La pileta
de la
Plaza Mayor
de
Lima,Perú
Presentación Nº 90
Gabriela Lavarello Vargas de Velaochaga -Perú- junio 2015
Quién es ?
Firma del pliego matrimonial, Iglesia el Sagrario libro 3 de matrimonios, folio 163 , del 30 de diciembre de 1621.
Pedro Noguera 1591-1656
Diseñador de la planta de la actual Pileta de la Plaza Mayor de Lima.
Este escultor y arquitecto nació en Noguera, Barcelona, España. Falleció en Lima el 19 de febrero de 1656, enterrado
en la Iglesia de San Agustín y registrado en San Sebastián en una lista de fallecimientos, en el libro 2 de defunciones.
Imagen: fina cortesía de la señora Laura Gutiérrez Arbulú, Directora del Archivo Arzobispal de Lima.
Registro de la Iglesia de San Sebastián, lista de fallecimientos, febrero de 1656, libro 2 de defunciones
En dies y nueve un entierro depedro nogera fue en S.agustín murio abintestato (sic) (intestado).
Imágenes de documentos originales gracias a la colaboración de la señora
Laura Gutiérrez Arbulú, Directora del Archivo Arzobispal de Lima.
Pedro de Noguera llegó a la Ciudad
de los Reyes a inicios de 1619, casi
de inmediato, el 10 de julio, firmó
concierto con la Cofradía de la
Soledad de la Iglesia de San
Francisco para tallar un Cristo del
descendimiento..-------------------------Se especificaba que sería imagen
articulada, sin desmembrar.-----------------------En su partida de matrimonio, del 30
de diciembre de 1621, figura como
hijo de Pedro y Juana de Noguera,
nombre de un condado o distrito de
Cataluña. ---------------------------------El (de) no es aristocrático, es del
lugar de nacimiento. ----------------Noguera llegó a ostentar el título de
Maestro de Arquitectura que le
otorgó el Cabildo de Lima años
después de sus múltiples y valiosos
trabajos para la ciudad, los mismos
que aún existen.-----------------------Está registrado en el Almanaque
Mundial entre los artistas peruanos.
Desde Pizarro, en 1535, para alimentar los
pilones surtidores de agua en la ciudad solo
se usaba la del río Rímac y la de algunos de
sus ramales como el río Huatica y Surco, que
llegaban hasta los chorrillos de Barranco,
todos ellos venían con aguas servidas...........-En 1558 gobernaba Andrés Hurtado de
Mendoza, iniciador de las obras de
saneamiento de Lima, quien ordenó a los
alcaldes Vasco de Guevara y Rodrigo Niño,
este último dirigía a los naturales de Lima,
para buscar nuevos manantiales y traer agua
potable.--------------------------------------------------Encontraron varios puquiales siendo el más
idóneo el del área de Cacaguaci, situada a
tres cuartos de legua de la plaza de la ciudad.
De forma paralela se buscaron otras
nacientes de aguas limpias y encontraron una
en la zona de Amancaes, en la otra ribera del
río Rímac, este estanque reunía las
filtraciones de los puquiales de la zona. -------Hurtado de Mendoza fue depuesto por Felipe
II, en su remplazo nombró a Diego López de
Zúñiga y Velasco, Conde de la Nieva como IV
Virrey.
III Virrey Andrés Hurtado de Mendoza
II Marqués de Cañete
Diego López de Zúñiga y Velasco, Conde de
la Nieva fue nombrado como el IV Virrey el
15 de diciembre de 1558. Por problemas
administrativos se retrasó su viaje al Perú,
partió el 28 de enero de 1560 desde Cádiz.
Tras superar fiebres tropicales en Tierra
Firme (Panamá), arribó al puerto de Paita
e hizo su entrada oficial en la capital del
Virreinato el 17 de abril de 1561.-------------------------------------------Durante su gobierno hizo importantes
mejoras en Lima, entre ellas: con fecha 16
de noviembre de 1562, cedió a la ciudad,
en calidad de propios, el terreno contiguo
al de Palacio; en él se hicieron los llamados
Cajones de Rivera, uno de los alcaldes de
la ciudad en 1563, don Antonio de Rivera.
-------------------------El Cabildo dio licencia para pulperías,
bodegones y tabernas destinados a la
comercialización..----------------------------------
Diego López de Zúñiga y Velasco
IV Conde de la Nieva
Mandó hacer los primeros portales de la Plaza Mayor de Lima;
y su obra más importante fue el sistema de alcantarillado para
la capital, iniciado por su antecesor. Llamada agua potable por
ser llevada por tuberías.
.
Se inició la obra con las primeras instalaciones de tuberías de
arcilla cocida de 15 cm de diámetro y vidriado en la parte
interior. Informa SEDAPAL, donde se pueden ver, que es un
vidrio muy delgado de un centímetro, y otras de centímetro y
medio.
El acueducto se comenzó a construir gastando 20.000.00 pesos
en la obra de ladrillo y cal, quedó en las afueras de Lima sin
llegar a entrar en la plaza principal de la ciudad.
.
Con la muerte del virrey, en 1564, estas obras quedaron
paralizadas, el agua de manantial no llegó a los cuatro pilones
que estaban en las esquinas de la plaza.
.
Desde 1562, durante el gobierno del virrey Conde de Nieva,
Lima comenzó a abastecerse del agua por medio de toscas
canaletas de ladrillo.
.
Este virrey se distinguió por sus hábitos cortesanos, su
mandato solo duró tres años, murió en manos de un esposo
ofendido la noche del 20 de febrero de 1564, fue enterrado en
la iglesia de San Francisco y sus restos repatriados en 1566.
