de
No-intervención. En realidad no fue así, Franco recibió sistemáticamente ayuda militar
estatal de Alemania nazi e Italia fascista.
El bando republicano recibió, sólo al principio, ayuda de la URSS, que fue pagada
religiosamente y los brigadistas internacionales.
Malraux da conferencias por USA y Canadá pidiendo ayuda a España. Evita siempre usa la
palabra comunista o socialista.
Hizo un viaje a USA en 1937. Cuando pasó por Hollywood vio la película documental de
Joris Ivens Tierra de España.
EN el II Congreso Internacional de Escritores en Defensa de la Cultura consiguió diversos
apoyos institucionales y un par de productores franceses y se puso en marcha.
En julio de 1937 Congreso Internacional de Escritores Antifascistas donde intervienen
Alberti, Machado, M.Hernández, Bergamín...)
Interviene Malraux, está escribiendo L’Espoir, novela sobre sus vivencias en la guerra.
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A principios de 1938 se piensa en hacer un film largometraje internacional de propaganda
contra el bloqueo.
El gobierno dio 100.000 francos franceses y 750.000 pesetas para la película, una cifra
exorbitante en la época.
Colaboran Malraux y Max Aub como ayudante y guionista. Primero se llamó Sang de
gauche, tomado de uno de los capítulos de la novela de Malraux L’Espoir.
Uno de los primeros apuntes del guión de Malraux, aparece el suceso de un accidente de
vuelo de un piloto republicano, sin duda recogido de una experiencia real del propio
Malraux en Teruel, en 1937, cuando era jefe de la escuadrilla España, que formó con varios
aviadores franceses en defensa de la República.
Rodaje muy accidentado por el curso de la guerra.
Sus dos ejes centrales fueron:
Penuria material y militar del bando republicano.
Invocar la solidaridad internacional para luchar contra el fascismo.
La película evita el tema religioso, fundamental en la guerra civil
Cuando las tropas de Franco entran en Barcelona, enero de 1939, quedaba 1/3 de la
película por rodar.
El equipo se marcha a Francia y completan el rodaje, aportando finalmente dos productores
franceses fondos para el sonido.
Se estrenó en París el 19 de julio de 1939, cuando Franco ya había ganado la guerra. Su
función fue completamente inoperante.
Fue llevado ante Roosvelt, y ante los más importantes políticos de Europa pero fue un fracaso ya que no
activó la lucha contra la No-intervención. ¿Por qué? La sombra alargada de Hitler: Todos le tenían miedo.
Sabían del poder de la máquina militar alemana y que estaba apoyando directamente a Franco. Intervenir
era como retar a Alemania. Se apresuraron a dejar la República española a su suerte y a firmar la paz con
Hitler. Europa pagó cara su indecisión y cobardía unos pocos años después.
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