ROMA:
ROMA:
ARQUITECTURA
ARQUITECTURA
Parte
Parte 22
el teatro romano
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Deriva de los teatros griegos. Difieren porque las gradas o cávea, se disponen en
forma semicircular y no de herradura. La entrada se efectúa por puertas laterales
y en el centro se ubica la orchestra, de forma semicircular. Su reducción, con
respecto a la griega, se explica por el escaso papel que tiene el coro en la
comedia latina.
Exterior: presentaba dos o más pisos de arquerías adornadas con diversos
órdenes. De abajo a arriba se sucedían el toscano, el jónico, el corintio y/o
compuesto, siguiendo un orden de resistencia de las columnas, y también con
estatuas que se colocaban en los vanos intermedios.
Solución original: la pared circular de la fachada sostiene las gradas para los
espectadores. Esto permitió edificar teatros dentro de las ciudades, sin
necesidad de apoyarlos en una colina, como los griegos.
También introducen la cubierta, que podía ser o no permanente, ya que se
adecuaba a la preferencia de los romanos por los espacios interiores. En algunos
teatros pequeños la cubierta era de madera, en la mayoría se utilizaban toldos
sujetos por cuerdas.
La escena, o gran telón pétreo de fondo, se construía en tres cuerpos
adintelados con rica decoración de columnas y estatuas. Y detrás se colocaban
jardines para pasear en los intermedios.
• El teatro romano
– El teatro se asocia a festividades y celebraciones, tanto
religiosas como civiles.
– Roma hereda la dramaturgia del mundo griego concretamente del período helenístico- y, también, el lugar
de representación, el theathron.
– Pero también hay influencias etruscas, que habían tomado de
los griegos de época arcaica y clásica la afición a representar
… con máscara (=persona, o phersu, en etrusco).
– Así, pues, doble origen: etrusco y griego.
– Entre mediados del III AC y finales del II DC se desarrolla el
teatro romano.
• El teatro romano
– El uso político del teatro es evidente: educar y entretener al
público y, sobre todo, llevarle consignas políticas.
– En Roma será a finales de la República cuando la afición al
teatro lleve a la necesidad de levantar edificios para ello. Es
una muestra de esa influencia griega, especialmente del
helenismo.
– Destacarán los comediógrafos Terencio, Plauto (versión culta)
o Titinio, Afranio (versión popular)… Aunque también se hace
tragedia (Séneca…) y farsa y mimo: imitaciones de personajes
públicos. La farsa se enlaza con la imitación grotesca que
hacían los etruscos.
• El teatro romano
– A la herencia helenística, Roma añadirá numerosos cambios
en el edificio:
• el uso del arco y la bóveda permitió buscar ubicaciones que no
dependiesen de laderas de colinas.
• la cada vez menos importante función del coro recortó la
importancia de la “orchestra” hasta casi desaparecer…
• … pero se aumentó el escenario (en especial el proscenio) porque
aumentó el número de actores, ya no meros declamadores. La
escena pasa a ser un decorado fijo...
• … y también la fachada exterior de un conjunto de camerinos que
se abren a la parte de atrás.
• Pero lo revolucionario fue la integración de la cávea con la
escena, al fundir semicírculo con rectángulo.
• El teatro romano y el teatro griego.
el teatro de Mérida
• El teatro de Mérida (16 AC)
– La obra inicial fue encargada por Marco Agripa, cónsul, en
la ciudad romana de Emerita Augusta, actual Mérida
(España). La escena fue reconstruida en la primera mitad
del s. II DC por Trajano y Adriano, y luego por Constantino
entre los años 330-340.
– Consta de:
• una cávea semicircular, en parte escavada en una ladera y en
parte construida;
• orchestra semicircular de escasa entidad;
• un proscenio rectangular de más de 60 metros de largo por 7,5
de ancho;
• una escena monumental de 17,5 metros de alto en dos pisos y
que se abría a la parte posterior a un complejo de camerinos,
jardines, biblioteca y otras dependencias.
el teatro de Mérida
el teatro de Mérida
– La cávea, en parte, está levantada sobre una colina.
Albergaría hasta 5.000 espectadores.
• Se divide en 6 sectores radiales por 6 escaleras de acceso.
• Tres gradas de preferencia están casi integradas en la orchestra.
