TEMA V. LOS
MEDIOS
AUDIOVISUALES EN
EL FIN DE SIGLO
1968-2000
© V.Guarinos
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN
SOCIAL II. TEMA V
1
Tema V. Los medios av en el fin de siglo
V.1. DESESTATALIZACIÓN EN RADIO Y TV


1968. Año de conmoción política mundial. Movimientos
estudiantiles en universidades europeas. París, centro
del “flower power”: pacifismo, anticapitalismo. Cambio
de gusto y estilo de la población, la creación artística y la
comunicación
RADIO AÑOS 70




El cambio llega a la radio como una necesidad tras su gran
crisis por la competencia televisiva. Radio iconoclasta, al
margen de estructuras empresariales y legalidad
Lugar: FM
Formato: Radio pirata, radio libre
Objetivo: Independencia de contenidos y estilo
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Tema V. Los medios av en el fin de siglo
V.1. DESESTATALIZACIÓN EN RADIO Y TV

RADIO AÑOS 80




Tras década y media de descontrol radiofónico, los estados
atienden el nuevo hecho de la radio y su situación real,
accediendo a la desestatalización y desregulación de las
emisoras
Con la liberalización del sector se triplicaron las emisoras de FM
y la competencia lleva a la especialización y surgimiento de la
radio fórmula, primero musical, después “all news”
La radio anterior pasa a llamarse “radio convencional” o “radio
generalista”, centrada en la AM
Aparecen las autonómicas, locales y municipales
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V.1. DESESTATALIZACIÓN EN RADIO Y TV

Cambios
 Desde
la función social. De la radio entretenimiento a
la radio servicio
 Desde la programación. De la radio espectacular o
informativa a la radio de proximidad, la radio íntima
 Desde el lenguaje. De la radio engolada a la radio
coloquial
 Especial éxito de la radio de madrugada: El loco de la
colina, de Jesús Quintero en la SER, La noche de las
sábanas blancas, de José Manuel Parada en RNE, Al
borde de la cama, de Carlos Herrera en a SER
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V.1. DESESTATALIZACIÓN EN RADIO Y TV

TELEVISIÓN AÑOS 70

Dominio de la CBS, NBC Y ABC
 Televisión en color
 Programación continua 24 horas: aumento de
programas y recursos técnicos y humanos
 Liberalización de los monopolios y desestatalización:
guerra entre cadenas
 Proliferación diaria de estudios de audiencias
complejos y abandono del índice Nielsen
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V.1. DESESTATALIZACIÓN EN RADIO Y TV

TELEVISIÓN AÑOS 70
 Nuevas
generaciones se asocian en productoras
independientes que se agrupan en la TAT
Communications Y EN LA MTM, imponiéndose la
segunda
 Época de las grandes series producidas por las
independientes exportables a todo el mundo
 La reina de la producción de series fue la CBS:
Kojak, MASH, Canción triste de Hill street, Lou Grant,
Cheers, La hora de Bill Cosby
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V.1. DESESTATALIZACIÓN EN RADIO Y TV

TELEVISIÓN AÑOS 80
 Gran
aumento de cantidad directamente proporcional
a gran disminución de calidad
 Series diarias de bajo presupuesto procedentes de
América Latina: EL CULEBRÓN
 TELEBASURA
 De la televisión de testimonio, procedente de la radio,
de los talk-show a la TELE-REALIDAD. De las
confidencias a la invasión de la intimidad
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V.1. DESESTATALIZACIÓN EN RADIO Y TV

TELEVISIÓN AÑOS 80
 Reacción:
televisión especializada
 TELEVISIÓN POR CABLE/SATÉLITE



Desde los 50 existieron experiencias de cable en Gran
Bretaña
En EEUU las primeras se dieron en Los Ángeles y San
Francisco en los 60 pero hasta los 80 no se generalizan los
canales temáticos de películas y deportes
El satélite lanzado por la NASA en el 62 hace que se pueda
lanzar cualquier tipo de señal televisiva desde el 76
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V.1. DESESTATALIZACIÓN EN RADIO Y TV
Primera compañía: WTBS de películas antiguas y
deportes
 El primer servicio informativo 24 horas lo creó
Turner, pequeño empresario de Atlanta. Fue la
CABLE NEWS NETWORK (CNN)
 A finales de los 80 la fibra óptica posibilita la
posibilidad de juego y compra por televisión y en
ello se encuentran las compañías: TELEVISIÓN
INTERACTIVA

