Tema 2. Orígenes de los
modernos medios de
comunicación audiovisual
© V.Guarinos
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN II. TEMA 2
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Tema 2. Orígenes de los modernos medios de
comunicación audiovisual
2.1. LA FOTOGRAFÍA





PARÍS. Niepce. Daguerre: paisajes, vistas de París y
familiares.
Primeros fotógrafos: empresarios y comerciantes,
no artistas. Espectáculo de feria.
ESPAÑA. 1839. Primer daguerrotipo en Barcelona.
1851. Se funda la primera Sociedad Heliográfica en
París y surge la primera revista: La Lumière.
1851. SCOTT ARCHER. Procedimiento del colodión
húmedo. Se aligera el procedimiento y el aparato y
de ello surge la fotografía de viajes. Los primeros
países son los más exóticos para Europa: Egipto,
Siria, Palestina, India, safaris africanos…
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2.1. LA FOTOGRAFÍA

NADAR (Tournachon)
Técnica del retrato.
 Primera fotografía aérea y subterránea.
 Emplea luz eléctrica.
 Primera experimentaciones con la fotografía
desde el punto de vista técnico
 Preparación de los escenarios (catacumbas de
París)

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2.1. LA FOTOGRAFÍA





Reflexiones sobre la fotografía como arte
FOTOMONTAJES: REJLANDER. Gran Bretaña.
Género histórico, simbólico y fotografía callejera
ROBINSON. Perfiles humanos. La moribunda, 1958.
Retoca las fotografías. Debate sobre la naturalidad
Guerra de Crimea. Inicios del reportaje fotográfico.
Primer fotógrafo de guerra: POPP DE SZATHMARY.
Sutileza.
JAMES ROBERTSON. Incluye cadáveres en los
reportajes fotográficos para prensa.
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2.1. LA FOTOGRAFÍA



1871. Inicio la era moderna en fotografía:
gelatinobromuro de MADDOX. En los 80 aparecen
las placas sensibles al color, llamadas
pancromáticas.
1890. Primeras máquinas portátiles. Eastman, en la
Kodak, lanza en el 88 la cámara con obturador de
20% de segundo, 700 gramos y 25 $
La fotografía se vuelve doméstica y el hecho
fotográfico por saturación comienza a pasar
desapercibido. Se desvincula la fotografía artística
de la gráfica y éstas a su vez de la doméstica.
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2.1. LA FOTOGRAFÍA




1891. LIPPMAN, DUCOS DU HAURON
Y CROS. Fotografía a color a través de
filtros.
1935. KODACHROM. Película sensible
al color.
1942. KODAKOLOR. Negativo en color.
1947. LAND: polaroid
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2.1. LA FOTOGRAFÍA

ESPAÑA
Primeros estudios en Madrid en torno a la
Puerta del Sol (1858) y en La Rambla en
Barcelona (1856)
 Geografía exótica fotografiable para
extranjeros: Clifford, Bresson
 1886 y 1891. La fotografía y Revista
fotográfica, de Barcelona
 1899. Sociedad Fotográfica de Madrid

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2.1. LA FOTOGRAFÍA

GRANDES MAESTROS
Corriente pictorialista. DRTIKOL. Checo,
desnudos y art déco.
 Fotografía futurista. SCHAD. Abstractas.
 Fotografía surrealista. MAN RAY. Rayogramas
y solarizaciones.
 Fotografía pura. EDWARD WESTON. Objetos
insólitos. Junto con un alumno, Ansel Adams,
fundan el grupo californiano F/64

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2.1. LA FOTOGRAFÍA
Naturalismo. RENGER-PATZCH
 Perspectivismo. LAZLO MOHOLY-NAGY
 Escuela de París. LAURE ALBIN-GUILOT,
microfotografías y retratos. Revista Vu.
 Fotografía Live. CARTIER-BRESSON y
WEEGEE. El fotógrafo como contemplador de
la vida
 Años 40-50. Pop-art. JAMES ROSENQUIST y
ANDY WARHOL. Juegos ópticos y
geométricos.