Tubería virreinal
descubierta en 1996 al hacer unos
arreglos en la Plaza Mayor
Tras la violenta muerte del Virrey Conde de
la Nieva en 1564, gobernó Hernando de
Saavedra como Presidente de la Real
Audiencia de Lima.
.
El Rey Felipe II ensayó un nuevo sistema de
gobernación y nombró a Lope García de
Castro con el título de: Capitán
Gobernador del Perú y Presidente de la
Real Audiencia de Lima, no como virrey.
Llegó a Lima el 22 de septiembre de 1564,
su mandato duró cinco años. -----------------El gobernador García de Castro implantó el
impuesto de la sisa por cada cuatro libras
de carne que se pesaba para continuar la
obra del alcantarillado, la misma que solo
se concluyó en el gobierno de Francisco
Toledo. ----------------------------.
.
El 30 de noviembre de 1569 Lope García de
Castro entregó el gobierno al V Virrey
enviado para sucederle: Francisco de
Toledo. conocido como el Virrey Toledo. .
Gobernador, Lope García de Castro
Habían transcurrido 10 años desde la instalación de las primeras
tuberías para la pileta principal de la Plaza Mayor. -----------------El Virrey Francisco de Toledo arribó en 1569, mandó concluir el
alcantarillado y para ello hubo de prorrogarse la sisa.--------------En 1572 se contrató a Hernán Gutiérrez de Ulloa, mayordomo de
fábrica de la Catedral y además escultor de cantería, para que se
reemplazara el pilón de agua que instaló el IV Virrey Conde de
Nieva.
Gutiérrez de Ulloa labró, en piedra, la primera pileta de la Plaza
Mayor de Lima, tomó parte Cristóbal de Ojeda en 1573 y Martín
Xubita o Ajubita 1578-1579.
.
Para la realización de esta obra se dispuso se le dieran siete
indios de Jauja para adornarla. El concierto decía: La taza mayor
será de piedra labrada, colocado en el centro un balaustre y una
sobre taza de plata y oro, encima de ella habría una esfera
desde la cual se despedía el agua para caer sobre la taza. En los
bordes de la sobre taza colocaron ocho mascarones con sus
caños por donde caía el agua a la taza mayor.-----------------------Se especificada que sobre la esfera tendría una figura , en la
mano una bandera y en ella esculpidas las armas del virrey
Toledo. Un acta del Cabildo de la ciudad correspondiente al año
1630 nos hace saber que además de los escudos de Lima y de
Toledo, la fuente tenía los blasones de España y de Francisco
Pizarro. --*-----------------------------------------------------------------------La sobre taza fue realizada por los plateros Miguel Morzillo y
Juan Ruiz, con un costo de 85.000 pesos .
Francisco de Toledo, V Virrey del Perú
entre 1569-1581
Desde su inicio, en 1572, hasta que el agua
llegó a la fuente de la Plaza Mayor pasaron
siete años.
.
El agua se soltó por primera vez el domingo 21
de diciembre de 1578, llegando a la pila de la
PLAZA MAIOR de Lima.-------------------------------Siendo un gran acontecimiento para la ciudad,
Toledo lo festejó con saludos de arcabucería.
Los alcaldes de entonces, Juan de Caldahaso
Salazar y Garci Pérez de Salinas, lanzaron
puñados de monedas de plata desde las
ventanas del Cabildo.
.
Así lo da a conocer un testigo presencial, Doña
Inés Muñoz, cuñada de Francisco Pizarro, en su
diario se lee: ---------------------------------------------1578 - 21 de Diciembre. Se inaugura la pila de
la Plaça Maior de Lima, llegando el agua por
primera ves. Se celevra el acontecimiento
"deramando monedas entre la gente”.(sic)
En el dibujo de Guamán Poma de Aiala
(1535?-1620?) se puede ver la primera pileta
con la esfera y la figura central con los
emblemas.
Auto de fe en Lima,
se ve la pileta de piedra del Virrey Francisco de Toledo , grabado posterior a 1578
Durante el gobierno de Toledo se instaló la Santa Inquisición. El Rey Felipe II, mediante cédula real dispuso, en 1569,
la creación de tribunales de la Santa Inquisición, también llamados Tribunal del Santo Oficio. En Lima entró en
funciones el 29 de enero de 1570 permaneciendo hasta 1820. Su autoridad abarcaba desde Panamá hasta Tucumán,
se castigaba a los herejes, brujos y a los que tenían libros prohibidos.
.
El primer sentenciado a la hoguera fue Mateo Salado o Matheus Saladé (1526-1573) luterano francés, a quien la
Inquisición condenó al fuego en el primer auto de fé realizado en la ciudad de Lima el 15 de noviembre de 1573.
El Ayuntamiento de Oropesa y Corchuela, en la
provincia de Toledo, están realizando festividades
por los 500 años (1515-2015), del nacimiento de
Francisco de Toledo, V Virrey del Perú.
Arca en madera policromada donde descansan los restos
del V Virrey del Perú ,
Francisco de Toledo y Figueroa (1515-1582)
Imagen cortesía: Diario La Tribuna, Talavera, Toledo
Pedro Álvarez de de Toledo y Leiva
I Marqués de Mancera
XV Virrey entre 1639-1648.
