El sujeto de la enunciación
audiovisual
Las teorías del punto de vista cinematográfico
Lauro Zavala
Simposio Internacional sobre Cine y Literatura
Guanajuato, 8 a 10 de septiembre de 2010
Objetivo / Método
Objetivo
Mostrar los alcances del concepto del punto de vista (POV) en la teoría y el análisis
cinematográfico
Método
Cartografiar las principales teorías del punto de vista audiovisual
Señalar las dimensiones específicas en el estudio del punto de vista
Proponer elementos para una metateoría del POV en cine (imagen y sonido)
Precisar las funciones del punto de vista cinematográfico
Presentar casos paradigmáticos en el estudio del punto de vista
Analizar una o dos secuencias particulares
Teorías del Punto de Vista
Cinematográfico
1970
Noël Burch: Praxis del cine
Campo y fuera de campo (cinco bordes) (Renoir)
1973
Yuri Lotman: Estética y semiótica del cine
Nacimiento de la cámara del cine moderno (Antonioni)
1979
Gianfranco Bettetini: Tiempo de la expresión cinematográfica
Narraciones comentadas (Wilder, Hitchcock, Donen)
1984
Edward Branigan: Point of View in Cinema
Origen, visión, tiempo, marco y mente (deixis) (Fellini)
1988
George M. Wilson: Narration in Light
Casos: Nueve películas de EUA entre 1939 y 1959 (cine clásico)
Estrategias de ironía y ambigüedad (Lang)
Teorías del Punto de Vista
Cinematográfico
1987
Francois Jost: El ojo-cámara. Entre film y novela
Focalización audiovisual
1988
Francesco Casetti: El film y su espectador
Mirada de la cámara, voz en off, secuencia de créditos
Ver, saber, creer (narrador y narratario)
1988
Wayne Booth: Las compañías que elegimos
Coducción durante la lectura en cine y literatura
1990
André Gaudreault y F. Jost: Narratología y cine
Historia y discurso
1992
Avrom Fleishman: Narrated Films
Estrategias de la voz en off (voice over)
Teorías del Punto de Vista
Cinematográfico
1993
Jesús García Jiménez: Narrativa audiovisual
Pragmática, focalización, narratario
2001
Joël Magny: Le point de vue
Multiplicación de perspectivas
2006
F. Javier Gómez Tarín: Elipsis y fuera de campo en el texto fílmico
Voluntad de transparencia y de desvelamiento
2007
Edward Branigan: Language-Games in Film Theory
Cámara como perspectiva estilística
2009
Arlindo Machado: El sujeto en la pantalla
Estudio de casos canónicos para la teoría del cine
Puntos de Vista Posibles sobre el
Punto de Vista Narrativo
-- Tipologías de los puntos de vista en cine (= puntos de vista en literatura)
Gaudreault & Jost
-- Modelos derivados de un concepto estratégico
Wilson: Estrategias de sorpresa en Fritz Lang
Lotman: Autorreferencialidad de la cámara en Antonioni
Burch: Fronteras del encuadre
Gómez Tarín: Elipsis narrativa
Neira: Montaje
-- Tipología de las tipologías: Branigan (2007)
-- Diversidad de perspectivas críticas: Bordwell (1989)
-- Aproximaciones semióticas
Casetti (semiótica greimasiana)
Bettetini (teoría de la enunciación)
Machado (sujeto)
Perspectiva de esta aproximación
Los POV de las teorías del POV son inconmensurables entre sí (T. Kuhn)
------------------- * -----------------------Objetivo: Integrar las dimensiones apodícticas del POV:
Tecnología (emplazamientos)
Discursividad (deixis de tiempo y espacio)
Ideología (ética y estética)
Considerando los elementos del lenguaje cinematográfico:
Imagen / Sonido / Montaje / Puesta en Escena / Narración
= POV del Análisis de Secuencias
Dimensiones del
Punto de Vista Narrativo
Aproximaciones disciplinarias e interdisciplinarias
Dimensión Tecnológica
Emplazamiento y desplazamientos de la cámara / Banda sonora
Dimensión Estética
Funciones del encuadre (Framing) / Puesta en escena / Montaje
Dimensión Semiótica
Sujeto de la enunciación / Objeto del enunciado (Transparencia)
Dimensión Ideológica
Perspectiva general (Visión del mundo) / Género y estilo
Dimensión Moral
Confiabilidad del relato / Complicidad / Ética y coducción
Componentes del
Punto de Vista Audiovisual
Imagen
Emplazamiento y desplazamientos de la cámara
Origen de la enunciación
Focalización narrativa
Objeto de la mirada
Framing
-- Campo y fuera de campo: montaje y puesta en escena
-- Posicionamiento del espectador (origen de la mirada) (transparencia)
-- Distancia frente al espacio profílmico (física, cronológica y dramática)
-- Grado de participación de la instancia narrativa (omnisciencia, cámara
subjetiva, ironía, etc.)