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2.1. LA FOTOGRAFÍA

CORRIENTES ACTUALES
Fotografía secuencial. MICHALS
 Metalenguaje fotográfico. KENNETH
JOSEPHSON
 Fotografía gay. MAPPELTHORP
 HIPERREALISMO FOTOGRÁFICO

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2.2. EL CARTEL





Mitad del XIX. Revolución industrial.
Nacimiento y desarrollo de la
publicidad como arte y como industria.
Vehículo publicitario: el cartel.
Lenguajes icónico y literario.
Técnica inicial: la litografía.
Padre del cartel. JULES CHERET
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2.2. EL CARTEL



Primeros cartelistas: artistas, litógrafos
Primeros carteles: muy ligados a las
corrientes artísticas pictóricas
El cartel MODERNISTA



Primero para espectáculos, en cartelería grande. Luego
en miniatura para prensa escrita y ampliando
productos, sobre todo de belleza.
TOULOUSE LAUTREC. Cartelería teatral
ALFONSE MUCHA. Damas, carteles sensuales, muy
ornamentados.
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2.2. EL CARTEL

EL CARTEL PROPAGANDÍSTICO
Primera Guerra Mundial. Inglaterra inaugura
la propaganda en el cartel con la llamada al
ejército. Se perfecciona el género en EEUU.
 La técnica ya es la de imprenta.
 ALFRED LEETE y MONTGOMERY FLAGG

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2.2. EL CARTEL

EL CARTEL VANGUARDISTA
La guerra mundial trajo el cartel ideológico de
alto contenido político.
 Formalmente, los rusos inician el
constructivismo, muy relacionado con el
formalismo ruso cinematográfico
 MARCOVICH, el LISSITZKY

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2.2. EL CARTEL

EL CARTEL COMERCIAL MODERNO
ADOLPHE MOURON, “Cassandre”
 Tras la segunda guerra mundial, se abandona
progresivamente el cartel tradicional y se
busca la ilustración fotográfica.
 Gran cartelería, de gran formato.

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2.2. EL CARTEL

ESPAÑA
El dominio del cartelismo estuvo siempre en
manos de Cataluña
 RAMÓN CASAS. Cartel comercial. Anís del
mono.
 FONTSERÉ. Cartel propagandístico.

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2.3. LA LLEGADA DEL CINE

PRIMERA PROYECCIÓN PÚBLICA






1 de noviembre de 1895. 19.30. Wintergarten, Berlín
Bioscopio de SKLADANOWSKY
Espectáculo acompañado por 17 atracciones de
variedades.
Proyectada en pantalla de 4x3 enmarcada en negro
Gran éxito, mucho tiempo en cartel, beneficios de 2250
marcos al mes
Estreno muy reseñado en toda Europa
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2.3. LA LLEGADA DEL CINE

Los LUMIÈRE
Estreno en París el 28 de diciembre de 1895
en el café Indien.
 Método: CINEMATÓGRAFO, creación propia a
partir de un kinetoscopio comprado con
anterioridad.
 Popularización del invento y vista comercial
 Barracas de feria
 Eran fotógrafos franceses muy reputados

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2.3. LA LLEGADA DEL CINE

Los LUMIÈRE
Negocio familiar en Lyon.
 Primer film: La salida de la fábrica
 Cuadros fijos, escenas anecdóticas sin valor
narrativo. Lo importante era el espectáculo
del propio procedimiento visual.

El desayuno del bebé, Los jugadores de
cartas, El derribo del muro…
 Los más conocidos y celebrados: La llegada
del tren y El regador regado

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2.3. LA LLEGADA DEL CINE

Los LUMIÈRE



En éste último desarrolla el primer GAG cómico del
cine, fórmula que sigue explotando en El falso tullido,
La fotografía o La charcutería mecánica.
Terminaron dedicándose al género del reportaje: La
bajada de los congresistas y La coronación de Nicolás
II. Ambas del mismo año 95.
Con el tiempo se dedican sólo a empresa, compraventa de cintas y aparatos y a reportajes, abandonaron
la ficción en tanto que surgió un gran competidor que
acaparó el mercado
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medios de comunicación audiovisual
2.3. LA LLEGADA DEL CINE