Durante su gobierno el XV Virrey Pedro de Toledo Marqués de Mancera (1639-1648), le encomendó a Pedro de Noguera,
Mayordomo de fábrica de la Catedral de Lima desde 1638, y, Maestro de Arquitectura, que le otorgó el Cabildo de Lima
en 1642, la restauración de la Pileta de Piedra de la Plaza Mayor a este artista.--------------------------------------------------------Ante la imposibilidad de restaurarla se diseñó una nueva, proyectada por el artífice para ser vaciada en bronce.------------En el contrato se estipuló que el material sería de bronce fino y que la figura de la Fama que coronaría la ornamentación
de la pila, sería de bronce y plata, el valor acordado era 35,000 pesos y el plazo de ocho meses.--------------------------Siendo Alcalde Don Bartolomé de Azaña [Hazaña] en 1644, Pedro de Noguera entregó su diseño de la segunda,
definitiva y actual gran pileta de la Plaza Mayor al Cabildo de Lima.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------.,
Para conocimiento de su sucesor el Virrey Toledo, Marqués de Mancera preparó una relación del Estado de Gobierno del
Perú (impresa en Lima 1648)..---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
El 9 de febrero de 1792 el Mercurio Peruano publicó la descripción de la pileta y los textos vaciados en el bronce. Con esta
información se sabe, con seguridad, que en el mandato del XV Virrey Pedro Toledo se inició la nueva y definitiva pileta.---Curiosamente, en las dos piletas intervienen dos virreyes del mismo apellido, Toledo. ------------------------------------------------En la primera, el V Virrey, Francisco de Toledo, gobernante entre 1569-1581 y en la segunda, el XV Virrey Pedro de Toledo,
I Marqués de Mancera entre 1639-1648 ( ambos del mismo tronco familiar) --------------------------------------------------Aceptado el diseño y la propuesta de Noguera y entregada en 1644 al Alcalde Provincial Cap. D. Bartolomé de Azaña, el
Cabildo limeño nombró comisarios para tratar su fundición y colocación bajo la dirección y supervisión, de su creador
Pedro Noguera. Se asignó al Regidor Capitán Felipe de Espinosa y Mieses como Diputado Comisario encargado de vigilar
esta labor.-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Se contrató al fundidor Antonio de Rivas, volcaron el diseño de Noguera y lo convirtieron en una realidad seis años
después, en 1650.- Se pagó el valor de 81,749 pesos. ------------------------------------------
Las personas aquí nombradas:
Cap. Bartolome de Azaña, fue Alcalde en 1644
Pedro de la Cueva, Alcalde en 1650 y1651
Virrey García Sarmiento y Sotomayor Conde de
Salvatierra XVI Virrey del Perú, 1648-1655
Fuente: Biblioteca virtual Cervantes.
El nombre de Pedro de Noguera no figura en
ninguna de las tarjas del pedestal que soporta
las tazas.
El XVI virrey García Sarmiento de Sotomayor y Luna Conde
de Salvatierra hizo su entrada oficial a Lima el 20 de
septiembre de 1648 por uno de los lujosos arcos
preparados para la ocasión. ----------------------------------J. Mugaburu escribió acerca de esta ceremonia : “... y este
arco estaba desde lo alto, abajo por de dentro y fuera,
lleno de fuentes, palanganas y salvillas, todas de plata
blanca y dorada, que hacian grande armonia muy costoso
y curioso. En este arco estaba todo lo que cogía el vacio
del arco, empedrado de mas de quinientas y cincuenta
barras de plata, que cada barra pasaba de ducientos
marcos...E (sic)-----------------------------------------------------------José Gálvez escribe refiriendose a los arcos. “... En el siglo
XVII...aumenta el lujo. Los arcos tiene el pavimento lleno
de plata y sobre ellos se acumulan labradas y argénteas
figuraciones...sienten bajo los herrajes de sus caballos
engualdrapados, el tintineo de la minas legendarias del
Perú...” (sic). -------------------------------
García Sarmiento de Sotomayor y Luna
Conde de Salvatierra, XVI Virrey del Perú 1648-1655..
Durante su mandato, en 1651, se inauguró la fuente de
bronce que aún se puede ver en la Plaza Mayor de Lima. -
La pileta de bronce en la Plaza Mayor de Lima
La fuente diseñada por Pedro de Noguera tiene 15 varas españolas de alto (vara 0.8359 igual a 12.54 mt.).
En la cúspide un figura alada, Fama, en una mano lleva una trompeta y en la otra el escudo del Rey.
Alrededor de la gran taza de la fuente se aprecian ocho surtidores con las figuras de ocho leones y grifos, animal
de la mitología griega. A los fundidores se les encargó que fuera en “ fino bronce” el limeño Antonio Rivas,
fundidor de artillería, cobró 16,000 pesos.-------------------------------------------------------------------------------------------------En el pedestal que soporta las tazas del centro, hay tarjas con inscripciones, en una de ellas, la que mira al Portal
de Botoneros, se lee: Gobernando el Exmo. Sr. D. García Sarmiento de Sotomayor y Luna, Conde de Salvatierra,
Virrey y Capitán General de estos Reynos. Se hizo esta pila, año de 650 (1650).------------------------------------------------Convirtiéndose de esta manera en una indiscutible fuente histórica del siglo XVII.
Existen diferentes fechas de inauguración de esta fuente, razón por la cual
transcribo el registro de un testigo presencial, don Josephe de Mugaburu (1607-1686) pag.16
del Diario de Lima, publicado en 1935.--------------------------------------------------------------
La pila de la plaza
.
Miércoles siete de Diciembre de 1651 años pusieron la taza grande de la pila de plaza, de bronce; y
había un año antes empezado la cañería, y se hizo nueva para la pila, y se acabó en siete de
Septiembre de mil y seiscientos y cincuenta y un años; y corrió el agua viernes ocho del dicho mes; y
cuando empezó a correr, no corrían los cuatro leones, ni tampoco los dos pilones de hacia Palacio. Y
luego los aderezaron y corrió por todas las figuras para cuando vino el S.Conde de Salvatierra del
Callao de despachar la armada del año de mil seiscientos y cincuenta y uno. (sic).