• La parte construida, a nivel de calle, tiene 13 puertas de acceso
tanto a las gradas como a pasillos abovedados y escaleras
interiores para la evacuación rápida en minutos.
– La escena es una estructura porticada de orden corintio a
dos niveles.
• Al estructurarse en entrantes y salientes aumenta la
espectacularidad.
• Albergaba estatuas de dioses y de emperadores
• El mármol utilizado es de colores (azul y blanco).
el teatro de Mérida
el teatro de Mérida
el teatro de Mérida
el teatro de Mérida
Teatro romano. ejemplos
Timgad
(actual Argelia)
Aspendos (actual Turquía)
Éfeso (actual Turquía)
Tarragona
- Los principales edificios públicos se agrupaban en el foro de la
ciudad, constituyendo impresionantes y grandiosos conjuntos
dentro de la trama urbana.
- Curias, basílicas, termas, además de los principales templos,
se ubicaban en el foro, mientras mercados, teatros,
anfiteatros, arcos de triunfo y otros conjuntos monumentales,
se conectaban o tenían acceso directo desde él.
- La Curia era el lugar de reunión del Senado de Roma.
- Las Basílicas eran edificios que cumplían funciones
comerciales y de justicia, se utilizaban tanto para las
transacciones mercantiles como para los litigios, aunque
también servían como lugar donde se hacían reuniones
políticas y punto de encuentro.
- Las Basílicas estaban formadas por grandes salas,
generalmente divididas en tres naves, solían tener exedras en
el muro del fondo, formando un ábside, y estaban cubiertas la
mayoría por tejados de madera, salvo la de Majencio.
- Este tipo de edificios comenzaron a desarrollarse en el periodo
helenístico, pero en Roma se convirtieron en uno de sus edificios más
emblemáticos, encargado de administrar justicia en nombre del
emperador.
- Su importancia en el desarrollo de la historia del arte estriba en que se
constituirían en el modelo para los posteriores templos cristianos.
La Basílica: Introducción
• La basílica es un edificio civil para la administración de justicia, si
bien puede ser lugar de reunión también para realizar contratos.
• Está en el foro, con otros edificios públicos (la curia o los
templos).
• Tiene planta rectangular, generalmente de 3 naves de las que la
central es más ancha y alta y estaba soportada por columnas. La
diferencia de alturas se aprovechaba para abrir huecos de
iluminación en la parte alta de los muros.
• En uno de los extremos de la nave principal existía una exedra o
un ábside, donde se instalaba la presidencia, mientras que la
entrada se efectuaba por el extremo opuesto a través de un
pórtico.
• También podía haber una puerta de acceso en el centro de uno
de los lados mayores.
• La disposición rectangular permite una simetría a ambos lados
de un eje central que uniría la puerta y el ábside.
Tipos de basílicas
Basílica de majencio
• Entre el 307-313, terminada por Constantino.
• La obra encargada por Majencio fue terminada por
Constantino después del 318.
• Usó el ladrillo visto al exterior (algo novedoso) pero en el
interior estaba lujosamente decorada.
• La nave central tenía una altura de 47 metros de altura y 80
metros de largo cubierta por bóvedas de arista apoyadas
sobre ocho columnas de mármol de 14,5 m de alto, y las
naves laterales, bóvedas de cañón transversales que
contrarrestaban los empujes.
• Constantino alteró la orientación de la basílica abriéndole otra
entrada y situando un ábside al norte. Por lo que hay “dos”
ejes que se cruzan.
Basílica de majencio
Basílica de majencio
Basílica de majencio
Las termas: Introducción
- Las termas eran construcciones de grandes proporciones
destinadas a baños de uso público, generalmente restringidas al
recreo y aseo personal de los ciudadanos pudientes.
- Se distribuían en piscinas calientes, templadas – que eran más
amplias y el centro del conjunto termal- y frías.
- También tenían vestuarios, gimnasios, bibliotecas, salas de
conversación, ya que su función, además de baños, era social,
como lugar de encuentro y de reunión.
- También constituyeron un instrumento de expresión de la
grandeza de Roma ante la población. Por esto, las termas no sólo
eran impresionantes en tamaño, sino también en materiales de
construcción y decoración.
- Se trataba de edificios de hormigón revestidos en ladrillo y
mármol. Proliferaba el estuco y el mosaico como formas
decorativas.
Las termas: Introducción
- Generalmente sus plantas eran simétricas, con las distintas dependencias
distribuidas respecto a un eje.
