MÉTRICA
ESPAÑOLA
MÉTRICA
ESPAÑOLA
M.ª Teresa Acero Criado
Alfredo Ramos Merino
Santiago de Miguel López
¿Has pensado alguna vez…
… qué es poesía?
¿Es…
… TERNURA?
¿Es…
… FANTASÍA?
¿Es…
… PASIÓN?
¿Es…
… emoción?
¿Es…
… misterio?
Es
Todo esto…
… y más
Porque es
la expresión de
sentimientos
Pero los sentimientos son muy frágiles
Parece que flotan en el aire
Y que el viento se los lleva
Para poder comunicar,
necesitan materializarse
Y…
¿cómo?
A
través
de
los
versos
Los versos son…
la materia
de los
sentimientos
Los versos son…
los caminos de la
expresión
Y la MÉTRICA estudia los versos
Ahora bien…
¿Sabemos qué es un verso?
¿Son los versos… líneas… como
los renglones de la prosa?
NO
Para hacer versos…
¿pueden las líneas cortarse por cualquier sitio?
El verso es…
una parte de texto
comprendida
entre dos pausas
Las pausas…
regulares…
proporcionan
ritmo
al poema
El ritmo se produce
combinando armónicamente
sonidos y silencios
EL RITMO ES COMO…
El ritmo en el poema
se muestra de varias formas:
1) Por el número de sílabas del verso
2) Por la disposición de los acentos
3) Por la situación de las pausas
4) Por la rima
Pero conviene recordar…
Ahora veremos cada uno
Teniendo en cuenta:
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
• Que los versos que
terminan en palabra aguda
cuentan una sílaba más
• Que los versos que terminan
en palabra esdrújula cuentan
una sílaba menos
• Y que hay licencias métricas,
como la sinalefa, por lo que
dos sílabas cuentan como una
Veamos algunos casos...
¿Cómo se miden estos versos?
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
Sinalefa,
dos sílabas
cuentan
como una
Los esdrújulos,
una sílaba menos
Los agudos,
una sílaba más
Flota el humo blando. El valle
se queda más sólo y lóbrego.
Las esquilas lloran más
bajo la luna de oro.
Flo-ta_el-hu-mo-blan-do._ El-va-lle
1
2
3 4
5
6
7 8 =8
se-que-da-más-só-lo_y-ló-bre-go.
1 2 3 4 5 6 7
(9-1)
=8
Las-es-qui-las-llo-ran-más
1 2 3 4 5 6 (7+1)
=8
ba-jo-la-lu-na-de-o-ro.
1 2 3 4 5 6 7 8
=8
Y aún se podrían decir más
cosas…
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
Por ejemplo, ¿por
qué no se hace
SINALEFA aquí?
Flo-ta_el-hu-mo-blan-do._ El-va-lle
1 2 3 4
5
6
7 8 =8
se-que-da-más-só-lo_y-ló-bre-go.
1 2 3 4 5 6 7
(9-1)
=8
Las-es-qui-las-llo-ran-más
1 2 3 4 5 6 (7+1)
=8
ba-jo-la-lu-na-de-o-ro.
1 2 3 4 5 6 7 8
=8
Sencillamente, porque el poeta no
quiere. Por eso es una licencia métrica.
Este caso se llama HIATO.
POR
EL NÚMERO
Y todavía hay algún otro
fenómeno que afecta al
cómputo silábico…
DE
SÍLABAS
Los más importantes son:
• LA DIÉRESIS, en que una sílaba cuenta por dos
“Beber veneno por licor süave”
Be-ber-ve-ne-no-por-li-cor-su-a-ve
11 sílabas
• LA SINÉRESIS, en que dos sílabas cuenta como una
“Trenza, veleta, poesía”
Tren-za-ve-le-ta-poe-sí-a
8 sílabas
POR
EL NÚMERO
Con
DE
SÍLABAS
todo
esto
presente,
Veamos los tipos de verso
por su número de sílabas
De dos sílabas
(bisílabos)
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
Noche
triste
viste
ya
aire,
cielo,
suelo,
mar.
(G. Gómez de Avellaneda)
De tres sílabas
(trisílabos)
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
Mirando
del mundo
profundo
solaz,
esparcen
los sueños
beleños
de paz.
(G. Gómez de Avellaneda)
De cuatro sílabas
(tetrasílabos)
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
Y se gozan
en letargo
tras el largo
padecer,
los heridos
corazones
con visiones
de placer.
(G. Gómez de Avellaneda)
De cinco sílabas
(pentasílabos)
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
Mas siempre velan
mis tristes ojos;
ciñen abrojos
mi mustia sien;
sin que las treguas
del pensamiento
a este tormento
descanso den.
(G. Gómez de Avellaneda)
De seis sílabas
(hexasílabos)
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
El mudo reposo
fatiga mi mente;
la atmósfera, ardiente,
me abrasa doquier;
y en torno circulan,
con rápido giro,
fantasmas que miro
brotar y crecer.
