RESUMEN DE IMÁGENES
Renacimiento español
Historia del Arte
© 2011 Manuel Alcayde Mengual
Remate en crestería
Con pináculos y candelabros
Ordenación clara
Y geometrizada
Fachada telón sobre
Edificio gótico
Tres pisos
Cuerpo rectangular
Dividido por pilastras
Cinco calles
Doble puerta
Arcos escarzanos
Plateresco
Fachada Universidad.
Salamanca
Arenisca de Villamayor
(tonalidad dorada)
Puerta del
Vicio
Puerta de la
virtud
Plateresco
Fachada Universidad.
Salamanca
Edículos con figuras
Mitológicas y alegóricas
Decoración más gruesa
al ir subiendo
Exaltación corona
Española.
(Monarquía autoritaria)
Felipe el Hermoso
Y Doña Juana
Decoración vegetal, animal, figuras
Entrelazadas, con curvas y
contracurvas
Abundante decoración
menuda
Plateresco
Fachada Universidad.
Salamanca
Figuras
(Reyes Católicos)
Paneles de
grutescos
a candelieri
Medallones
Plateresco
Fachada Universidad.
Detalle
Salamanca
Animales fantásticos
Veneras
Cabezas mitológicas
Toisón de oro.
(Carlos V)
Escudos
Plateresco
Fachada Universidad.
Detalle
Salamanca
Remate frontón
triangular
Balaustrada
Composición clara y equilibrada
Galería arcos
De medio punto
Con columnas adosadas
Horizontalidad
Líneas de impostas
Columnas clásicas
Pareadas.
Superposición de
órdenes
Frontones
rectos y curvos
División en
Tres calles
Verticalidad
Calle central
Universidad de Alcalá de Henares.
Gil de Hontañón
Juego vanos rectos
Vanos curvos
Equilibrio y proporción
Líneas de impostas
Tendencia a horizontalidad
Ayuntamiento de Sevilla.
Diego de Riaño y Juan Sánchez
Juego pilastras adosadas
Columnas adosadas
Decoración menuda
Divisiones geométricas
Zócalo, pilastras, impostas
Ayuntamiento de Sevilla.
Diego de Riaño y Juan Sánchez
Pretende respetar dimensiones
de la planta gótica, armonizándola
Con proporciones renacentistas
Pilar superior
Proporción y
equilibrio
Colocación
De trozo de
entablamento
Pilares con columnas
Clásicas adosadas
Romanismo.
Diego de Siloé.
Alzado
Catedral de Granada
Cúpula nervada
Acceso a cabecera
A modo de arco de triunfo
Fusión espacio centralizado
(cabecera función funeraria)
con espacio longitudinal
(cinco naves función litúrgica)
Cabecera
Espacio circular sostenido
Por seis gruesos pilares
Y se abren bóvedas de cañón
Romanismo.
Diego de Siloé.
Alzado
Catedral de Granada
Planta cuadrada (tierra)
Interior circular
(eternidad, perfección)
Materiales duraderos.
Piedra y mármol (sillares)
Espacio
Centralizado =
Poder monarca
Solidez=
Fortaleza
monarca
Ordenado en
Torno a punto
Central.
Purismo.
Pedro Machuca.
Palacio de Carlos V.
Planta y aérea.
Adosado a Alhambra.
Símbolo de poder Carlos V.
Pureza de
líneas
Combinación vanos
rectangulares y circulares
Almohadillado
Geometrización
Purismo.
Pedro Machuca.
Palacio de Carlos V.
Exterior.
Alternancia frontones
Rectos y curvos
Superposición de
órdenes
Relieves sobre
Victorias y alegorías
Carlos V
Cierto estrechamiento
De calles entre columnas
(manierismo)
Purismo.
Pedro Machuca.
Palacio de Carlos V.
Portada triunfal.
Sobriedad y
desnudez
Estructura
adintelada
Superposición
De órdenes
Equilibrio líneas
Verticales y horizontales
1º piso
Bóveda anular
Purismo.
Pedro Machuca.
Palacio de Carlos V.
Patio interior.
Alternancia hornacinas
adinteladas y medio punto
Alternancia vanos
adintelados y medio punto
Pilastras adosadas
articulan muro.
Purismo.
Pedro Machuca.
Palacio de Carlos V.
Patio interior.
2º piso
Cubierta adintelada
Función
cultural
Función
religiosa
Función
funeraria
Función
áulica
Lugar saludable y
con materiales.
Sierra de Guadarrama
Símbolo poder real
Y Contrarreforma
Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Vista aérea
Elementos verticales:
Torres y cúpula de iglesia
Torres cuadradas con chapiteles
Tendencia a
horizontalidad.
Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Grabado
Basílica
Planta cruz griega
Salón del Trono
Habitaciones
Felipe II
Planta forma parrilla
(Martirio San Lorenzo)
Panteón
Ordenación en
torno a patios.
Atomización excesiva.
Patio de
Los reyes
Patio de
Los Evangelistas
Convento
(organización cruciforme)
Patios chicos.
Biblioteca
Eje principal
(simetría)
Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Vista aérea y grabado
Formas
cerradas
Volúmenes
geométricos
Materiales:
Pizarra,
Madera,
Granito.
Hileras horizontales
Vanos rectangulares
Sin marcos ni molduras
Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Vista parcial
Fachada saliente.