- Calentaban el agua en cámaras subterráneas, en hornos con ladrillos
refractarios, que luego por canales se distribuía a las piscinas.
- La pavimentación era de doble suelo, por donde circulaba aire caliente a los
efectos de calefaccionar.
- La cantidad de gente que se reunía en estos edificios, hizo necesario la
construcción de salas espaciosas. Más que ningún otro tipo de monumentos
romanos, fueron las termas las que demandaron la construcción de grande
bóvedas, tanto semiesféricas (cúpulas) como de aristas.
- Su ubicación en las ciudades romanas atendió fundamentalmente a la
disponibilidad de grandes superficies así como el acceso a una fuente de agua
en forma continua.
- Las primeras levantadas en Roma corresponden al siglo I a.C. en tiempos de
Agripa. También fueron importantes las construidas por Nerón, Tito y Trajano,
en los siglos siguientes. Pero las más imponentes fueron las de Caracalla y las
de Diocleciano, en el siglo siglo IV.
Las termas de caracalla
• Las termas son un edificio público romano que supone una
original creación romana y un esfuerzo de diseño
arquitectónico y ensayo de ingeniería.
• Además de albergar los baños, eran lugares de diversas
actividades de ocio y de salud: relación social, masajes y
ejercitación física.
• Constan de tres tipos de piscina:
• Caldarium o piscina de baño caliente
• Tepidarium o piscina de baño templado
• Frigidarium o piscina de baño frío.
Las termas de caracalla
• Para cubrir espacios tan amplios utilizan bóvedas y para
allegar agua caliente y el calor a la piscina del caldarium
sistemas de calefacción por aire caliente.
• Además de las de Caracalla hubo otras en Roma (Tito,
Trajano, Diocleciano…) y en las ciudades de provincias por
pequeñas que fuesen.
• El termalismo decayó con el cristianismo y durante la Edad
Media salvo en el mundo musulmán que creó un estilo propio
a partir del romano.
• En el siglo XX se recuperó la idea romana y así llega a nuestros
días: las piscinas cubiertas, las saunas…
Las termas de caracalla
• Entre el 212 y el 217
– El material es ladrillo, concreto y mármol.
– De una monumentalidad inusitada: la cúpula del caldarium
es más alta aún que la del Panteón (49 m), si bien de
diámetro ligeramente menor: 35 metros. La sala del
tepidarium tiene una longitud de 70 metros, y la piscina
del frigidarium mide 17 por 51 metros.
– Y todo ello, además, en medio de otro complejo de
edificios diversos: una biblioteca con dos salas (una con
textos en griego y otra en latín), y una amplia zona
ajardinada.
– Podía albergar hasta unos 2000 bañistas simultáneamente.
Las termas de caracalla
• Entre el 212 y el 235
Las termas de caracalla
• Entre el 212 y el 235
Reconstrucción en maqueta a partir de las ruinas.
Las termas de caracalla
Las termas de caracalla
Las termas de caracalla
– Sigue un eje central que va del centro entre las dos
entradas, al caldarium y que divide en dos mitades
simétricas todo el complejo.
– El caldarium, albergaba una enorme piscina circular y otras
7 más pequeñas, insertas entre los pilares de la cúpula.
– El tepidarium, con una piscina rectangular cubierta con
tres bóvedas de arista apoyadas en ocho gigantescas
columnas de granito.
– el frigidarium estaba al descubierto.
– El interior estaba decorado con magnificencia: mosaicos,
esculturas …
Las termas de caracalla
Las termas de caracalla
Las termas de caracalla
Las termas de caracalla
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
La expansión de Roma por el Mediterráneo implicó múltiples guerras
que se fundaron en todo un modelo de organización y eficacia
centrado en su unidad militar característica: la legión, y en un
servicio militar obligatorio para todos los ciudadanos entre 17 y 45
años.
Lo militar ocupó un lugar relevante en la vida romana, y todo política
debía necesariamente tener participación directa en las campañas
de guerra ya que el prestigio de la victoria cimentaba el éxito de
una carrera hacia el poder.
Desde muy temprano Roma festejaba la victoria de los militares
erigiendo construcciones efímeras (arcos triunfales) bajo las cuales
desfilaban tropas o los prisioneros de guerra y se exhibía el botín
obtenido, mientras tenían lugar celebraciones diversas.
