Neorrealismo Italiano:
Introducción a la Cultura y Lengua Italianas IDE-531
Marzo 16 2010
Andrés Curmá
Neorrealismo Italiano (1942-1952)
Clip de Roma città aperta, Roberto Rossellini(1945)
Neorrealismo italiano

Período: 1943-1952 o de la década
después de la caída de Mussolini

Contexto: la resistencia contra los nazis
secuelas de la guerra
problemas de la reconstrucción
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Política: de centro-derecha. Demócrata Cristiana
Principales Figuras:
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Vittorio De Sica
Roberto Rosselllini
Luchino Visconti
Alberto Lattuada
Pietro Germi
Giuseppe de Santis
Francesco Rosi
Federico Fellini
Pier Paolo Pasolini
Michelangelo Antonioni
Grandes Películas :
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Ossessione (Obsesión, Visconti, 1942)
I Bambini Ci Guardano (Los niños nos miran, De Sica,
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Roma Cittá Aperta (Roma Cuidad Abierta, Rossellini,
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Paisá (Paisa, Rossellini, 1946)
Sciusciá (Limpiabotas, De Sica, 1946)
Germania Anno Zero (Alemania Año Cero, Rossellini,
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Ladri di Biciclette (El ladrón de bicicletas, De Sica, 1948)
La Terra Trema (Tiembla la Tierra, Visconti, 1948)
Riso Amaro (Arroz amargo, de Santis, 1949)
Miracolo a Milano (Milagro en Milán, De Sica, 1951)
Umberto D. (De Sica, 1952)

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1944)
1945)
1948)
Luchino Visconti

n.1906 d.1976

Ossessione (1942)

La terra trema
(1948)
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Bellissima (1951)
Ossessione
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La adaptación no autorizada de la
novela James M. Cain El cartero
siempre llama dos veces
«la película es una mezcla de las
pasiones repulsiva, la humillación
y la decadencia. Es una ofensa
para el pueblo italiano, la vida
que pretende representar a un
nivel totalmente imaginario e
imposible. "(Avvenire d'Italia)
'Esto no es Italia! "(Vittorio
Mussolini)
Roberto Rossellini

n.1906 d.1977
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Roma città
aperta(1945)

Paisa (1946)
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Germania Anno Zero
(1947)
Roma città aperta

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
Filmada en las calles,
mientras que los alemanes
aún ocupaban Roma
La unidad de la heroica
nación italiana (por
ejemplo, la lucha contra
comunistas y católicos
contra los nazis)
Esperanza de la
renovación política en los
años de posguerra
Vittorio De Sica
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n.1901 d.1974
actor (150 películas)
Sciuscià (1946)
Ladri di biciclette
(1948)
Miracolo a Milano
(1951)
Umberto D (1952)
Los ladrones de bicicletas


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El desempleo en
Italia en 1948 fue
de alrededor de
22% o 4 millones
de trabajadores
La economía
sigue siendo débil
La pobreza aguda
en el sur agrario
Los ladrones de bicicletas
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
Las tomas largas y
profundas de campo
sugieren el aislamiento
de Antonio
Simples paredes y
ventanas y las líneas
rectas sugieren el
mundo impersonal
donde Antonio y su
familia viven
Los ladrones de bicicletas

Antonio atrapado en la
incomprensión de la
sociedad

Lo pierde todo empleo,
el respeto, la
esperanza, etc. - y es
criminalizado en el
proceso
Temas Narrativos:
La resistencia (contra
los fascistas / nazis).

La devastación causada
por la II Guerra Mundial
 La clase obrera.
 Pobreza.
 Humanismo.
 Espacio urbano y su
periferia.
 Inspirada en hechos
reales.
 La representación de la
realidad - "La vida tal
como es"

La vida ordinaria

La negativa al
glamur

El rechazo de los
valores de
Hollywood y el
escapismo de los
“teléfonos blancos”
en las películas de
la era fascista
La vida ordinaria

Los ladrones de
bicicletas, es el
mejor ejemplo

La lucha de la
familia Ricci
para sobrevivir
en la Italia de
posguerra
Cine en la postguerra en Italia
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El gobierno fascista de Mussolini (1922-1943) tiene
cuidadosamente controlada la producción de
películas
La caída de Mussolini (1943) dejó un vacío en la
industria del cine italiano
La infraestructura (por ejemplo, de Cinecittà en
Roma) dañada
Legislación proteccionista desmantelada- flujo de
producciones de EE.UU. (cinco años de atraso 2.000
películas)
Elementos Técnicos:
Filmación en el lugar
 El uso de luz natural

Post-sincronización del
sonido (doblaje)
 Utilización de los recursos
de grado más bajo del
cine (como el 16mm)
 El uso de actores no
profesionales
 El uso de la toma larga

Poco uso de la edición y
montaje

Lugar de filmación

Roma città
aperta

Ladrón de
bicicletas

... Y muchos
más
Neorrealismo italiano

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
El Neorrealismo encontró aliados en la izquierda
El realismo en general tiene una connotación
positiva (con la participación de la clase obrera, la
claridad, el compromiso con la vida ordinaria, etc.)
Los comunistas lo vieron como parte de la tradición
cultural italiana progresista (es decir, que muestra
los trabajadores que luchan por lo que es
legítimamente suyo en un contexto de desigualdad
social)
Neorrealismo italiano
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
El Neorrealismo encontró detractores en la derecha
La Democracia Cristiana se molesto con la
representación de las desigualdades sociales, la
pobreza, la anarquía y la delincuencia
Películas del neorrealismo en Italia mostraron una
mala imagen, presentando una imagen desfavorable
de los italianos con el mundo exterior
La fuerza de la Democracia Cristiana en la década de
1950 llevó a la desaparición del neorrealismo
Legado del neorrealismo
La nueva ola francesa (finales de 195060s), Jean-Luc Goddard, François Truffault
 Cinema Novo brasileño (finales de 1950 de
60 años), Nelson PEIRERA dos Santos y
Glauber Rocha
 Cine Indio, específicamente Satyajit Ray,
director de la trilogía de Apu (1950 -60)
 Cinema Verite y los movimientos de ”cine
directo” documental en los 60s
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Neorrealismo italiano
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“No debe haber ninguna diferencia entre la vida y lo
que está en la pantalla ... Quiero conocer a la
verdadera protagonista de la vida cotidiana ... El
Neorrealismo ha percibido que la experiencia más
Irremplazable viene de las cosas que suceden ante
nuestros ojos, de la necesidad natural. [...] La
película ideal sería noventa minutos de la vida de un
hombre al que no pasa nada.”
Cesare Zavattini
Bibliografía
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SADOUL, Georges, Historia del cine mundial. Desde
los orígenes hasta nuestros días, México, Siglo XXI,
1980
http://www.monografias.com/trabajos36/cineneorrealista/cine-neorrealista.shtml
http://es.wikipedia.org/wiki/Neorrealismo_italiano
http://www.italica.rai.it/esp/cinema/fichas/neorrealis
mo1.htm
http://cinecam.wordpress.com/2009/03/19/en-elaula_neorrealismo/
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