.
.
En 1651, el Capitán Francisco Básques (¿-1677) pintor y dorador, firmó contrato con el fundidor Antonio de Ribas para
dorar la pileta de la Plaza Mayor, como ayudante estuvo el dorador Juan de Arce. El concierto, en Libro de Cabildos del
21 de abril de 1651, antes de colocarla, dice: “...de dorar...como los retablos de las iglesias... la pila de bronce de la plaza
publica de esta dicha ciudad...que se entiende todo el pilar de las tasas y Fama y todo el cañón hasta la dicha fama y ocho
leones y cuatro remates de los pilones de oro mate a toda costa...” Se pagó 800 pesos de a ocho reales..----------------------------------Grabado de autor anónimo de mediados del siglo XVIII..----------------------------------------------------------------------------------------Vista de la Plaza Mayor de Lima. Pileta actual, Recua de mulas, Palacio de los Virreyes, los Cajones de Rivera, domo de la
Iglesia de los Desamparados, Arco del Triunfo, éste con el terremoto de octubre de 1746 se destruyó en parte.----------------
Nuevamente por concierto del 8 de julio de 1654, y por dos
mil pesos, Vasqués, la volvió a dorar para la llegada del
nuevo Virrey D. Luis Enríquez de Guzmán, Conde de Alva de
Liste, XVII Virrey entre 1655-1661.---------------------------------Dice el contrato “... el susodicho se ha de obligar a dorar
toda la dicha pila de bronce que está en la plaza pública de
esta ciudad desde lo último y remate de la Fama... y su
alberca toda alrededor y todos los leones que están sobre el
bordo de la dicha alberca y así mismo los cuatro albercones
que están en las cuatro esquinas y los cinchos de hierro que
están en las columnas alrededor de las dicha pila de que
pendan las cadenas de hierro que esta por resguardo de
ellas. Las cadena fueron pintadas de color y matiz verde. ----
El 11 de enero de 1672 Francisco Vásques se volvió a
contratar para pintar y dorar toda la pila. El Virrey Conde
de Lemos mandó que se entregara antes del mes de febrero
para la inauguración de la remodelada Iglesia de Nuestra
Señora de los Desamparados.----------------------------------------.
En el Diario de Lima de J. Mugaburu se lee: la iglesia se
inauguró el día 2 de febrero de 1672, y se trasladó el
Santísimo Sacramento desde la Capilla Real del Palacio del
Virrey Pedro Antonio Fernández X Conde de Lemos.
La descripción que hace J. Mugaburu de esta ceremonia es
de una parafernalia impresionante, majestuosos arcos en
las calles hacia la Plaza Mayor, más uno del Cabildo y el del
Palacio de los Virreyes.-------------------------------------------------
Iglesia de los Desamparados
Manuel A. Fuentes en su libro: Estadística General de Lima
de 1858, describe ampliamente esta ceremonia que cubría
todo el perímetro de la Plaza Mayor.--------------------------Cerró el texto con estas líneas “... Este fué el triunfal
aparato que trabajó el amor de esta ciudad de los Reyes, el
mayor que habia visto y el mayor que verá. De sus
desperdicios pudieran mas númerosas ciudades hacer gala
de su opulencia...” (sic) --------------------------------------------*--En 1939, para hacer los jardines de la residencia de Palacio
de Gobierno, se destruyó la bella iglesia que fue donde
nació en Sermón de las Tres Horas de Semana Santa en
1660 el cual se difundió en el mundo católico..-----------------------------------
Dice el concierto de enero de 1672.:-------------------------------------------“...que sería a todo color...que la dicha pila la á de pintar sobre
blanco jaspeado y de colores vivos y finos, pilones, pilares y
cadenas y asi mismo todas las macetas de bronce de la basa
principal con las flores del color que son naturales ... dorado lo que
necesitase, encarnada la figura y las alas de plumería nácar,
celeste, blanco y verde, y, los leones de su color y las melenas del
color que requiere...” (sic).
Junto con la destrucción de la iglesia de los Desamparados,
salieron sus piezas artísticas entre las cuales había varias
reliquias de diferentes santos que habían florecido en Lima. --------------------------------------------------------------------Estaban conservadas en dos regias custodias colocadas en
unas urnas incrustadas a ambos lados del retablo del altar
mayor y sobre su ara o mesa; dentro de dichas urnas
estaban: dos cartas autógrafas, escritas y firmadas por San
Ignacio de Loyola y San Francisco de Borja.
En la pared, al lado de la epístola, había un nicho
cubierto con una lápida en la que se leía la inscripción
siguiente:
V.P significa Venerable Padre
Los títulos postmortem para la canonización son:
1ª Siervo de Dios
2ª Venerable
3ª Beato
4ª Santo y Patrono
Son títulos honoríficos, que la Iglesia católica cede
a personajes importantes de su seno.
Hecha la consagración episcopal, no se adapta ya
la expresión epistolar “dilecte fili” sino la de
“venerabilis frater” por Bula de Benedicto XIV
desde 1741.
El Virrey Conde de Lemos murió el 6 de
diciembre de 1672, su corazón quedó en
Nuestra Señora de los Desamparados y su
cuerpo en San Pedro.--------------------------------
En 1939 el corazón del Virrey de Lemos fue
llevado a San Pedro; está en el retablo de
San Francisco de Borja, su pariente.
Obra de 1680, autor anónimo.
