Universidad de Los
Andes Facultad de Arte
Departamento de Teoría e
Historia
Algunos elementos
del lenguaje
fotográfico y
cinematográfico
Lenguaje y Comunicación Secc. 1 – 2 - 3
Prof. María Inés Carvajal
La indexicalidad en el funcionamiento
semiótico de la imagen fotográfica
Peirce: La fotografía es más de tipo indexical que icónico.
La indexicalidad (índice) es la relación
entre lo representado (referente) y la
fotografía (espacio de representación).
Imagen (Cielo con nubes + Flor)
Luz
Papel
Ángulo
Interpretación
La fotografía como emanación del objeto
fotografiado.
Ícono: Representación de la forma
(Similitud).
Índice: Indica evidencia de algo
que existe (Continuidad).
El concepto de fotografía a partir de La
cámara lúcida, de Roland Barthes
Procedimiento de orden químico: Incidencia de la luz
sobre la película
FOTOGRAFÍA
Procedimiento de orden físico: Formación de la
imagen a través de un dispositivo óptico.
Sensaciones frente al objetivo.
El autor tipifica los rasgos fundamentales sin los cuales no habría
fotografía:
Repite mecánicamente lo que nunca podrá repetirse existencialmente.
No hay foto sin algo o alguien (referente). Lleva su referente siempre
consigo.
Sea lo que sea que ofrezca a la vista, una foto es siempre INVISIBLE:
no es a ella a quien vemos, sino al referente adherido.
Aproximación al estudio de los géneros
fotográficos
Escena preparada
Clasificación
por Géneros
(derivados de las
categorías
pictóricas)
Escena NO
preparada
Elemento humano
predominante
RETRATO
REPORTAJE
Elemento humano
NO predominante
BODEGÓN
PAISAJE
CLASIFICACIÓN TRADICIONAL:
Moda – De guerra – Periodístico – Deportivo - Sociales
Géneros fotográficos según categorías
pictóricas:
Retrato
Paisaje
Reportaje
Bodegón
DEPORTES
MODA
PERIODISMO
GUERRA
SOCIALES
Clasificación
tradicional:
CLASIFICACIÓN DE LOS GÉNEROS FOTOGRÁFICOS SEGÚN
FINALIDAD DE LA FOTOGRAFÍA
Informativa
Didáctica
Utilidad
pública
Persuasiva
Función no
artística
Estética
Función
artística
Reportaje
Científica
Propaganda
Expresiva
Racional
FOTOGRAFÍA
Función no
artística
Utilidad
privada
Función
artística
Reportaje
Científica
Publicitaria
Retrato psicológico
Abstracción surrealista/formal
Científico artística
Fotografía
de utilidad
pública
Algunas retóricas de la lectura
semiótica de fotografías:
Color
Blanco y negro
Síntesis mínima, economía de
recursos.
Escala de grises - Sepias
Antigüedad, valor familiar, nostalgia.
Colores realistas
Alta iconicidad, lo verdadero, realidad
reciente.
Colores saturados
Paisaje abierto cargado
Espacios
Estridencia, violencia, impacto
emocional.
Objetivo múltiple, estrategia,
organización.
Paisaje abierto simple
Espacio no controlado, inmensidad,
vacío.
Paisaje cerrado
Propiedad, naturaleza dominada.
Ambiente reducido cargado Espacio habitado, familiar.
Ambiente reducido simple
Minimalismo, claustrofobia, condena.
Algunas retóricas de la lectura
semiótica de fotografías:
Personas
Individuo lejano
Soledad, emancipación.
Individuo cercano
Identidad, carácter.
Close up individual
Confianza, autocontrol, voyeurismo.
Grupo lejano
Avanzada, amenaza.
Grupo cercano
Unión, entrega mutua.
Que mira a la lente
Desafío, complicidad, seducción.
Mira al vacío
Melancolía, tristeza, abstracción.
Cuerpo(s) parcial(es) Pequeñas acciones significantes.