Componentes del
Punto de Vista Audiovisual
Sonido
Sonido intradiegético
Ambientación, diálogos, connotaciones
Música extradiegética
Gradiente de transparencia
Voz en off: Narrador y/o personaje
Gradiente de participación
Construcción de estrategias de suspenso, sorpresa y misterio
Funciones del
Punto de Vista Narrativo
Narración Literaria o Cinematográfica
1. Funciones Deícticas
Persona, Tiempo y Espacio
1a. Origen de la enunciación (quién narra, dónde y en qué momento se narra)
1b. Objeto de la mirada (qué se enfatiza, qué se oculta y qué se ignora)
(Focalización narrativa)
2. Funciones Ideológicas
Género, Estilo e Intertextualidad
2a. Confiabilidad de la mirada (grado de omnisciencia e ironía)
2b. Narratario implícito (competencias y enciclopedia)
(Coducción narrativa)
Identificación con el
Punto de Vista Narrativo
Narración Cinematográfica
Identificación Primaria
Inconsciente (Procesos de posicionamiento)
1a. Con la perspectiva de enunciación (quién, dónde y cuándo se narra)
2b. Con el narratario implícito (competencias y enciclopedia)
Identificación Secundaria
Consciente (Procesos de proyección)
1b. Con el objeto de la mirada (qué se enfatiza, qué se oculta y qué se ignora)
(Focalización narrativa)
2a. A partir de la confiabilidad de la mirada (grado de omnisciencia e ironía)
Algunas Estrategias del
Punto de Vista
Cine Clásico
1. Narrador omnisciente (estrategias de epifanía) (George M. Wilson)
You Only Live Once (Fritz Lang, 1936) 0:50
2. Cámara subjetiva (Avron Fleishman)
The Lady in the Lake (Robert Montgomery, 1947) 4:37
3. Omnisciencia hipotética (Gianfranco Bettetini)
Sunset Boulevard (El ocaso de una estrella) (Billy Wilder, 1950) 4:53
4. Multiplicación de perspectivas (Joël Magny)
Rashomon (Akira Kurosawa, 1950) 4:53
Algunas Estrategias del
Punto de Vista
Cine Clásico
5. Límites de la Omnisciencia (Avrom Fleishman)
A Letter to Three Wives (Joseph Mankiewicz, 1949) 1:20
6. Plano-Secuencia (dimensión moral) (André Bazin)
Le crime de M. Lange (Jean Renoir, 1936) 2:02
7. Fuera de Campo (Noël Burch)
North by Northwest (Intriga Internacional) (Alfred Hitchcock, 1959) 3:52
8. Omnisciencia Epifánica (Francesco Casetti)
Spellbound (Cuéntame tu vida) (Alfred Hitchcock, 1954) 6:03
Algunas Estrategias del
Punto de Vista
Cine Moderno
1. Cámara Autoconsciente (Yuri Lotman)
Blow Up (Michelangelo Antonioni, 1967) 5:00
2. Perspectiva Paródica
Cry-Baby (Llora, nena) (John Waters, 1962) 1:36
Algunas Estrategias del
Punto de Vista
Cine Posmoderno
1. Cámara Cómplice / Extrañamiento (Edward Branigan)
Dogville (Lars von Trier, 2003) 1:35
2. Monólogo Interior
Amélie (Jean-Pierre Jeunet, 2001) 3:46
3. Multiplicación de Perspectivas / Ver y Ser Visto (Joël Magny)
Danzón (María Novaro, 1982) 2:45
4. Multiplicación de Perspectivas / Ficción y Documental (Avron Fleishman)
Zelig (Woody Allen, 1983) 4:09
Conceptos centrales
al estudiar el Punto de Vista
Realidad / Género / Transparencia
Ficción / Subjetividad / Identidad
Omnisciencia / Ironía / Confiabilidad
Suspenso / Autorreferencialidad
Responsabilidad Moral
Análisis de una Secuencia
Alfred Hitchcock: North by Northwest
(Intriga Internacional, 1959) 3:52
Roger Thornhill (Cary Grant)
Visita el edificio de las Naciones Unidas en Nueva York
Sucesiva organización a partir del Misterio, la Sorpresa y el Suspenso
Doce distintos puntos de vista, organizados para construir un sistema donde lo que se
sabe, lo que se ve y lo que se cree son cosas distintas
N = Narrador (Sujeto de la Enunciación) (Peter Wollen 1989)