EN EEUU
DICKSON, contratado de Edison, en 1889
había filmado con cámara en un taller,
conocido como el primer estudio de cine, el
BLACK MARÍA, en New Jersey.
 Los aparatos de visionado individual fueron
patentados en el 91 como Kinetoscopios.
 Las primeras películas eran de 17 metros y
consistían en actuaciones de gimnastas,
bailarines, boxeadores…

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Tema 2. Orígenes de los modernos
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2.3. LA LLEGADA DEL CINE

En EEUU





Los Lumiére fueron a EEUU y mostraron la proyección
en pantalla grande.
Compra el sistema Dickson y funda la BIOGRAPH en
Broadway. 1897.
Le siguen un caricaturista y un feriante que fundan en
el 98 la VITAGRAPH
En plena Guerra de Cuba, los primeros filmes fueron
patrióticos reportajes.
El filón de la escena amorosa ya había sido descubierta
por Edison en el 96 con El beso o Escenas de amor.
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2.3. LA LLEGADA DEL CINE

En EEUU
El uso del primer plano en el beso se
consideró pornografía.
 En desagravio, surgieron las primeras cintas
religiosas, sobre todo de la pasión de Cristo.
 De ambos filones se aprovechará Cecil B. De
Mille que muy pronto hace en mudo
mascaradas pseudorreligiosas de fuerte carga
erótica

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medios de comunicación audiovisual
2.3. LA LLEGADA DEL CINE

GEORGE MÉLIÈS
Fue espectador de una sesión en el Gran Café
de París donde se proyectaron marcha atrás
varios cortos. Intuyó la posibilidad de hacer
efectos.
 Mago e ilusionista de 35 años y director del
teatro Robert Haudin de París.
 Único que confió en las posibilidades
narrativas del invento y no sólo como
novedad tecnológica y atracción de feria

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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.3. LA LLEGADA DEL CINE

GEORGE MÉLIÈS



Inaugura el trucaje sin montaje: el paso de manivela.
Se trataba de hacer trucos con la cámara usando estos
filmes como complementos a sus números de magia
en el teatro.
Escenas de transformaciones: La cueva maldita (1898),
El hombre orquesta (1900), El hombre de la cabeza de
goma y El huevo mágico (ambas de 1902)
Actualidades reconstruidas (documentales amañados):
El acorazado Maine (1898), El proceso Dreyfus (1899),
La coronación de Eduardo VII.
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Tema 2. Orígenes de los modernos
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2.3. LA LLEGADA DEL CINE

GEORGE MÉLIÈS
Funda su propia productora. STAR FILM
 Varios: El baño de la parisina (1897), La

Cenicienta.


Cortos de ficción: El viaje a la Luna (1902),
Fausto, El barbero de Sevilla, Las mil y una
noches.
Decadencia en 1906, fecha de gran
competencia entre las productoras surgidas
en Europa (GAUMONT, PATHÉ) y en EEUU
(EDISON, BIOGRAPH y VITAGRAPH)
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medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH




Griffith supone el inicio de la narratividad fílmica: su
perfeccionamiento, no su invento. Deben suceder
acontecimientos en Europa y América de donde
Griffith sabe extraer lo que debe.
En Inglaterra, WILLIAM FRIESE-GREENE importa el
invento de los Lumière.
ROBERT WILLIAM PAUL lo perfecciona y crea la
PAUL’S ANIMATOGRAPH en 1897 (a él le compró
Meéliès su aparato y películas)
Con colegas fotógrafos como SMITH, WILLIAMSON
y COLLINS forman la ESCUELA DE BRIGHTON
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Tema 2. Orígenes de los modernos
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2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

ESCUELA DE BRIGHTON. La técnica








Sobreimpresiones
Diversos puntos de vista
Alternancia de escenarios
Primer plano con uso dramático
Iniciadores del género de acción y persecución
Plano-contraplano
Montaje
Películas entre 1901-1903: Ataque a una estación
china, Stop thief, La vida de Charles Peace, Marriage
by motor.
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medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