(G. Gómez de Avellaneda)
De siete sílabas
(heptasílabos)
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
¡Dadme aire!, necesito
de espacio inmensurable,
do del insomnio al grito
se alce el silencio y hable;
lanzadme presto fuera
de angostos aposentos…
¡Quiero medir la esfera!
¡Quiero aspirar los vientos!
(G. Gómez de Avellaneda)
De ocho sílabas
(octosílabos)
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
Por fin dejé el tenebroso
recinto de mis paredes;
por fin ¡oh espíritu! puedes
por el espacio volar.
Mas ¡ay! que la noche oscura,
cual un sarcófago inmenso,
encubre con manto denso,
calles, campos, cielo, mar.
(G. Gómez de Avellaneda)
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
A partir de ahora, los de
ARTE MAYOR
(de más de ocho sílabas)
De nueve sílabas
(eneasílabos)
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
Ni un eco se escucha, ni un ave
respira turbando la calma;
silencio tan hondo, tan grave,
suspende el aliento del alma.
El mundo de nuevo sumido
parece en la nada medrosa:
parece que el tiempo rendido
plegando sus alas reposa.
(G. Gómez de Avellaneda)
De diez sílabas
(decasílabos)
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
Mas ¿qué siento?... Balsámico ambiente
se derrama de pronto… El capuz
de la noche rasgando, en Oriente
se abre paso triunfante la luz.
¡Es el alba! Se alejan las sombras
y con nubes de azul y arrebol
se matizan etéreas alfombras
donde el trono se asiente del sol.
(G. Gómez de Avellaneda)
De once sílabas
(endecasílabos)
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
Ya rompe los vapores matutinos
la parda cresta del vecino monte,
ya ensaya el ave sus melifluos trinos,
ya se despeja inmenso el horizonte.
Tras luenga noche de vigilia ardiente
es más bella la luz, más pura el aura:
¡cómo este libre y perfumado ambiente
ensancha al pecho, al corazón restaura!
(G. Gómez de Avellaneda)
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
De doce sílabas
(dodecasílabos)
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
Cual virgen que el beso de amor lisonjero
recibe agitada con dulce rubor,
del rey de los astros al rayo el primero,
natura palpita bañada de albor.
Y así cual guerrero que oyó enardecido
de bélica trompa la mágica voz,
él lanza impetuoso, de fuego vestido,
al campo del éter su carro veloz.
(G. Gómez de Avellaneda)
De catorce sílabas
(tetradecasílabos o
POR
alejandrinos)
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
¡Ay! de la ardiente zona do tienes almo asiento
tus rayos a mi cuna lanzaste abrasador…
¡Por eso en ígneas alas remonto el pensamiento
y arde mi pecho en llamas de inextinguible amor!
Mas quiero que tu lumbre mis ansias ilumine,
mis lágrimas reflejen destellos de tu luz,
y sólo cuando yerta la muerte se avecine,
la noche tienda triste su fúnebre capuz.
(G. Gómez de Avellaneda)
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
Hay más versos compuestos,
pero son menos frecuentes:
• de 13 sílabas: tridecasílabos
• de 15 sílabas: pentadecasílabos
• de 16 sílabas: hexadecasílabos
…
…
…
Eso sí, debemos tener presente la estructura del verso
compuesto…
Los versos de más de 11 sílabas
son versos compuestos.
POR
EL NÚMERO
Es decir, son dos versos simples
separados por una pausa.
DE
SÍLABAS
A cada parte del verso compuesto
se le llama HEMISTIQUIO
y a la pausa se le llama CESURA
Yo soy como las gentes
que a mi tierra vinieron
El último acento del verso es
el más importante
POR LOS
ACENTOS
Es el que marca el ritmo
DEL
VERSO
Según recaiga sobre sílaba par o
impar, los demás acentos se
ajustarán al ritmo que marque él
Y así, tendremos los siguientes:
•Acentos rítmicos:
Del mismo signo que el último (par o impar)
•Acentos extrarrítmicos:
•Acentos antirrítmicos:
De distinto signo que el último
Situado junto a uno rítmico
UN EJEMPLO
POR LOS
ACENTOS
DEL
VERSO
En este mundo traidor
nada es verdad ni es mentira;
todo es según el color
del cristal con que se mira.
(R. de Campoamor)
En rojo, la
última
sílaba
En
naranja,
tónica
las otras
sílabas
tónicas
En – es – te – mun – do – trai - dor
1ª 2ª 3ª
4ª
5ª 6ª
7ª (+1)
na - da es – ver – dad - ni es – men - ti - ra;
1ª
2ª
3ª
4ª
5ª
6ª 7ª 8ª
to - do es - se - gún - el - co - lor
1ª
2ª
3ª
4ª 5ª 6ª 7ª (+1)
del - cris - tal - con - que - se - mi - ra.