Estos arcos de triunfo eran levantados en madera o ladrillo, pero en el
periodo del Imperio, ya desde Augusto, comenzaron a ser
edificados en piedra, tratando así de asegurar de manera
imperecedera la gloria y la fama de aquellos a quienes estaban
dedicados.
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
Se llegó así a un tipo de construcción característica de los romanos: el Arco de
Triunfo, una construcción pétrea y exenta que se abre a un número impar de
vanos (generalmente uno o tres), en este caso el central más ancho y alto que
los laterales.
Se decora con relieves alusivos al hecho conmemorado y otros símbolos (como
victorias aladas, por ejemplo) y coronada con un piso superior con inscripciones
esculpidas o de bronce que narran las campañas realizadas y elogia a quien las
dirigió.
No sólo se ubican en Roma. Se levantaron arcos de triunfo en todos los rincones
del imperio. Los más conocidos son los levantados en Roma para los
emperadores Tito (año 81 que conmemora la victoria sobre los judíos), el de
Septimio Severo (año 203 que celebra su triunfo sobre los partos) y el de
Constantino (año 315 que rinde homenaje a su victoria sobre Majencio. El
primero es de un solo vano y los dos últimos de tres vanos.
Los arcos constituyeron un símbolo de poder del Imperio. En las provincias eran
colocados en el acceso principal de las ciudades como una forma de recordar a
sus habitantes la fortaleza y grandeza del mundo romano.
Otros momunmentos conmemorativos: las columnas y los altares.
Arco de Constantino
• Hacia el 315.
– Conmemora la victoria de Puente Milvio, de Constantino
sobre Majencio (312).
– Aprovecha materiales de otros monumentos (de las
épocas de los Flavios y de los Antoninos, 200 años antes)…
por lo que se puede ver una evolución del relieve romano
de época imperial en un solo monumento.
– Se inspira en el de Septimio Severo por el exceso
decorativo y por la forma de triple arco con el central más
alto.
– Pero el de Constantino es más monumental: 21 metros de
alto, 26 de ancho y 7 de profundidad.
Septimio Severo
(hac. el 200 d.C.)
Constantino
(hac. el 315)
Arco de Constantino
Color verde: Trajano;
Amarillo: Adriano;
Azul: Marco Aurelio;
Color naranja: Constantino.
Arco de Constantino
• Los emperadores que aparecen en relieves y medallones, lo
son siempre victoriosos, como preludiando lo que consigue
Constantino.
• Constantino, que inicia el “dominado” o monarquía imperial al
estilo oriental, tras la batalla del puente Milvio que acabó con
la tetrarquía, se reviste de un carácter sagrado (el nimbus)
como si toda la historia confluyese en él.
Adriano, en los medallones
Marco Aurelio, en el ático.
Arco de Constantino
• Las partes decorativas propiamente constantinianas, son
– los relieves en las bases de las columnas con Victorias,
soldados romanos y prisioneros bárbaros;
– los trompillones de los arcos con divinidades y
personificaciones alegóricas de Victorias aladas con trofeos y
personificaciones de estaciones en el arco central y
divinidades fluviales en los arcos menores;
– en los lados más estrechos del monumento observamos dos
medallones con el dios Sol y la diosa Luna sobre un carro, en
correspondencia con los ocho medallones de los lados más
anchos.
– La parte más relevante consiste en un gran friso histórico
colocado sobre los dos arcos menores, y que se continúa en los
dos lados más estrechos del monumento.
Arco de Constantino
– La narración comienza en el lado oeste cuando Constantino sale
de Milán montado en su carro, precedido por soldados de
infantería y a caballo.
– Sigue en el costado sur con la representación del asedio de
Verona por las tropas del emperador, protegido por dos
soldados mientras una Victoria lo corona. Siempre del mismo
lado, la batalla de Puente Milvio, con Constantino junto a la
personificación de Virtus y de una Victoria, y la derrota de
Majencio y sus tropas.
– El lado este presenta la entrada triunfal en la capital, con el
emperador montado en su carro y precedido por soldados de
infantería y a caballo.
Arco de Constantino
– En el lado norte, Constantino se dirige a la muchedumbre cerca
de los Rostra (tribunas rostradas): es el único personaje
representado de frente según la composición hierática de la
soberanía. Está representado de idéntica forma en el centro de
la última escena del friso, sentado en un alto trono y rodeado
de su corte y de magistrados, mientras preside la entrega de
dádivas al pueblo, que los funcionarios encargados están
efectuando en un alto pórtico con arcos que se encuentra a sus
espaldas.