FERDINAND ZECCA . Las historias



La producción y exhibición francesa fue controlada por
CHARLES PATHÉ
Uno de sus realizadores fue FERDINAND ZECCA, antes
actor.
Desarrolla el folletín decimonónico en el cine: El
amante de la luna (1905), Historia de un crimen
(1901), Las víctimas del alcohol (1902), La huelga
(1903), Vida, pasión y muerte de Nuestro Señor
Jesucristo (1902-5, con Segundo de Chomón como
operador de cámara).
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medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

EDWING S. PORTER. El montaje y la acción



En EEUU la guerra de patentes termina con la creación
del trust MOTION PICTURES PATENTS COMPANY en
1908 dirigida por Edison.
El lugarteniente de Edison, Porter, tomó la puesta en
escena de Méliès, el montaje de los ingleses y el relato
de Zecca.
Inaugura el montaje paralelo. Salvamento en el último
minuto (1902), Asalto y robo de un tren (1903), La
cabaña del tío Tom (1903), El exconvicto (1906), El
cleptómano (1906)
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2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

INDUSTRIALMENTE





Se pasó del sistema de venta de copias al de alquiler
De la exhibición en barracas de feria a teatros primero
y salas cinematográficas después, sistema iniciado por
los judíos emigrantes entre los que estaba WILLIAM
FOX.
Las sesiones solían ser de media hora y se repetían en
sesión continua durante todo el día.
Precio único: un níquel, de donde surge el nombre de
estos primeros cines: NICKEL ODEONS
En 1905 en EEUU había 10 salas y en 1909, 10.000.
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medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

EL CINE DANÉS


Surge bajo sugerencia de la Casa Real. ELFELT
OLE OLSEN. Pionero en producción y realización. Trata
de blancas, Pecados de juventud (1910). Aportación
mundial del BESO REALISTA en plano detalle y la
VAMP, con dos actrices como Asta Nielsen y Sara
Bernhardt, procedentes del teatro: Hacia el abismo,
Sangre gitana, El crítico instante, Sueño negro (todas
de 1911). El director de malas mujeres fue URBAN
GAD.
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2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

EL CINE DANÉS

CARL THEODOR DREYER
– Actor, cantante y director. Proporciona al cine el
género de misterio y esoterismo de gran éxito
después en Hollywood bajo las series Mystery
Comedies.
– Éxitos. El secreto de la X misteriosa (1913),
Heksen (1918), Hojas del libro de Satanás (1920) y
su obra maestra La pasión de Juana de Arco
(1930)
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medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

EL CINE ITALIANO
Surge con la llegada del tren a la estación de
Milán de 1896 de Italo Pacchioni
 Primera productora en 1905 Manufactura
Cinematográfica Alberini y Santoni que hizo la
primera superproducción: La caída de Roma
(1905)
 Otra productora, la Sociedad Ambrosio en
1906 rodó Los últimos días de Pompeya
 Los americanos llamaron al género FILM
MAMUT

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Tema 2. Orígenes de los modernos
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2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH


EL CINE ITALIANO
Siguieron:

La Jerusalén liberada (1911), Quo vadis
(1912) y Marco Antonio y Cleopatra (1912) de
Guazzoni
Espartaco de Pasquali (1912)
 Cabiria de Piero Fosco (1913)


Gran revuelo en el Vaticano
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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

OTRAS TENDENCIAS ITALIANAS
Primera película mundial vanguardista:
Pérfido encanto, de Bragaglia (1916)
 Populismo y drama naturalista: Perdidos en
las tinieblas (1914) de Martoglio
 Vamp en comedias y dramas: Lyda Borelli en
Pero mi amor no muere (1913), Eleanora
Duse en Ceniza (1916), de Ambrosio

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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