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Tema V. Los medios av en el fin de siglo
V.2. CRISIS DEL CINE. NUEVO HOLLYWOOD




Gran espectro de estilos, géneros y calidad
Irrupción en el cine americano de cinematografías
“periféricas”, eruopeas y latinas
Sexo, violencia, terror y aventuras son los géneros más
trabajados en fuerte contraste con las nuevas
cinematografías europeas más personales e intimistas
En los 80-90 las productoras dominantes son la MGM, la
20th Century-Fox y la Columbia que ya no son
productoras sino parte de grandes trust de comunicación
que aglutinan empresas de tv, discos, vídeos y muchos
más productos
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V.2. CRISIS DEL CINE. NUEVO HOLLYWOOD



Las grandes pérdidas de los 60-70 buscaron la
estrategia en el público adolescente y juvenil:
películas fáciles de entender, con mucha acción
y poco presupuesto, muchas pensadas para
autocines
Primer éxito de este corte fue Easy rider (69) de
Dennis Koper
El gurú de este tipo de cine fue Coppola, que
antes de llegar a El padrino (72) realizó cientos
de películas de serie b
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V.2. CRISIS DEL CINE. NUEVO HOLLYWOOD


La Paramount ser propuso una película al año:
una gran película con un gran escaso
presupuesto y para ello contrató a “los críos del
cine”, alumnos de la escuela de cine de UCLA:
Brian de Palma, Scorsese, George Lucas,
Steven Spielberg
LOS GÉNEROS
 PSICO-THRILLER.
TERROR. Tiburón (Spielberg,
75), Carrie (De Palma, 76), El resplandor (Kubrik, 79)
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V.2. CRISIS DEL CINE. NUEVO HOLLYWOOD
CIENCIA FICCIÓN. La guerra de las galaxias
(Lucas, 77), Encuentros en la tercera fase
(Spielberg, 77), Alien (R.Scott, 79), Blade Runner
(R.Scott, 82), E.T. (Spielberg, 82)
 AVENTURAS. En busca del arca perdida, Indiana
Jones y el templo maldito, Parque Jurásico
(Spielberg, 81, 84, 93)
 TEMAS SOCIALES. Apocalipsis now (Coppola,
79), El color púrpura, La lista de Schindler
(Spielberg, 85, 94), Taxi diver (Scorsese, 75), El
cazador (M.Cimino, 78)

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V.2. CRISIS DEL CINE. NUEVO HOLLYWOOD


La producción norteamericano está plagada de
directores sin nombre
De este fin de siglo poseen relevancia con marca de
autor.




Spielberg
Scorsese (Cotton club, 84, Rocky, 76, Toro salvaje, 80, El color
del dinero, 86)
Robert Altman y su “realismo sucio” (Un día de boda, 77, Tres
mujeres, 77, El juego de Hollywood, 92…)
Woody Allen y su “cine-ensayo” (Anni Hall, 77, Interiores, 78,
Manhattan, 79, Recuerdos, 80, Zelig, 83, La rosa púrpura de El
Cairo, Hannah y sus hermanas, 86, Maridos y mujeres, 93)
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V.2. CRISIS DEL CINE. NUEVO HOLLYWOOD
 ¿TARANTINO?
El star system da paso al merchandising y
al amarillismo y acontecimientos rosas
 Las cadenas por cable compran
productoras: TRI-STAR, ORION, a veces
otras empresas (en el 81 Coca-cola
compra la Columbia Pictures, la MGM es
hoy de la Credit Lyonnais)

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Tema V. Los medios av en el fin de siglo
V.3. PROBLEMAS DEL CINE EUROPEO
En el 89, Europa al completo produjo 538
películas, en el 92, 525. España de 47 a
52. Las salas de cine pasaron de 28.400 a
19.339 en toda Europa
 El cine norteamericano copa la cuota de
mercado europeo
 Época descentrada de imitación al cine
americano

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V.3. PROBLEMAS DEL CINE EUROPEO
Cine francés. Lenguaje preciosista,
historias quebrantadas y complejidad
enunciativa.
 Escasa figuras en el cine alemán
(Wenders), danés (Trier)
 Cine británico, el mejor parado: Branagh,
Attenborough, Frears, Greenaway, alan
Parker, David Lean, Ken Loach

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Tema V. Los medios av en el fin de siglo
V.3. PROBLEMAS DEL CINE EUROPEO

El último cine con marca de autor es un
cine nihilista, como característica de la
Postmodernidad: Tarantino, Tim Burton.
Entre los nuestro: Almodóvar, Bigas Luna
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Tema V. Los medios av en el fin de siglo
V.4. CINEMATOGRAFÍAS PERIFÉRICAS