– Los personajes están representados jerárquicamente de
distintos tamaños.
Arco de Constantino
Arco de Constantino
El acueducto de Segovia
• Acueducto de Segovia (siglo I DC)
– Los acueductos trasladaban el agua desde embalses
alejados varios kilómetros de las ciudades. Salvaban las
ondulaciones del terreno con túneles y con arcadas.
– Son grandes obras de ingeniería tanto en el diseño y
trazado como en la construcción, que busca un
mantenimiento bajo y una gran perdurabilidad.
– En alguna ocasión se integra puente y acueducto como en
Gard, Francia.
– El material incluía la piedra en sillares pero también el
“concreto”, buscando la estabilidad y resistencia.
OBRAS PÚBLICAS DE INGENIERÍA
- La extensión del Imperio Romano implicó otorgar a las vías de
comunicación y a los sistemas de abastecimiento de las ciudades, una
importancia fundamental.
Para su emplazamiento debieron resolver complejos problemas técnicos.
La construcción de carreteras (las famosas calzadas romanas) y las obras
de ingeniería hidráulica (acueductos), en las que los romanos
demostraron una maestría sin par, hunden sus raíces en el antecedente
etrusco.
Todos ellos, junto con los puertos y faros, constituyen las grandes obras
públicas romanas, cargadas de un fuerte sentido propagandístico. Roma
concibe su presencia en los territorios dominados con un sentido
pragmático innegable. Sus vías de comunicación buscan el control
militar y administrativo y a la vez el desarrollo del transporte y del
comercio.
OBRAS PÚBLICAS DE INGENIERÍA
LAS OBRAS PÚBLICAS son ante todo símbolo de PRESTIGIO,
transmiten el poder del Estado, buscan demostrar
permanentemente la grandeza del Imperio, a la vez que le
confieren fama y respeto. Son un instrumento directo de
ROMANIZACIÓN, elementos de comunicación entre el mundo
dominador y el dominado.
La red de calzadas vertebraba al imperio. Permitía el desplazamiento de las
legiones, al tiempo que actuaba como rutas de comercio entre las
ciudades. La técnica constructiva consistía en capas de piedras y
hormigón sobre las que se colocaba un enlosado de grandes piedras.
Una de las primeras vías romanas fue la Vía Apia, del 312 a.C. y tuvo
como finalidad estratégica unir a Roma con las costas del sur. Se
colocaban miliarios (columna de piedra que indicaba la distancia de
1000 pasos) que indicaban las distancias entre las mansiones, que eran
las posadas donde se podía comer y albergarse.
OBRAS PÚBLICAS DE INGENIERÍA
Los puentes permitían que las vías atravesaran montañas y ríos. La técnica
constructiva empleada, basada en su cimentación y usando
magistralmente el arco en las magníficas bóvedas de piedra y hormigón
construidas con cimbras de madera, permitió que muchos de ellos
llegaran hasta la actualidad, incluso en funcionamiento.
Los acueductos tienen su punto de arranque en el lugar de captación de
agua, un manantial, fuente o río desde el cual comienza el recorrido del
canal. Roma y las principales ciudades del imperio, necesitaron de agua
en gran cantidad y para asegurar su suministro se construyeron distintos
acueductos.
Eran obras a veces subterráneas o pegadas al terreno, pero cuando tenían
que atravesar valles más o menos profundos, surgían los arcos que
sostenían el canal, specus, impermeabilizado y cerrado, por donde corría
el agua.
OBRAS PÚBLICAS DE INGENIERÍA
Los arcos se suceden unos a otros con la misma abertura de diámetro, aun
cuando tengan distintas alturas, requeridas para salvar desniveles
importantes del terreno.
A menudo los acueductos tienen dos y hasta tres pisos de arcos, y en la
proporción de estos diferentes cuerpos es como se consigue infundir
belleza a monumentos que en su origen eran de carácter puramente
utilitario.
Muchas veces los ingenieros romanos aprovechaban la ley de gravedad
para el fluir del agua: se iniciaba el acueducto a un nivel superior al de
su finalización. Si esto no era posible, se utilizaba el principio de los
vasos comunicantes, disponiéndose una serie de sifones en los que el
agua se desplomaba a gran velocidad, continuaba por una sección plana
y, finalmente ascendía a un nivel superior por la presión generada.