LOS SERIALES CINEMATOGRÁFICOS
– FEUILLADE



En EEUU se venían haciendo del tipo documental La
vida tal como es, estudios de la vida de provincias,
Batallas del dinero, escenas de la vida cruel
Gaumont decide hacer lo mismo pero folletinesco,
adaptando obras de literatura o guión propio. El
director de estas series será Feuillade.
Obras. Fantomas (1913-4), Los vampiros (1915), Judex
(1916-7): nueva tipología de personajes.
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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

MÁS SERIALES
La Pathé llega a exportar a EEUU los seriales
Las peripecias de Paulina (1914) y Los
misterios de Nueva York (1914-5)
 En España, Alberto Marro dirige en 1915
Barcelona y sus misterios.
 Surgen todos los genios del mal: El dr.
MABUSE, FU-MANCHÚ, ZIGOMAR,
FANTOMAS.

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medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

EL FILM D’ART. UN PASO ATRÁS
Crisis en el cine francés alrededor de 1908
provocada por el cansancio del público ante el
alarde tecnológico.
 Los hermanos LAFFITTE en ese mismo año
fundan la productora FILM D’ART.
 Objetivo: el público culto
 Reclamo: obras literarias clásicas adaptadas
 Resultado: vuelta a los TABLEAUX

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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

EL FILM D’ART
Creadores. CHARLES LE BARGY y ANDRE
CALMETTE
 Primer estreno: El asesinato del duque de
Guisa (1908), del académico Henry lavendan,
interpretada por actores de la Comédie
Français
 Autores adaptados: Homero, Dickens,
Shakespeare, Sófocles, Goethe, Zola, Molière
 El más radical, autor de los manifiestos:
MARCEL PAGÑOL

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medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

GRIFFITH. EL CINE COMO ARTE



La gran compañía resultante de la asociación de las
más potentes, la MOTION PICTURES, se convirtió en
monopolio capitaneado por Edison
Los judíos independientes se agruparon en otro trust
alternativo: INDEPENDENT MOTION PICTURES
DISTRIBUTING AND SALES. Y al poco otra asociación
de independientes genera la GREATER NEW YORK
FILM COMPANY, fundada por WILLIAM FOX
1907. Campaña de descrédito al cine por fuente de
corrupción. Ligas puritanas de Chicago
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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH
Zukor fundó la PARAMOUNT PICTURES
 Laemmle crea una red de nickel odeons en
Chicago y luego la UNIVERSAL
 Loew y Goldwyng fundan la METRO
GOLDWYN MAYER
 Ante tal profusión de productoras comienzan
las guerras por los actores y actrices, las
falsas noticias y los pleitos. Se inaugura el
STAR SYSTEM

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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

HOLLYWOOD






SELIG, primer especialista en westerns
descubrió Los Ángeles para el rodaje de El
conde de Montecristo (1907)
Lugar ideal por su clima y por su variedad
paisajística para rodaje de exteriores
Proximidad a la frontera mexicana
Instalación en los suburbios de Los Ángeles en
un paraje llamado bosque sagrado: Hollywood
Cuanto más lejos de Edison, que se puso a
liderar las ligas puritanas, mejor.
Rápido traslado de casi todos los profesionales
a la zona
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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

HOLLYWOOD


Primer escándalo: un figurante japonés asesina a
tiros al director Boggs
ZUKOR, el creador del Hollywood mítico. Funda con
otros independientes la PARAMOUNT que acaba con
los nickel y da paso a las grandes salas



Consigue programas semanales, exclusivas y
contrataciones en bloque
Divide las producciones en A, B y C, según el
presupuesto de producción
Es el padre de la moderna industria cinematográfica
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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH


Conseguidos: avances técnicos,
historias que contar, lenguaje
incipiente, géneros desarrollándose,
tejido industrial, producción y
exhibición
Pero al cine le falta su esencia, su
lenguaje narrativo pleno, su elevación
a séptimo arte
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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

DAVID WARK GRIFFITH (1875-1948)
– Mediocre actor teatral, escritor, irlandés,
hijo de militar
– Comenzó como guionista de Porter, sus
escasas cualidades hicieron que lo
contratara Porter como actor
– 400 películas como director
– Comienza como realizador en 1908 en la
Biograph
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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