De la misma mano existe una pintura en México; representa la
Plaza Mayor del virreinato de Nueva España, hoy México.
La plaza no sufrió mayores modificaciones hasta
1848, en que a la pila se le rodeó de cadenas para
que las acémilas (bestias de carga) no bebiesen
agua y no la deteriorasen.------------------------------En 1878 la Municipalidad de Lima mandó sembrar
los primeros jardines y se rodeó con una verja de
fierro.
------------------------------------------------------En 1901 era Alcalde de Lima Federico Elguera,
éste ordenó la restauración de la pileta. La
estatua de la Fama, hija de la diosa Afrodita,
otros opinan que de Gea (Tierra) , fue descendida
para su reparación, al ser removida cayó al suelo
desde lo alto de la pila y se rompió. ----------------La diosa alada de la mitología griega, Fama, es la
personificación de los rumores, y la intriga, se
encargaba de extender los murmuraciones y los
hechos de los hombres, sin importarle si éstos
eran ciertos o no, o eran honrados o corruptos, o
buenos o malos.------------------------------Grabado de 1867. M.A Fuentes
Sin poder ser restaurada, en 1903, se contrató
a la Casa Schofield para realizar tres piezas
ornamentales para coronar la pileta – aguja,
piña y botón de loto– este remate se lució casi
100 años en el lugar que ocupaba la Fama. --En la administración del alcalde Alberto
Andrade Carmona(1996-2002) se le encargó
al arquitecto Jorge Orrego Vargas, la
restauración de la fuente. El grupo humano
que trabajó con Orrego hizo que la diosa
Fama volviera a su pedestal en 1997, siendo
ésta una réplica de la pieza original que se
destruyó en 1901..---------------------------------------------------------Está nueva Fama pesa 145 kl. y mide 1.43 mt.
incluyendo las ocho columnas de la base.
Lleva una trompeta y el escudo de España
como su antecesora de 1650. La escultura y
fundición de la nueva Fama es factura de los
señores Arenas y De los Ríos, y es similar al
diseño original de Pedro de Noguera.
Así lució la coronación de la Pileta entre 1903 y 1997
Fama, grabado de 1867
Lima, de M.A Fuentes
Fama actual desde 1997
Pileta de la Plaza Mayor de Lima, Perú, inaugurada en 1651
Hoy se luce como uno de los emblemas de la ciudad y es escenario de las festividades limeñas.
En los lados del balaustre central de la pila presentan epígrafes en tarjas con diferentes textos
convirtiéndose de esta manera en una valiosa pileta histórica del siglo XVII.
SIENDO MAESTRO MAIOR
DE ESTA ACTIVIDAD O P NOGERA (sic)
Este texto está bajo uno de los grifos que hacen de surtidor y bañan la pileta central, está
situado en el ángulo Noreste y señala a la Catedral limeña. La O es apócope de opera (obra).
Fotografía inédita gracias a la colaboración de Carlos Guimoye O`Higgins
Otras obras de Pedro de Noguera
Cristo de Descendimiento en la Capilla de la Soledad
Cristos e imágenes de santos en conventos e iglesias
Túmulo funerario Felipe III, año 1621
Túmulo funerario de Isabel de Borbón, 1645
Sillería del Coro de la Iglesia de San Agustín
Altar mayor en la Iglesia de la Recoleta (Orden Dominica de
Santa María Magdalena, en la Plaza Francia)
Altar mayor de la Iglesia de Santo Domingo
Sillería del Coro de la Catedral de Lima
Terminó el segundo cuerpo de la fachada principal de la
Catedral de Lima, iniciada por Juan Martínez de Arrona
Esta es la primera obra de Pedro Noguera en la Ciudad
de los Reyes. A mediados de 1619, firmó concierto con la
Cofradía de la Soledad de la Iglesia de San Francisco
para tallar un Cristo del Descendimiento..-------------------Se especificaba que sería imagen articulada, sin
desmembrar “...que sería conforme a una Santa Cruz
que se veneraba en el Templo...Y ... ha de jugar los
brazos por los hombros y las piernas por las rodillas...la
cual además debía estar encarnada...para poder
realizar en cada oportunidad el descendimiento de la
Cruz y colocarse en el Santo Sepulcro. Escribano
Francisco Hernández, folio I434, año I619. ANP. ----------Después del incendio, en la Capilla de La Soledad, en el
2005, el Cristo fue totalmente restaurado.
Antes------------------------------
Después
Fotografía del departamento de restauración del Museo de Osma.
Cristo del descendimiento, en la Iglesia de la Soledad, junto al Convento de San Francisco de Lima, Perú .
Obra ejecutada entre 1619-1620. En un documento de 1620 se lee: “...Sepan cuantas esta carta vieren como yo Pedro de
Noguera maestro escultor residente en esta ciudad de los Reyes del Perú digo por cuanto yo estoy obligado a la cofradía y
hermandad de la Soledad… hacer y dar acabado de todo punto una hechura de un Cristo del descendimiento…” (sic)
Noguera entregó al Cristo el 16 de marzo de 1620, nueve meses después de haberse suscrito el contrato.