Misterio = (Nc Ec Pc) = N Sabe lo mismo que el espectador y el personaje
Sorpresa = (Nc E-c) = N Sabe más que el espectador
Suspenso = (Nc P-c) = N Sabe más que el personaje
Análisis de una Secuencia
Misterio (el personaje y el espectador saben que hay una verdad que resuelve el
enigma, pero no conocen esta solución)
1. Roger baja del taxi / Escala normal (establishing shot)
PV NC = Narrador Clásico = Descripción denotativa
2. Roger camina dentro del edificio / Se ve a Roger perdido en un espacio
desconocido para él, perdido en medio de un enigma
PV NOM PGG = Narrador Omnisciente Escala 2 (Enigma Inmediato)
3. Roger espera ser atendido / Paneo a la derecha para descubrir al asesino:
el espectador sabe más que el personaje, pero no sabe qué va a ocurrir
PV NOM PG = Narrador Omnisciente Escala 1 (Intriga de Predestinación)
4. Roger saluda a Townsend y duda de la identidad de éste
PV PM = Personaje en el centro de un Misterio
5. Townsend pregunta por qué un desconocido, con el nombre de Kaplan (Roger
Thornhill) hace tantas preguntas (esto es un misterio para él). A su vez, él puede
ofrecer la solución al enigma de Roger, y descubrir la identidad de Kaplan
PV PRP = Personaje con Posible Respuesta al Enigma
Análisis de una Secuencia
Sorpresa (el personaje y el espectador saben menos que el narrador)
Plano-secuencia de sucesión de sorpresas desde distintos puntos de vista
1. Roger muestra a Townsend la foto que saca de su bolsillo. La foto pertenece a
Philip Vandamm, y fue tomada desde su perspectiva
PV PA = Personaje Antagonista
2. Sorpresa aparente de Townsend al ver la foto
Falso PV PRP = Falsa perspectiva de Personaje con Posible Respuesta al Misterio
3. Sorpresa real del espectador al descubrir el cuchillo en la espalda de Townsend
PV E = Espectador
4. Sorpresa de Roger, sosteniendo el cuerpo con un brazo y el arma en la otra mano
PV M = Personaje en el centro de un misterio (que se complica)
5. Sorpresa de los demás personajes (secretarias, diplomáticos, periodista)
PV T = Testigos
6. Flashazo de la cámara del periodista del periodista testigo
PV O = Observador
Análisis de una Secuencia
7. Roger niega haber cometido el crimen
PV M = Personaje en medio de un Misterio (declara ignorarlo todo)
8. Roger aprovecha la situación para escapar (amenazando a los testigos)
PV M = Falso culpable del crimen
9. Picado total hacia el patio del edificio mostrando a Roger al dirigirse al taxi y
abordarlo para escapar. Roger parece una pieza extremadamente pequeña en
medio de un esquema mucho más grande que él
PV NOM PGGG = Narrador Omnisciente Escala 3 (Enigma Trascendente)
Suspenso (el espectador sabe algo que el personaje ignora)
1. Primera plana del periódico
PV P = Público que lee el periódico
2. Discusión en una oficina de la CIA
PV A = Aliados
3. Recapitulación de lo ocurrido hasta el momento
PV E = Espectador
Análisis de una Secuencia
Jean Renoir: Le crime de M. Lange (1936) 2:02
Cuando Lange decide matar al extorsionador Batala, la cámara panea sobre el patio
donde transcurrió la historia
En Francia el Frente Popular ganó las elecciones 2 meses después del estreno
Reacciones al paneo de 360 grados:
1936: Leenhardt (paneo caprichoso y superfluo)
1958: André Bazin (paneo donde lo colectivo se convierte en una entidad moral)
1976: Daniel Sarceau (paneo que involucra a la audiencia en el crimen y el juicio)
1995: Dudley Andrew (paneo que lleva al FP más allá de las fronteras de Francia)
2009: Karla Oeler (paneo como elemento central en la teoría del cine)
Conclusiones
1.