GRIFFITH
Tocó todos los géneros, de guión original y
adaptado: novela, teatro, oeste, historia,
policíaco, temas populares…
 Cuidaba especialmente la interpretación
actoral
 Primer descubridor de talentos
interpretativos: MARY PICKFORD, la novia de
América, que debutó con él a los 16 año en El
constructor de violines de Cremona (1909).
MACK SENETT, padre de los actores cómidos

HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN II. TEMA 2
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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

GRIFFITTH
Primera obra: La aventuras de Dorotea
(1908)
 Plano medio y acción paralela: Hora fatal
(1908)
 Salvamento en el último minuto: El teléfono
(1909) y Salvada por teléfono (1911), con
secuencias y no cuadros, muchos
desplazamientos de cámara, planos de
inserto. GRIFFITH LAST MINUTE RESCUE

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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH
Uso del primer plano con fines expresivos: La
conciencia vengadora (1914)
 Primer gran plano general: Ramona (1910) y
La batalla (1911)
 Film Mamut: Judit de Betulia (1913-4)
 EL NACIMIENTO DE UNA NACIÓN (1915)

– Adaptación de una novela sobre el Ku-Klux-Klan al
término de la guerra de secesión, de corte muy
racista.
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2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH
– Once semanas de rodaje. 110.000 $
– El presidente Wilson la vio antes del estreno en la
Casa Blanca
– El estreno en Los Ángeles tuvo protección policial
– Disturbios violentos en varias ciudades
– En 1963 seguía siendo la más taquillera junto con
otra película racista, Lo que el viento se llevó
– 12 rollos 1375 planos
– La batalla de Peterburg fue durante años el modelo
para muchos cineastas
– Es la primera historia larga y de complejidad
narrativa y organizativa de la historia del cine
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50
Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH
Esquematismo psicológico de los personajes
 Su éxito atrajo a los banqueros de Wall Street
a invertir en cine

– INTOLERANCIA (1916)
Para la TRIANGLE.
 2 millones de $
 Huelgas de 1912

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51
Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH







Grandes decorados
Estructura episódica (4)
Ubicuidad de la cámara y montaje alterno
Subtítulo: La lucha del amor a través de los tiempos.
El público europeo estaba descubriendo los weterns de
Ince y no prestaron atención
Los rusos la recibieron e imitaron en estos momentos
en que se estaba fraguando el formalismo
cinematográfico
Prohibida en muchos países por ideológicamente
peligrosa
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN II. TEMA 2
52
Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH

GRIFFITH
– Siguieron: La madre y la ley, La caída de
Babilonia, La pasión de Cristo, La noche de San
Bartolomé
– El más imitado y plagiado de la historia del cine,
especialmente su sintaxis visual
– Al desaparecer la Triangle, se asoció con
DOUGLAS FAIRBANKS, Mary Pickford y CHAPLIN
para fundar la UNITED ARTISTS en 1919
– Duró en activo hasta el 31. Llegó incluso a hacer
un film sonoro: Abraham Lincolm (1930)
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN II. TEMA 2
53
Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.5. EL EXPRESIONISMO ALEMÁN

LAS VANGUARDIAS (Adelanto del
tema III)
– IMPRESIONISMO FRANCÉS: efectismo
visual, desvanecimientos, efecto flou,
refinamiento estético
DELLUC, crítico, guionista y realizador: Fiebre
(1921), La mujer de ninguna parte (1922)
 L’HERBIER: Eldorado (1921), Fantasmas, Don
Juan y Fausto (1923)

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54
Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.5. EL EXPRESIONISMO ALEMÁN
ABEL GANCE: Napoleón (1927), La rueda
(1923)
 JEAN EPSTEIN: Corazón fiel (1923), El
hundimiento de la casa Usher (1928)
 Primer movimiento vanguardista. Muy influido
por la estética pictórica pero resulta un
primer intento de ruptura con el modelo de
representación institucional fundado por
Griffith

HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN II. TEMA 2
55
Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.5. EL EXPRESIONISMO ALEMÁN

EL EXPRESIONISMO ALEMÁN
– Nace como repulsa a la frivolidad
cinematográfica (Lubitch, el rey de la comedia
frívola, era alemán)
– Busca lo ancestral y lo sobrenatural en el fondo
y en la forma, en las historias y en el modo de
expresarlas
– Percepción del mundo subjetiva a través de los
sentidos
– El método es el de la distorsión de la forma
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN II. TEMA 2
56
Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.5. EL EXPRESIONISMO ALEMÁN
– Primer film expresionista: El gabinete del
doctor Caligari (1919), de ROBERT
WIENE
– Antecedente temprano en El Golem
(1914) de Paul Wegener y Henrik Galeen
– Obra maestra: NOSFERATU (1922), de
Murnau, y El último (1924). Otras obras
de Murnau: Tartufo (1925) y Fausto
(1926)
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN II. TEMA 2
57
Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.5. EL EXPRESIONISMO ALEMÁN
– FRITZ LANG, el maestro del
Expresionismo
El doctor Mabuse (1922)
 Metrópolis (1926)

Magnífico juego de espacios, volúmenes y
claroscuros aunque la historia sea vulgar y
panfletaria
 En general el Expresionismo fue un avance
estético pero de puesta en escena no de
lenguaje cinematográfico

HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN II. TEMA 2
58
Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.5. EL EXPRESIONISMO ALEMÁN

EL SURREALISMO
– Origen francés, centro parisino
– Verdadero revulsivo contra el lenguaje
cinematográfico establecido, contra el MRI
– Automatismo psíquico puro, sentidos,
irracionalidad, escritura automática
– Alma del movimiento: la artista GERMAINE
DULAC: La chica y el clérigo (1927). Intenta
materializar la música e imágenes a través del
montaje y del trucaje en Estudio cinematográfico
sobre arabesco, Temas y variaciones (1928)
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN II. TEMA 2
59
Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.5. EL EXPRESIONISMO ALEMÁN
– Maestro del Surrealismo: LUIS BUÑUEL

Un perro andaluz (1928). Guión nacido de un
sueño. Colaboración con Dalí. Rodada en 15
días. Fue un shock emocional allí donde se
estrenó y todavía hoy.
 La edad de oro (1930). Prohibida, confiscada
y destruida. Alegato contra la burguesía. El
escándalo le supuso una llamada a trabajar
en Hollywood.
 Tierra sin pan (1932). Rodada en España
antes de salir al exilio en México
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN II. TEMA 2
60
Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.5. EL EXPRESIONISMO ALEMÁN

Otros surrealistas
– COCTEAU: La sangre de un poeta (1930)
– RENOIR: Nana (1926)
– RENÉ CLAIR: París dormido (1923),
Entreacto (1924), Un sombrero de paja
de Italia (1927)
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61
Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.6. EL FORMALISMO RUSO




Al contrario que en otros países, en Rusia el cine no
fue del gusto popular en sus comienzos, sino que
fueron las clases altas las consumidoras
El principal producto importado era el cine porno
francés
La industria y exhibición se nacionalizaron en 1919
y en el mismo año se creo la Escuela de
Cinematografía del Estado
La revolución estética cinematográfica llegó con la
revolución comunista. El gobierno vio en el cine un
arma de propaganda
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN II. TEMA 2
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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.6. EL FORMALISMO RUSO



Campo de aprendizaje en la guerra: cine
documental
Experimentalismo visual. Laboratorio
Experimental e Instituto del cine
Maestro de la generación formalista
soviética: KULECHOV, que desarrolla el
poder del montaje. Su obra más importante
es Las aventuras de Mr.West en el país de
los bolcheviques (1924)
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN II. TEMA 2
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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.6. EL FORMALISMO RUSO