PERIFÉRICO: absurdo eufemismo para
denominar a las cinematografías de Asia, África
y Sudamérica
ASIA
 CINE JAPONÉS
 Cultura del teatro Nô y Kabuki
 Lanzamiento mundial a partir de Kurosawa y su Rashomon
 Industria japonesa débil, desaparecida en la ocupación
americana
 Tras ella, películas sobre la humillación que supuso
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V.4. CINEMATOGRAFÍAS PERIFÉRICAS


Autores: OZU (El fin de la primavera, 49), MIZOGUCHI
(Cuentos de la luna pálida de agosto, 53), OSHIMA (El
imperio de los sentidos, 76)
Kurosawa: Los sueños, Trono de sangre, Ran
 CINE



CHINO
De mucho menor desarrollo que el japonés. Inicio en 1905
grabando óperas. Hasta los 20 no aparece la primera
productora
Fuerte carácter político en los 40: ZHENG JUNLI
Los directores exportados: CHEN KAIGE (El gran desfile, 85)
y HUAN JIANXIN (El incidente del Cañón Negro, 85)
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V.4. CINEMATOGRAFÍAS PERIFÉRICAS
 EL






CINE HINDÚ
Altísima producción para consumo interno
Conocido desde 1896 en Bombay. El primer estudio funciona
desde 1913, con la epopeya Mahabharata. Directores
mudos: GANGULY y BOSE
Muchas producciones mitológicas
En la primera guerra EEUU se hace con el mercado y la
producción. Se redujo al musical
La colonización británica controló mucho el cine
Destacan SATYAJI RAY (Pather Panchali, 54) y SHYAM
BENEGAL (El semillero, 74)
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Tema V. Los medios av en el fin de siglo
V.4. CINEMATOGRAFÍAS PERIFÉRICAS

SUDAMÉRICA




Ya no están tan claras las cinematografías nacionales
Es el cine que más está tardando en desarrollarse por la
proximidad estadounidense: Brasil en el 11 fue el primero
Intentos de rechazo al cine americano: México en el 22
Tímida industria en grandes países: México, Argentina y Brasil.
Hasta los 50 no empieza la producción profesional. En México
influye la presencia de Buñuel
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Tema V. Los medios av en el fin de siglo
V.4. CINEMATOGRAFÍAS PERIFÉRICAS
 Estrecha
vinculación entre cine y cambios políticos.
En Chile no hay industria hasta Allende. En
Argentina, Uruguay y Brasil no se hace cine social y
político hasta la democracia
 Destacaron:





Nelson Pereira do Santos en Brasil
Jorge Sanjines en Bolivia
Fernando Solanas y Octavio Getino en Argentina
Tomás Gutiérrez Alea y Julio García Espinosa en Cuba
Alfonso Arau, Arturo Ripstein y María Novaro en México
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V.4. CINEMATOGRAFÍAS PERIFÉRICAS

ÁFRICA
 MUNDO
ÁRABE. Cine egipcio. Musicales,
amorosas y melodramas. SHADY ABDELSLAM
 MUNDO ANGLOSAJÓN. Kenia y Ghana.
Documentales. En ficción destaca el
nigeriano OLA BALOGUN
 COLONIAS FRANCESAS. Senegal, Mali y
Mauritania. Senegalés OUSMANE SEMBENE
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V.5. CINE ESPAÑOL SIN CENSURAS

Nuevos temas en libertad:
 Guerra,






dictadura, transición:
La escopeta nacional, Patrimonio nacional, La vaquilla
Berlanga (78, 81, 84)
Sonámbulos, El corazón del bosque, Demonios en el jardín,
Gutiérrez Aragón (78, 79 y 82)
La muchacha de las bragas de oro, Vicente Aranda (80)
El proceso de Burgos, Imanol Uribe (80)
Dragón Rapide, Jaime Camino (86)
El crimen de Cuenca, Pilar Miró (81)
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V.5. CINE ESPAÑOL SIN CENSURAS
 Sexo
y erotismo
Serie B: Ozores
 Bigas Luna: Bilbao, Caniche, Lola, Jamón, jamón,
Huevos de oro, La teta y a luna (78, 79, 85, 92, 93,
94)
 Vicente Aranda: Cambio de sexo, 76
 Eloy de la Iglesia: Los placeres ocultos (76)
 Pedro Olea: Flor de otoño (78)