De espalda
Rechazo, renuncia.
En movimiento
Grandes acciones significantes.
Algunas retóricas de la lectura
semiótica de fotografías:
Cenital
Picado
Lente
El lente no tiene control alguno sobre el objetivo. Sólo
registra lo observado.
El lente controla relativamente lo observado, lo espía.
Frontal
Relación bilateral entre el lente y el objetivo.
Contrapicado
El objetivo guía a la lente, la lente le sigue.
Nadir
El objetivo domina a la lente, superioridad.
Naturaleza muerta
Objetos Maquinaria
y
animales Animales domésticos
Indumentaria
Pasado, estabilidad, abandono.
Eficiencia, tecnología, actualidad.
Compañía, control, ostracismo, estatus.
Desaparecidos, personalidad reflejada en
los objetos.
Significación y comunicación en el cine:
Elementos y niveles del lenguaje
cinematográfico
SEMIÓTICA DEL LENGUAJE FÍLMICO
Imagen como
análogon de la realidad
(Metz: La imagen es un
primum no reductible a
unidades discretas)
Códigos especializados
(Combinación de códigos
iconográficos –imágenes-,
gramáticas del encuadre, reglas
de montaje…)
Acción como gesto
significante en un
desarrollo narrativo.
El cine tiene un código de tres articulaciones:
Cinema: Partícula
mínima de movimiento de
la imagen o figura (un
único movimiento / no hay
significación)
Fotograma
1ra.
Encuadre
2da.
Sintagma
3ra.
Cinemorfo: Figura
cinésica con movimientos
diacrónicos (cinemas
continuos / hay
significación)
articulación
articulación
Cinemorfemas:
Combinación de cinemorfos
provistos de un sentido
diacrónico dentro de la
trama (significación plena)
articulación
El lenguaje
cinematográfico
Lenguaje
fílmico
=
Lenguaje
cinematográfico
El lenguaje cinematográfico está formado por la unión de
Imágenes y Sonidos, combinados en los planos:
Plano general: El ambiente en la situación.
Plano medio: Largo: Mitad del cuerpo
Corto: Busto del actor
Plano americano: ¾ partes del cuerpo.
Primer plano: Rostro.
Inserto: Dentro de algo.
Objetivos de las cámaras
(Distancia focal)
Travelling:
Desplazamiento hacia
delante y atrás.
Zoom: Acercamiento y
alejamiento.
Grúa: Horizontalidad y
verticalidad amplia.
Steady-cam: Sigue al
personaje, ve lo que él
ve.
Dolly: Desplazamiento
sobre el eje.
Movimientos de
cámara
Elementos del lenguaje cinematográfico
Imágenes
Cambio de volúmenes y formas que produce el
movimiento o acción. No son semánticamente
relevantes.
Planos y
objetivos
Rodaje sin cambiar la posición de la cámara. Pretenden
generar sensaciones semánticas: ubicación espacial y/o
temporal, relaciones de poder, sentimientos de los
personajes, entre otros.
Escenas
Conjunto de planos con unidad espacial y temporal.
Abren y cierran un “momento” o suceso. Técnicamente
se da una escena entre una toma y otra. Semánticamente
denota la ocurrencia de algo en el film.
Secuencias
Episodios
Conjunto de escenas con unidad de contenido. Es la
relación de continuidad espacio temporal entre lo
ocurrido en escenas distintas pero afines.
Conjunto de secuencias distintas. Semánticamente
implica la consolidación y unión de todo lo ocurrido.
Referencias
Barthes, Roland (1985). La Cámara Lúcida. Barcelona:
Paidós.
Mangieri, Rocco (1998). El objeto cultural y sus sentidos.
Mérida: Universidad de Los Andes.
Vilches, Lorenzo (1991). La lectura de la imagen.
Barcelona: Paidós Comunicación.
Imágenes:
Fotografía Digital: http://www.fotografia.net/
Fotografía Digital y Diseño Gráfico:
http://www.fotonostra.com/
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