Los discípulos de Kulechov
– KOZINTSEV. Biomecánica y vanguardias teatrales
de Meyerhold. Las aventuras de Octobrina
(1924)
– VERTOV. Cine-ojo, radio-oreja. Modelo del
posterior cinéma vérité y neorrealismo. El
hombre de la cámara (1929)
– PUDOVKIN. Personajes individualizados,
acciones paralelas y yuxtapuestas, guiones de
hierro. Trilogía revolucionaria: La madre (1926),
El fin de San Petersburgo (1927) y Tempestad
sobre Asia (1928)
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN II. TEMA 2
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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.6. EL FORMALISMO RUSO

SERGEI MIJAILOVCH EISENSTEIN
– Maestro del formalismo ruso
– Obsesión por el verismo
– Seguidor incondicional de estilos contrapuestos
como Vertov y Griffith
– Aunando la técnica documental del primero y la
narratividad del segundo organiza su TEORÍA
DEL MONTAJE DE ATRACCIONES.
– Sus características principales son esta teoría y
la coralidad, el uso de las grandes masas
– La primera obra donde la pone en práctica es La
huelga (1924)
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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.6. EL FORMALISMO RUSO
– Obra cumbre: El acorazado Potemkin
(1925). Epopeya de la revolución rusa.
Dividida en cinco actos
 De alto poder simbólico visual
 Con montaje alterno y rítmic
 Sin movimiento de cámara
 Con uso del tiempo pausa (famosa secuencia
de la escalera de Odesa)
 Es su obra de más éxito, la más imitada y
exportada.

HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN II. TEMA 2
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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.6. EL FORMALISMO RUSO

Otras obras de Eisenstein
– Octubre (1927) y La línea general (1929)
– El mayor eco de esta línea realista
cinematográfica se dio en Alemania con el
realizador PABST, que la empleó en temas
de psicología morbosa femenina: Bajo la
máscara del placer (1925)
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN II. TEMA 2
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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.7. ORÍGENES DEL CINE ESPAÑOL





Se conoció en su día el kinetoscopio de Edison pero
sin trascendencia
Los Lumière proyectaron por primera vez el 15 de
mayo de 1896 en el Hotel Rusia de Madrid
Los primeros interesados fueron empresarios del
mundo del espectáculo y fotógrafos e ingenieros
Los primeros meses se exhibían cintas extranjeras
La primera película fue una vista de La salida de
misa de 12 del Pilar (1896), de los JIMENO (padre
e hijo), los primeros empresarios de barraca de
feria.
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN II. TEMA 2
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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.7. ORÍGENES DEL CINE ESPAÑOL

El primer gran empresario fue FRUCTUOSO
GELABERT y su primera película Riña de café
(1897) de 20 metros. Su mérito es la gran vista
comercial. Consiguió empezar a vender cintas al
extranjero en el 98: Visita de Dª María Cristina y D.
Alfonso XIII a Barcelona

Pero el primer creador español digno de mención
fue SEGUNDO DE CHOMÓN, operador de cámara
de grandes directores del mudo. De su obra como
realizador destacan por sus avances técnicos y
trucajes Eclipse de sol y El hotel eléctrico.
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN II. TEMA 2
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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.7. ORÍGENES DEL CINE ESPAÑOL



Las películas argumentales no se desarrollan
hasta 1905. El entramado industrial era muy
débil y no permitía presupuestos para
plasmar la creatividad
Madrid y Barcelona fueron los centros de las
primeras productoras, laboratorios y
estudios
Las productoras pioneras fueron ATLÁNTIDA
FILMS y FILMS ESPAÑOLA
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Tema 2. Orígenes de los modernos
medios de comunicación audiovisual
2.7. ORÍGENES DEL CINE ESPAÑOL

REALIZADORES
– JOSÉ BUCHS. Inaugura la españolada de toreros,
bandoleros y zarzuelas. La verbena de la Paloma (1921)
– FLORIÁN REY. El más importante del mudo: El lazarillo de
Tormes (1925), La hermana San Sulpicio (1927), Agustina
de Aragón (1928), La aldea maldita (1929)
– BENITO PEROJO. Temas muy folletinescos. Inicia el “star
system” español: Malvaloca (1926), El negro que tenía el
alma blanca (1927)
© V.Guarinos
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