The Literature of Terror
David Punter
Brenda Bryson
Danielle Quadrani
Carmen Sánchez
Caroline Erickson
Maggie Gould
Sarah Stalh
¿Cómo se define «gótico»?



La definición original-de los godos
En el siglo XVIII-de la Edad Media
La arquitectura
Arcos ojivales
Bóvedas de crucería
Estructuras muy altas
Los rasgos de la novela gótica



Falta de trama
Marco escénicos arcaicos y
oscuros
 Castillos
 Monasterios
 Casas embrujadas
Estereotipos
 La virgen inocente
 El hombre tirano

Símbolos




Temas controversiales y
sensacionalistas




Vampiros
Fantasmas
Hombres lobos
Incesto
Necrofilia
Violación
La ambigüedad/ la
oscuridad
¿Cuáles son las características del
gótico?
Los orígenes de la narrativa gótica

La novela realista





Fielding-Tom Jones
Richardson
La popularidad de la novela
Cambio social
La ascendencia de la burguesía
Los orígenes de la novela gótica






La poesía fúnebre
La muerte
El cuerpo como una cárcel
La trascendencia
El dolor y el placer
La paradoja
La diferencia entre el neoclasicismo y
el romanticismo/gótico





Neoclasicismo
El orden
Simplicidad
La razón
Énfasis en la cultura





Gótico
El caos
La ornamentación
Las emociones fuertes
Énfasis en el individuo
El estilo gótico como rebelión





Lo moderno vs. Lo arcaico
Lo cosmopolita vs. Lo provincial
Lo clásico vs. Lo bárbaro
Francia vs. Inglaterra
Lo racional vs. Lo irracional
Las novelas góticas clásicas
El género dominante en los 1790’s
 Un época de descontento social
 Las tres novelas clásicas:




Ann Radcliffe – The Mysteries of Udolpho (1794)
Matthew Lewis – The Monk (1796)
Ann Radcliffe – The Italian (1797)
¿Por qué son“clásicas”?

Su uso del suspenso y la duda


La multiplicación de narrativas


Fantasía/realidad
Construir la trama
Exploración de relaciones:


Individuo/sociedad
Restricción/fantasía
El gótico y el romanticismo


Blake, Coleridge Shelley, Keats, Polidori, Mary
Shelley
3 símbolos principales en sus obras góticas:
1.
2.
3.
El Vagabundo

Condenación, tarea, heroe/victima

pasión / muerte, tabúes

Vida eterna, poder divina
El Vampiro
El Buscador del Conocimiento Prohibido
La dialéctica de la persecución


1790-1820 – inundación de novelas góticas
El terror de la persecución


autores Godwin, Maturin, Hogg
énfasis en lo psicológico


paranoia, delusión
complejidad de verificación
Lo gótico, historia y la clase media

Novela histórica



Eventos históricos
Paralelismo con lo
gótico
Scott



Pausa en la
mitologización histórica
Paradoja
Realismo

Lytton, James,
Ainsworth, Reynolds



Noción del gusto
popular
Envolvimiento político
Revitalización de
Radcliffe


Preguntas políticas
Proletariado gótico
Lo gótico, la historia y la clase media

Clase Media


Diferencia de “la nueva clase media”
Clase media en las historias góticas


Explícita y didáctica
Aristocracia vista como “el peligro” ante la vida
humana
Lo gótico en la literatura americana
temprana

Refracción de la inglesa






Pasado vs. presente entrelazados
Oscuridad distintiva
Tendencia hacia la obseción
Absorción con los malos y poderosos europeos
Patología de culpa
Edgar Allen Poe




Influenciado por la literatura gótica de Inglaterra
Obsesiones americanas
Trabajo comparado con lo gótico inglés ya escrito
Intensificación en espiral
Lo gótico y la novela sensasionalista

Sensasionalismo

Dickens




“Oliver Twist”
Melodrama
Trae lo violento y lo perturbante a lo
contemporáneo
LeFanus

“Uncle Silas”
 Sobre pasa lo gótico y se convierte en sensasionalista
El Gótico y La
Decandencia
1890s
Autores
Británicos
Robert Louis Stevenson

Dr. Jekyll y Sr. Hyde (1886)



Un tema de Doppleganger
Degeneración
El doble
Individualidad

¿Se considera humano si tienes dos personalidades?
Sociedad

¿Es una lucha entre una bestia y un humano o
liberarse contra conformarse?
El Gótico Americano
1890s
Los
Estados Unidos
Dos puntos de interés

La percepción de un instante

Ambrose Bierce
 El Incidente del Puente del Búho (1886)
El Incidente del
Puente del Búho
Dejando a un lado sus sufrimientos, seguramente se ha
dormido mientras caminaba, porque contempla otra nueva
escena; quizá ha salido de una crisis delirante. Se encuentra
delante de las rejas de su casa. Todo está como lo había
dejado, todo rezuma belleza bajo el sol matinal. Ha debido
caminar, sin parar, toda la noche. Mientras abre las puertas
de la reja y sube por la gran avenida blanca, observa unas
vestiduras flotar ligeramente: su esposa, con la faz fresca y
dulce, sale a su encuentro bajando de la galería,
colocándose al pie de la escalinata con una sonrisa de
inenarrable alegría, en una actitud de gracia y dignidad
incomparables. ¡Qué bella es! Él se lanza para abrazarla.
Pero en un instante…
En el momento en que se dispone a hacerlo,
siente en su nuca un golpe que le atonta. Una luz
blanca y enceguecedora clama a su alrededor
con un estruendo parecido al del cañón... y
después absoluto silencio y absoluta oscuridad.
Peyton Farquhar estaba muerto. Su cuerpo, con
el cuello roto, se balanceaba de un lado a otro del
Puente del Búho.
Ambrose Bierce

Recrear una situación terrorosa, utilizando la
historia

Bierce
 Un Habitante de Carcosa
 Temas
políticos, económicos, la
corrupción moral
La “Nueva Gótica Americana”



Los personajes aceptan su realidad
triste/violenta
Percepciones del fallo de la sociedad
humana
El papel del destino
La “Nueva Gótica Americana”
John Hawkes, The
Cannibal (1962)
 Joyce Carol Oates,
Expensive People
(1968)


James Purdy, Eustace
Chisolm & the Works
(1967)
JG Ballard, The
Atrocity Exhibition
(1970)
Una teoría de lo gótico




Una reacción a las costumbres de la
sociedad del siglo XVIII
La paranoia
Lo barbárico
Los tabúes sociales



Freud
la sexualidad
la ideología capitalista
Una teoría gótica: dos opuestos

Expresa lo verdadero
por la prosa poética,
los mitos, las
leyendas, y las
metáforas para
demostrar que el
papel del individuo no
es lineal

No solamente es una
fantasía; dentro del
texto, el autor
establece la validez
The Phantom Hag
por Anónimo
The Case of Lady Sannox
por Conan Doyle (1893)
Cuentos de fantasmas


Formalismo (Formalism)
Falta de originalidad


Cambio de miedo
Repetición de temas e imágenes



Evidencia
Fastidio al marido
Peligro de criaturas naturales
El gótico en las películas de horror

Película de horror:

Alemanas; películas silentes



Las sombras enormes
Estadounidenses (1930-1950)
Británicas (1960-1970)
…

Reinterpretación de los clásicos góticos





Fidelidad del original
Declaraciónes políticas
La ciencia ficción
Héroe y el víilano
Héroe y el invasor
Una teoría gótica
Clarens:
“Lo más realística que llega a ser
una época, lo más esa época
necesita lo fantástico para
escapar.”
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Informe sobre The Literature of Terror de David