Rompe un poco
Monótona planitud
Del muro.
Remate
Frontón triangular
Remates:
Pirámides
Y bolas
Tejados
abuhardillados
Contraste
Muros-vanos
Columnas
Orden gigante
Superposición
De órdenes
(dórico, jónico)
Manierismo.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera
Monasterio del Escorial
Fachada
Boca abierta,
Ojos oblicuos
Entrecejo fruncido
Figuras
agitadas
Reflejo de tensión
Dramática interior
Gestos
exagerados
Paños flotantes,
sinuosos,flameantes
Ruptura
frontalismo
Canon
alargado
Actitudes
inestables
Trabajo con
incorrecciones
Policromía
Irreal (mucho
oro)
Alonso Berruguete
El sacrificio de Isaac
Retablo San Benito la Real
Remates:
Venera central
Y frontones
Calvario
Intercolumnios
Santos y profetas
En hornacinas
Virgen
Escenas de
vida de Cristo
Y San Benito
San Benito
Alonso Berruguete
Retablo San Benito la Real
(reconstrucción)
Formas
angulosas
Cuerpos enjutos
Y nervudos
Líneas se retuercen
En torno a un eje
Alonso Berruguete
San Sebastián
Retablo San Benito la Real
34 tablas de alabastro
36 tableros de nogal
Alonso Berruguete (lado Epístola y remate) y Felipe Bigarny
Coro catedral de Toledo
Personajes
Antiguo Testamento
Y Apóstoles
Alonso Berruguete y Felipe Bigarny
Coro catedral de Toledo
Actitudes menos
desgarradas
Formas más
suavizadas
Alonso Berruguete
Transfiguración
Coro catedral de Toledo
Composición simétrica.
personajes equilibrados por el del lado opuesto
Profusión de pliegues
Reflejo de estado
anímico
Faz refleja
emociones
Virgen María
Rostros decrépitos
Deformados por dolor
María Magdalena.
Giro en espiral
De ropajes
Paños resbaladizos
Y blandos
Cuerpos
robustos
Rostros
anchos
Nicodemo suplicante
hacia el cielo
José de Arimatea
enseña espina.
Introduce a espectador
Juan de Juní
El santo Entierro
Escorzos
Luz
arbitraria
Apelmazamiento
de personajes
Contraste
Lleno-vacío
Pincelada
suelta
Varias
alturas
Actitudes
teatrales
Figuras
muy estilizadas
Línea
serpentinata
El Greco.
Características generales
El bautismo de Cristo
Verdes, amarillos
y azules irreales
Contraste
Colores vivos
Colores apagados
Composición
vertical
Serenidad
rostro
Figuras
apelmazadas
Dos temas:
Prendimiento y escarnio
Cabeza sayones
Por encima de
Jesús.
Reflejos túnica
En armadura
Anula perspectiva,
Precipitando personajes
Hacia espectador
Calidades
matéricas
Escenario
Desaparecido
Poco cielo y suelo
Color intenso
y mayor iluminación
de Cristo
Escorzo muy
pronunciado
Armadura del
s. XVI
Diagonal de
las tres Marías
El Greco.
El Expolio de Cristo
Plano terrenal y celestial
Separado por diagonal
Características
generales
Tema Principal
marginado
El Greco.
Martirio de San Mauricio
Luz especial
En Jesús
Figuras celestiales
formas más difuminadas
Zona celestial.
Tendencia a la verticalidad
Movimiento helicoidal
Del ángel con el alma
Contraste
Gama cálida en mundo terrenal
Gama fría en el celestial
Friso de Cabezas.
Retratos
Gris
metálico
Zona terrenal cerrada
horizontalmente
Figuras terrenales
formas más detalles
y realistas
Calidades
matéricas
El Greco.
El entierro del Conde de Orgaz
Deisis:
Virgen, Jesús y San Juan
San Pedro
San pablo
Felipe II
David, Moisés y Noé
(Arpa, tablas y arca)
Santo Tomás
(patrón de la iglesia)
Autorretrato
Retratos de personajes
De Toledo
San Esteban, San Agustín
y el conde de Orgaz
Calidades
matéricas
Hijo del pintor.
Presenta escena
El Greco.
Iconografía
El entierro del Conde de Orgaz
Dorado
reminiscencia
bizantina
Sagrado nombre
De Jesús
Figuras
ingrávidas
Líneas curvas
delimitan espacios
Purgatorio
e Infierno
Don Juan de Austria.
Ropa romana.
Mira al cielo
(murió año anterior al cuadro)
Papa Pío X
Felipe II
Dux de Venecia
(Liga Santa.Vencedora en Lepanto)
El Greco.
Adoración del nombre de Jesús
(El sueño de Felipe II)
Retrato de
medio cuerpo
Hieratismo
Dos focos de luz
Manos y rostros
Contrastes de color
Expresividad
de manos
Frontalidad
El Greco.
El Caballero de la mano en el pecho
Colores fríos
Metálicos del cielo
Colores cálidos
ocres en la ciudad
Contraste contorsión
y relajación
Caballo en
Tonalidad cálida
Palidez
grisácea
Canon más
estilizado
Restauración 1956
Cabeza y pierna de
tercer personaje
Juego de verticales
Y horizontales
Escorzo
profundo
Línea
serpentinata
El Greco.
El Laoconte
Historia del Arte
© 2011 Manuel Alcayde Mengual
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