En el año de 1622 concerta el retablo para la Capilla Mayor de la iglesia
de Nuestra Señora de los Soldados, en el Convento de San Francisco del
Callao. Dice el contrato: “...El tamaño y altura del retablo serían lo
competente para cubrir desde el altar hasta la armazón del techo. El
sagrario debía de labrarse conforme a la traza... debían de ir las figuras
de pintura que quisiere el P. Guardián. Los recuadros llevaban figuras
historiadas conforme a las pintadas abajo. Las columnas del sagrario
estriadas y doradas y matizadas y el arco principal del mismo se
decoraba con figuras...La comisa colocada sobre cuatro columnas
...doradas y matizadas. El friso sería estofado...". Continúa este
larguísimo concierto dando más detalles de esta obra. “...Para el remate
del retablo, la figura de un Cristo cuya cruz debía medir una vara y
media...se exigía además al Maestro entregar dos llaves, labradas con
toda curiosidad para la cerradura del sagrario...”. Este magnífico retablo
desapareció el 20 octubre de 1687, a consecuencia de los dos terremotos
ocurridos el mismo día, el primero a las 4:15 de la mañana, y el segundo
a las 5:30 produciendo un maremoto con el que desapareció del puerto
de Callao. Se destruyó gran parte de Lima y de la costa peruana. Lima y
el Callao fueron afectados por maremotos en 1586, 1687 y 1746,
produciendo este último pérdidas catastróficas. Las campanas de las
iglesias tocaban por si solas y el estruendo era muy grande.
En este libro, figura un contrato de 1620
entre Pedro Noguera y las monjas del
Monasterio de San Agustín de Santiago
de Chile. Las Agustinas de la Limpia
Concepción se instalaron en Santiago en
1574. Noguera se comprometió, en
1620, para hacer el retablo principal de
la iglesia del convento.---------------------Así figura en el contrato Nº 219 - ff 236vta-238 con el escribano Gerónimo
Bernardo de Quiróz, activo en Lima entre
1619 y 1629. Archivo Nacional del Perú.
En el margen una anotación “... Consta
que el trabajo se entregó. Para entonces
ya había hecho el primer cuerpo y el
remate resultó bajo y se le añadió un
segundo cuerpo con figuras de media
talla por valor de 1050 pesos ...”-------La primera iglesia de la Limpia
Concepción de Chile fue destruida por el
terremoto de 1647; restaurada se
destruyó por completo con el terremoto
de 1730 incluyendo todos sus elementos
de ornato, debiendo de trasladarse las
monjas a un nuevo local.
Túmulo funerario de Isabel de Borbón
Planta de Noguera, 1645
Está considerado el mejor del virreinato
del Perú
Grabado de Guillermo de Oliva.
Silleria de la iglesia de San Agutín. La Provincia de San Augustín de Lima se fundó en 1551
Existe discrepancia acerca de la autoría de la sillería del coro de la Orden de los Agustinos Recoletos de Lima ubicadas en
la Iglesia de San Agustín de Lima..--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Documentalmente la obra le pertenece a Noguera con contrato de 1620. Años después, el veinte de abril de 1626, Luis
Ortíz de Bargas aparece como testigo en la carta de pago que otorgó Pedro Noguera a los Agustinos. Se trataba de tres
mil ochocientos un pesos por la sillería del coro. -------------------------------------------------------------------------------------------Así figura en los protocolos del ANP escribano, entre 1625-1629, Pedro Pacheco, Nº 1369, fol. 199. Carta de pago de
Noguera a Fray Alonso Riero que a su vez recoge las quince cartas de pago desde el 15 de diciembre de 1625. La notable
Sillería del Coro, fue trabajada entre 1620 y 1625.------ -----------------------------------------------------------------------------------------En la antigua Capilla Mayor se han encontrado criptas y restos de antiguos entierros. Según documento, ahí se
encuentran los restos de Pedro de Noguera. Costumbre colonial de dar cristiana sepultura a ciertas personas,
generalmente con previo acuerdo, recordemos que Noguera murió intestado. -----------------------------------------------------------
Noguera acuerda el 20 de febrero de 1627 con
Luis Ortiz de Bargas para terminar el retablo
del altar mayor dedicado a la Virgen del Rosario
en la capilla de la Recoleta Dominica de Santa
María Magdalena (en la Plaza Francia) que
fuera contratado en 1624 con el Prior Fray
Jerónimo Bautista, según la traza que Ortiz de
Vargas trajo de España.
Altar mayor Capilla de la Recoleta en la Plaza Francia
Fundada en 1606 como Recolección de la Magdalena
Ante notario, Noguera se obligó a efectuar:
“...seis bastidores para juntura que se á de
llevar en las cajas de abajo del retablo con unos
listones en las dichas cajas de la pintura que á
de ser de mano de ancho para que tenga el
fondo de la escultura que se ha de poner... la
orla que va alrededor del retablo
guarneciendola se á de facer hasta el segundo
cornisamento y se á de asentar toda la obra en
la Capilla de estos dos cuerpos dandome para
ello andamios y madera, alcayatas y demás
recaudos como esta obligado el padre fray
Gerónimo Bautista de la Orden de la Recoleta
de Santo Domingo. Y otro si me obligo á que si
fuere necesario ensanchar los nichos del
segundo cuerpo del dicho retablo los
ensancharé conforme a la pintura que viene de
España partiendo las columnas y ensanchando
las repisas y poniendo los vuelos de el conforme
al arte...”
Altar mayor Iglesia de Santo Domingo, Lima. Convento Grande el Rosario fundada en 1535
Pedro Noguera se concierta con el padre dominico Fray Juan Yáñez, para tallar varias imágenes para el retablo principal
de la Iglesia de Santo Domingo de Lima.
Con el mismo fraile, los pintores Antonio de Umbela, Agustín de Sojo y Juan de Cáceres Alvarez, se concertaron para el
dorado, estofado, encarnado de las imágenes y pinturas para el altar mayor, se indicaba que fueran terminadas en el año
de 1630, por dichas obras cobraron la suma de 9,000 pesos.