1ª
2ª 3ª 4ª
5ª 6ª 7ª 8ª
POR LOS
ACENTOS
DEL
VERSO
En – es – te – mun – do – trai - dor
1ª 2ª 3ª
4ª
5ª 6ª
7ª (+1)
na - da es – ver – dad - ni es – men - ti - ra;
1ª
2ª
3ª
4ª
5ª
6ª 7ª 8ª
to - do es - se - gún - el - co - lor
1ª
2ª
3ª 4ª 5ª 6ª 7ª (+1)
del - cris - tal - con - que - se - mi - ra.
1ª
2ª 3ª 4ª
5ª 6ª 7ª 8ª
Son acentos rítmicos los del mismo signo (impar) que el último (7º)
Son acentos extrarrítmicos los de distinto signo (par) que el último (7º)
Son acentos antirrítmicos los extrarrítmicos al lado de uno rítmico
Otro responsable del ritmo
en el verso es…
¡ EL SILENCIO !
Las Pausas,
bien distribuidas,
dan melodía al poema
Hay varios tipos de pausa:
• Pausa interna: dentro del verso (admite la sinalefa)
• Pausa versal: al final del verso
• Pausa estrófica: al final de la estrofa (grupo de versos)
Tipos de pausa:
• Pausa interna: dentro del verso
• Pausa versal: al final del verso
• Pausa estrófica: al final de la estrofa
¡Cada una de estas pausas es mayor que la anterior!
La red que rompo
y la prisión que muerdo,
y el tirano rigor que adoro y toco,
para mostrar mi pena
si por mi mal
son muy poco,
de lo que fui me acuerdo.
(F. de Quevedo)
En relación con este tipo de ritmo
hay otros factores:
• el tono
• los encabalgamientos
El tono depende del tipo de oraciones (ascendente, descendente, etc.)
Los encabalgamientos consisten en no respetar la pausa versal
¡Ya se estudiarán más adelante!
La RIMA
POR
LA
RIMA
es la forma más conocida
para el ritmo del verso
Consiste en repetir
total o parcialmente
los sonidos finales del verso,
a partir de la última vocal tónica
En las presas
yo divido
lo cogido
por igual:
sólo quiero
por riqueza
la belleza
sin rival.
POR
LA
Si la repetición a partir de la
última vocal tónica…
es de todos los sonidos,
RIMA
VOCÁLICOS
y
CONSONÁNTICOS
La rima es CONSONANTE
Buscando mis amores
iré por esos montes y riberas;
ni cogeré las flores,
ni temeré las fieras,
y pasaré los fuertes y fronteras.
(San Juan de la Cruz)
POR
LA
RIMA
Pero… ¡CUIDADO!
Aunque se parezcan,
algunos versos no riman
Importa ver desde
LA ÚLTIMA VOCAL TÓNICA
partimos
cuando
nacemos,
partimos
cuando
nacemos,
andamos
cuando
vivimos
andamos
cuando
vivimos
yy
llegamos
llegamos
alal
tiempo
que
fenecemos;
tiempo
que
fenecemos;
así
que
cuando
morimos
así
que
cuando
morimos
descansamos.
descansamos.
(Jorge
Manrique)
(Jorge
Manrique)
POR
LA
Si la repetición a partir de la
última vocal tónica…
NO es de todos los sonidos,
RIMA
sino
SÓLO VOCÁLICOS
La rima es ASONANTE
Allá, en las tierras altas,
por donde traza el Duero
su curva de ballesta
en torno a Soria, entre plomizos cerros
y manchas de raídos encinares,
mi corazón está vagando en sueños…
(Antonio Machado)
Ahora bien, ¡ ATENCIÓN !
POR
Para la rima asonante,
LA
RIMA
cuando hay diptongo
en la última sílaba tónica,
la única vocal afectada es la que recibe el acento
¡Qué hermoso es ver el día
coronado de fuego levantarse,
y a su beso de lumbre
brillar las olas y encenderse el aire!
(G. A. Bécquer)
á-e
POR
De igual forma,
LA
Cuando hay diptongo
RIMA
En la última sílaba,
Después de la tónica,
También se tiene en cuenta sólo la vocal abierta
Llevadme por piedad adonde el vértigo
con la razón me arranque la memoria.
¡Por piedad! ¡Tengo miedo de quedarme
con mi dolor a solas!
(G. A. Bécquer)
ó-a
POR
Y una cosa más
LA
en la rima asonante:
RIMA
Cuando el verso termina en
palabra esdrújula,
La sílaba que se ignora es la posterior a la tónica
¡Ay qué camino tan largo!
¡Ay mi jaca valerosa!
¡Ay que la muerte me espera,
antes de llegar a Córdoba!
(F. García Lorca)
ó-a
POR
LA
RIMA
TAN SÓLO QUEDARÍA
POR VER
CÓMO SE COMBINAN
LOS VERSOS
PARA FORMAR
LAS ESTROFAS
Pero eso será en otra ocasión ...
POR
EL NÚMERO
DE
SÍLABAS
Con todo esto,
en que hayas comprendido
con fiamos
EL RITMO
DEL
POEMA
POR LOS
POR
ACENTOS
LA
DEL
RIMA
VERSO
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