En la ciudad el agua era recibida en un gigantesco depósito o cisterna
desde el cual era distribuida a los distintos sitios de la ciudad: fuentes
públicas, termas, determinados negocios, e incluso algunas casas
particulares.
El acueducto de Segovia
• Acueducto de Segovia (18 AC)
– Traía el agua desde la sierra, a unos 18 kilómetros.
– La parte conservada tiene 728 metros de largo por 30 en la
parte más alta.
– Son dos arquerías superpuestas sobre pilares de base
rectangular, con 44 arcos en la parte baja y 119 en la alta.
– Cinco tramos de arquería, cuyos vanos tienen una luz de
4,5 metros.
– El material es granito, en sillares y concreto en la parte
superior para canalizar el agua.
1- Manantial o fuente
desde la que se recogía y
encauzaba el agua.
3- Pozos distribuidos por el
recorrido para poder
acceder a labores de
mantenimiento.
2- Arcas de agua para
regular la velocidad del
canal y permitir que los
sedimentos se decantaran.
5- El sifón invertido se
utilizaba para sortear valles
que no tuvieran
demasiado desnivel como
para que la presión del agua
pudiera romper
las tuberías al bajar.
4- Los arcos se usaban para
sortear valles demasiado
profundos.
6- Cisterna para distribuir el
agua en la ciudad.
El acueducto de Segovia
El acueducto de Segovia
– El equilibrio entre
solidez y esbeltez es
grande: la arquería
superior es siempre del
mismo tenor, pero la
inferior varía y es la que
se adapta al desnivel.
• Acueducto de Segovia (18 AC)
El uso de impostas en los pilares crea una sensación de línea recta horizontal a
pesar de la verticalidad espectacular de los pilares.
El acueducto de Segovia
Acueductos. Ejemplos.
Gard (Francia)
Cehegin (Murcia)
Los Milagros (Mérida)
Almuñécar (Málaga)
El puente de alcántara
• La red viaria romana.
– Roma cubrió su imperio con miles de kilómetros de
calzadas por donde se desplazaba el ejército, la
información y el comercio.
– La calzada no era un mero camino montado sobre un
sendero más o menos antiguo: era una compleja obra de
ingeniería:
• un firme bien cimentado y enlosado en la superficie para evacuar
el agua hacia los lados, impidiendo la formación de barro en la
calzada;
• un ancho regular y mantenido todo el trecho;
• con indicadores de distancias (miliarios);
• y puentes, trincheras excavadas, pequeños túneles…
El puente de alcántara
El puente de alcántara
– Los puentes, auténticas obra que resisten el paso del tiempo,
tienen tipologías variadas, siendo la que eleva la parte central
la más corriente, provocando una “subida” y una “bajada”
hacia y desde el centro del puente.
– La otra fórmula, el puente horizontal, es usado a menudo en
Hispania. Quedan muchos ejemplos, algunos en muy buen
estado.
El puente de alcántara
– Se construye a comienzos del siglo II d.C. Se halla en Cáceres,
sobre el río Tajo.
– Es una obra realizada con el esfuerzo de varios municipios y
dirigida por el ingeniero Gayo Julio Lacer.
– El material es piedra granítica de la zona, en sillares, y el
aparejado “en seco”.
El puente de alcántara
– Mide 728 m de largo por 30 de altura máxima. Con el arco de
triunfo en la pila central se llega a los 48 metros.
– Las pilas tienen entre 6 y 8 metros de ancho, con tajamares
apuntados.
– Seis bóvedas, de las que el ojo de los arcos disminuye en
tamaño hacia los extremos, pero son de grandes dimensiones
por las avenidas fuertes del río en este tramo. Desde los 28 y
27 metros de las centrales a los 13 de las laterales.
El puente de alcántara
– Tuvo varias reconstrucciones pero, en general, respetaron la
idea original romana: con un ligero alomamiento hacia el
centro, se acabó haciéndolo horizontal del todo.
El puente de alcántara
El puente de alcántara
puentes romanos. EJ.
La Ponte Lima, sobre el Limia, en el norte de Portugal.
Mérida, sobre el Guadiana.
puentes romanos. EJ.
Puente Juliano, en Apta Julia,
Italia.
Salamanca, sobre el Tormes.
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