Concepto. El punto de vista es el elemento más estratégico en el estudio del
lenguaje cinematográfico, y todas las teorías del cine han desarrollado una
reflexión sistemática sobre su importancia
2.
Teoría. Las teorías dedicadas al estudio específico del punto de vista se han
aproximado a él desde cinco perspectivas: Tecnología, Estética, Semiótica,
Ideología y Ética
3.
Metateoría. Los modelos metateóricos (Branigan, Andrew, Elsaesser,
Trifonova) estudian la evolución de las discusiones acerca del punto de vista
(también definido como el sujeto de la enunciación)
4.
Tecnología. Las tecnologías digitales amplían las posibilidades tecnológicas del
punto de vista, y facilitan el examen detenido por parte del espectador, que así se
aproxima más al concepto original del proceso de creación
Conclusiones
5.
Historia. El análisis del punto de vista en las secuencias más importantes de la
historia del cine permite seguir las discusiones de las teorías del cine y de los
correspondientes métodos de análisis cinematográfico
6.
Casuística. Aunque se han propuesto numerosas tipologías del punto de vista
(similares a las que existen en la teoría literaria), todas ellas se derivan del
corpus elegido, y por lo tanto tienen un carácter inferencial y casuístico
7.
Interdisciplina. La complejidad de los procesos que están en juego en los
mecanismos de posicionamiento y transparencia (o antitransparencia) ligados al
punto de vista requiere aproximaciones de naturaleza interdisciplinaria
8.
Política. Un movimiento de cámara no es un problema técnico sino una decisión
moral (Godard). El punto de vista articula pantalla y espectador, experiencia
íntima y consecuencias políticas, ética y estética.
Bibliografía
Bettetini, Gianfranco: Tiempo de la expresión cinematográfica. FCE, 1984 (1979)
Branigan, Edward: Point of View in the Cinema. A Theory of Narration and
Subjectivity in Classical Cinema. Amsterdam, Mouton Publishers, 1984
----------: Projecting a Camera. Language-Games in Film Theory. NY, T&F, 2007
Burch, Noël: Praxis del cine. Madrid, Fundamentos, 1970
Casetti, Francesco: El film y su espectador. Madrid, Cátedra, 1989 (1986)
Fleishman, Avrom: Narrated Films. Storytelling Situations in Cinema History.
Baltimore, The Johns Hopkins University Press, 1992
García Jiménez, Jesús: Narrativa audiovisual. Madrid, Cátedra, 1993
Gaudreault, André y F. Jost: Cine y narratología. Barcelona, Paidós, 1995 (1990)
Gómez Tarín, Francisco Javier: Discursos de la ausencia. Elipsis y fuera de campo en
el texto fílmico. Filmoteca de Valencia, 2006
Bibliografía
Jost, Francois: El ojo-cámara. Entre film y novela. Bs As, Catálogos, 2002 (1987)
Lotman, Yuri: Estética y semiótica del cine. Barcelona, Gustavo Gili, 1979 (1973)
Machado, Arlindo: El sujeto en la pantalla. La aventura del espectador, del deseo a
la acción. Barcelona, Gedisa, 2009
Magny, Joël: Le point de vue. De la vision du cinéaste au regard du spectateur. París,
Cahiers du Cinéma, 2001
Rawlings, Peter: American Theorists of the Novel: Henry James, Lionell Trilling,
Wayne C. Booth. NY & London, Routledge, 2006
Stoopen, María (coordinadora): Sujeto y relato. Antología de textos teóricos.
México, FFyL, UNAM, 2009
Wilson, George M.: Narration in Light. Studies in Cinematic Point of View.
Baltimore, The Johns Hopkins University Press, 1988
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