La sillería del Coro de la Catedral de Lima
Obra conseguida por Noguera en 1623 por ser la más ventajosa en la puja, y, realizada entre 1626 y 1632.
Imagen: fina cortesía de Carlos Guimoye O’Higgins
La primera Sillería de Coro de la antigua Catedral limeña fue realizada
entre 1575-1589 por el escultor Gómez Hernández Galván. El arzobispo
limeño consideró que el nuevo templo debería de tener una sillería
coral más acorde a la arquitectura de la nueva Catedral. El proyecto se
fue dilatando hasta finales de 1623, ese mismo año se convocó a la
competencia mediante pregones diarios. ------------------------------------- --------------------------------------El Padre Rubén Vargas Ugarte S.J. (1886-1975) detalla las posturas
para adjudicarse el remate de la silería de la Catedral: --------------“...Se presentaron a la puja seis arquitectos y escultores: Luis Ortiz de
Vargas hizo postura por 60.000 pesos; Martín Alonso de Mesa ofreció
53.000 y Noguera pidió 57.000, suma que rebajó a 52.000; Luis
Espindola y Villavicencio quiso sacar la obra por 50.000 y Ortiz de
Vargas llegó a bajar hasta 45.000, Gaspar de la Cueva, hizo postura
por 39.000. En esta puja Noguera llegó a 38.000 pesos obteniendo la
buena pro...” -----------------------------------------------------------------------------Tras el éxito de Noguera algunos litigios y protestas, entre los artistas,
retrasaron la realización de la sillería. Los vencidos en la competencia
intentaron anular las posturas. El Deán y el Cabildo Eclesiástico
terminarían dandole la razón a Noguera, éste concertó, en 1624, con
Luis Ortíz de Vargas (1590 -1649) y Martín Alonso de Mesa y
Villavicencio (1573-1626) sus colaboradores por poco tiempo. ----------
La Inmaculada - detalle de la sillería
Imagen: fina cortesía de José Antonio Benito
A partir del 14 de marzo de 1626, cuando a aún
no se había iniciado el trabajo, tomó a su cargo
la obra el Cabildo de la Catedral, hecho extraño
pues correspondía al Real Patronato. Así figura
en el AGN. Secc.Protocolos de los años 16221629 Notario Domingo Muñoz, N° 1172, ff. 845
v. - 850. ------------------------------------------------------Con la muerte de Mesa en 1626 y Ortiz de Vargas dejó la ciudad pocos
meses después; el 15 de marzo de 1627 Noguera se hizo cargo de todo
el trabajo en su taller de Lima.-----------------------------------------------------Dice textualmente: “...Pedro de Noguera escultor digo que yo y Luis
Ortiz de Vargas estamos obligados hacer la sillería de la Santa Iglesia
Catedral y es así que el dicho Luis Ortiz por su poca salud y el no tener el
avío necesario para cumplir a lo que estaba obligado me rogó tomase el
hacer la parte de la obra que era de su cargo...” ---------------------------- ---------------------------------------------------El claretiano español Antonio San Cristóbal Sebastián (1923- 2008)
escribió “...Desglosamos de entre los postores ... a Pedro de Noguera
que se avecindó en Lima hasta su muerte; pero hay que
considerarlo...entallador exclusivo de la sillería por el abandono que
hizo Luis Ortiz de Vargas, y luego su dedicación a la tarea de maestro
mayor de obras de la misma Catedral...” ------------------------------------Noguera firmó el finiquito o final de la sillería el 27 de noviembre de
1632, ante el escribano real. ,----------- ---------------------------------------------Adjudicada la hechura en 1623; resueltos los litigios con sus
contrincantes; en trabajo efectivo tardó seis años (1626-1632) la
construcción de la sillería que es obra del artista catalán Pedro de
Noguera.----------------------------------
Sillería del coro de la Catedral de Lima lado de la epístola.
Según el S.J Bernabé Cobo (1580-1657) son 76 sillas de cedro repartidas en dos andenes, alto y bajo.
La silla arzobispal excede en la forma, obra y tamaño á la de los capitulares, así en el asiento como en el ornato; está dos
gradas más levantada que las otras.
Se lucen, Vírgenes, Apóstoles, Doctores,Obispos, Patriarcas de las religiones y todos los demás santos que son patronos
de la santa iglesia y de la ciudad.
----------------------------------------------------Obra que aún podemos admirar
La sillería del Coro de la Catedral de Lima, lado del Evangelio, obra de Pedro Noguera
Imagen: fina cortesía de Carlos Guimoye O’Higgins
Detalle de la sillería del coro, realizada entre 1626-1632
Obra de Pedro Noguera (1591-1665)
En los Anales de la Catedral se lee:---
1647- En 13 de Diciembre se
diputaron los señores don Fernando
Avendaño, Chantre, y el canónigo
don Diego de Córdova para que
viesen al Virrey, a fin de que hiciese
pagar al mayordomo Tesorero Juan
Martínez de Uceda treinta tres mil
ochocientos pesos que gastó en la
sillería del coro que mandó su
Majestad se costease de la
consignación que tenía hecha. Ésta
fue una obra famosa encargada al
célebre arquitecto catalán Pedro de
Noguera, por disposición del señor
don Gonzalo de Campo, cuarto
Arzobispo,
que
se
concluyó
suntuosamente el año 1632. (sic))---1653- En 22 de Abril se trató del
modo de repartir la gruesa decimal.