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V.5. CINE ESPAÑOL SIN CENSURAS
 Comedia
costumbrista
Llamada comedia madrileña
 Reflejo de la nueva sociedad y la nueva cultural de
la movida y del nuevo progreso social de los
treintañeros
 Bajarse al moro, Sé infiel y no mires con quién,
Salsa rosa, Por qué lo llaman amor cuando
quieren decir sexo, Rosa, rosae
 Iniciada por Fernando Colomo con Tigres de papel
(77) y Trueba con Opera prima (81)

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Tema V. Los medios av en el fin de siglo
V.5. CINE ESPAÑOL SIN CENSURAS

ESTÉTICAS
 Postmodernismo. PEDRO ALMODÓVAR
 Temas preferentes: religión, sexo, relaciones humanas,
comunicación
 Ridiculización de la España profunda
 Deconstructivismo
 Alienación¿?
 Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón, Entre tinieblas,
¿Qué he hecho yo para merecer esto?, Matador, La ley del
deseo, Mujeres al borde de un ataque de nervios, Átame,
Tacones lejanos, Kika, La flor de mi secreto… (82 en
adelante)
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V.5. CINE ESPAÑOL SIN CENSURAS
 Cine
de autor
Saura: Cría cuervos, Elisa, vida mía, Mamá
cumple cien años, Deprisa, deprisa, Bodas de
sangre, Carmen, Amor brujo, Sevillanas,
Flamenco, Taxi… (75 y ss.)
 Gonzalo Suárez: Reina zanahoria, Beatriz,
Remando al viento, Epílogo… (78 y ss)

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V.5. CINE ESPAÑOL SIN CENSURAS



Políticas proteccionistas del gobierno a partir de
la dirección general de cinematografía de Pilar
Miró
Subvenciones del ente RTVE al cine español
desde entonces hasta hoy
Exportación de nuestro cine a partir de Garci
(Oscar en el 84 por Volver a empezar) y
después, y sobre todo, de Almodóvar y
Amenábar
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Tema V. Los medios av en el fin de siglo
V.5. CINE ESPAÑOL SIN CENSURAS



Nuevas generaciones de realizadores jóvenes en la
década de los 90 con apertura a nuevos géneros,
especialmente exitosos los de ciencia ficción y terror
psicológico.
Alex de la Iglesia, Santiago Segura, Juanma Bajo Ulloa,
Agustín Díaz Yanes, Julio Médem y AMENABAR
Y por fin, MUJERES REALIZADORAS. Itziar Bollaín,
Isabel Coixet, Gracia Querejeta, Azucena Rodríguez,
Chus Gutiérrez Pilar Távora
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V.6. VÍDEO Y VIDEOCREACIÓN




Primera grabación en cinta magnética: 1956. No
se adopta por las televisiones hasta 10 años
después
La compañía japonesa SONY es la encargada
de comercializar el aparato dando lugar al VCR
Se desarrollaron diversos sistemas pero el más
asequible y perfecto fue el VHS
Nuevos usos del medio: grabación, almacenaje
y retransmisión en diferido de programas de
televisión; alquiler de cine en formato doméstico
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Tema V. Los medios av en el fin de siglo
V.6. VÍDEO Y VIDEOCREACIÓN
Las primeras televisiones en comprar el
invento de AMPEX fueron BBC y CBS
 El principio fue solo de grabaciones, no se
montaba, esto no se produce hasta
mediados de los 60
 En esa misma fecha llega el
PORTAPACK, grabadores de vídeo
portátiles

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Tema V. Los medios av en el fin de siglo
V.6. VÍDEO Y VIDEOCREACIÓN
Los artistas plásticos mostraron mucho
interés por el sistema desde el principio
 Ya en los 60 se usaban aparatos de
televisión en exposiciones artísticas (63,
Colonia, Wolf Vostell)
 Experimentación con grabaciones en
vídeo: 1965, Nam June Paik, grupo
FLUXUS

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Tema V. Los medios av en el fin de siglo
V.6. VÍDEO Y VIDEOCREACIÓN
Los videocreadores más importantes: BILL
VIOLA y GARY HILL
 USOS

 Creación
y arte
 Seguridad
 Ciencia y tecnología
 Profesional de televisión
 Doméstico
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Tema V. Los medios av en el fin de siglo
V.6. VÍDEO Y VIDEOCREACIÓN

Años 80: guerra de sistemas
 BETAMAX
de Sony
 VHS de la JVC (Japan Victor Company)

Introducción del lenguaje vídeo al videoclip
musical y de él a la publicidad y programas
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