Se acordó que se presentase un
memorial al Virrey para la paga de
dieciocho mil pesos que se restaban
de la sillería. Se resolvió no haber
lugar a tener presente al racionero
don Juan Cortés en los veintisiete
días que estuvo preso en el colegio
Seminario; por su pendencia con el
racionero Diego de Soto (Sic)----------
Detalle de la sillería del coro de la Catedral de Lima
Imagen: fina cortesía de Carlos Guimoye O’Higgins
El asiento plegado hacia arriba, muestra la
"misericordia", que es un elemento de apoyo
disimulado para los sacerdotes que asistían
al oficio divino y que les permitía apoyarse
en él durante los largos pasajes en que se
mantenían en pie. De ahí el nombre de
misericordia pues servía de alivio para los
canónigos mayores.
El motivo que se aprecia es un mascarón,
rostro entre humano y felino en este caso, y
la zona ahuecada es simplemente el juego
de luz y sombra sobre ese elemento. En las
iglesias medievales el lugar del mascarón
puede estar ocupado por diversos motivos,
desde los paganos hasta los de carácter
moralizador,
incluso
encontramos
representaciones obscenas o de alto
contenido sexual y también tentaciones del
demonio.
Es el resultado de la erudición del
sacerdocio, transmitiendo el mensaje en un
lenguaje que en algunos casos está separado
de la herejía por una línea muy delgada.
Comentario de: Fernando López Sánchez
Director del Museo de la Catedral de Lima
Detalle de la sillería del coro de la Catedral de Lima,
relieves en los laterales internos superiores
Imágenes cortesía de: Fernando López Sánchez
Director del Museo de la Catedral de Lima
Detalles de los laterales bajos del asiento de las sillas
Imágenes cortesía de: Fernando López Sánchez
Director del Museo de la Catedral de Lima
Portada diseñada por Juan Martínez de Arrona
en 1626, anotaciones y firma del artista, ANP.
Terminada con variantes por Pedro de Noguera
La actual y cuarta construcción de la Basílica Catedral de Lima, está integrada por el conjunto de portadas, la de centro se
llama, del Perdón. ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------En su interior se ven: altares, capillas-sepulcros, catacumbas, bóvedas, sillería y cajonería, siendo la obra arquitectónica
más antigua de la capital peruana y una de las mas bellas de América del Sur. --------------Se encuentra incluida como Patrimonio de la Humanidad dentro del Centro Histórico de Lima. ------------------------------------
Aldaba de la puerta del Perdón, puerta principal de la Catedral limeña,
obra de varios alarifes o arquitectos, entalladores o escultores, canteros, carpinteros, ebanistas, albañiles y plateros.
------------------ LA PUERTA DEL PERDÓN ----------------------El frontis, tipo retablo, y de gran belleza, está esculpido en
piedra de cantería de los Andes y de Panamá, denota el
fino trabajo realizado.-------------------------------------------------Obra delineada por Juan Martínez de Arrona (1562- 1635)
al que desde 1613 se le nombró Maestro Mayor de la
Catedral de Lima, cargo que ejerció hasta su fallecimiento.-----------------La Catedral fue reconstruida y consagrada el 19 de octubre
de 1625.--------------------------------------------------------------------Posterior es la fecha de la portada de este templo, obras
iniciadas en 1626 cuando Martínez de Arrona dibujó y
proyectó la fachada de este santuario y ejecutó la primera
parte según su diseño con columnas corintias. ----------------Emilio Harth-Terre encontró una sola traza de la portada
mayor de la Catedral de Lima, que Martínez de Arrona
acompañara a su Memoria para la ejecución de ella..-------Es un dibujo sobre pergamino en tinta y lápiz, con
anotaciones laterales y que se conserva en los protocolos
de D. Bartolomé de Cívico. Escribano Público. Fol. 2637 de
su registro del año 1626. Archivo Nacional del Perú. ---------------------------.
Al fallecimiento de Martínez de Arrona en 1635, continuó
su trabajo Joseph De la Sida y al fallecimiento de éste en
1637, fue terminado por Pedro de Noguera, quien ya era
Maestro Mayor de la Catedral desde 1638, éste incluyó
variaciones del proyecto original. Colocó más hornacinas,
pilastras almohadilladas, capiteles corintios, culminando
las obras con la puerta principal de la Catedral limeña. -----
Artista que figura en
los diccionarios
Carátula, escultura de
Armando Varela Neyra
Lima - Perú
Carátula, escultura de
Agustín Rivera Eyzaguirre
Lima - Perú
(por editar)
Representante de Ventas
MARTA COUTO REVOLLEDO
441-3238 - Lima-Perú
[email protected]
Responsable del programa
[email protected]
[email protected]
Agradecida a los colaboradores que incluyen los programas en su web
Las imágenes desde el programa Nº 1 se
pueden ver en el Boletín de New York.
http://www.boletindenewyork.com/ArtistasPla
sticos.htm
Sitio oficial- Etniluminidad
http://glavarello.ning.com
https://holismoplanetario.wordpress.com/2014/12/31/profesor-particular-de-filosofia-clases-a-domicilio-/
https://holismoplanetario.wordpress.com/2014/12/31/profesor-particular-de-redaccion-clases-a-domicilio/
https://holismoplanetario.wordpress.com/2014/12/31/profesor-particular-de-comprension-de-textos/
https://holismoplanetario.wordpress.com/2014/12/31/profesor-particular-de-lenguaje-y-literatura-clasesa-domicilio/
http://holismoplanetario.wordpress.com/2010/01/06/escritos-del-maestro-victor-andres-montero-camserie-completa/
El Arte nos hace
Inmortales
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Hoy es:
sábado, 03 de octubre de 2015
Son: 1:28
Quien pierde su pasado, se pierde así mismo
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La pileta de la Plaza Mayor de Lima