En este periodo surgieron en el panorama artístico mexicano diversas manifestaciones y estilos en un mismo
espacio y tiempo geográfico: artistas abstractos, figurativos, conceptuales, etc. Siendo precisamente esta
diversidad la característica más importante del periodo.
La presente exposición no pretende dar una exhaustiva visión de las artes plásticas de todo el periodo, es
simplemente una mirada y el reconocimiento a ciertos artistas que de una o otra manera han abierto nuevos
caminos , nuevas formas de sentir, pero sobre todo nuevas formas de representar la realidad. El trabajo de
cada uno de ellos ha sido clave para el enriquecimiento de las artes plásticas.
Surgieron por ejemplo Zona y la Panadería como espacios y respuestas de parte de los artistas jóvenes al
concepto tradicional de galería y como acto de independencia artística.
Es importante destacar que no desaparecen las formas tradicionales de técnicas manejadas por Artistas
clásicos, sin embargo, se utilizan nuevas herramientas de capacidad tecnológica que permiten otro tipo de
definiciones y perfeccionamiento en la imagen.
Taller de Grafica Monumental, El campo y el campesino,Produccion y hambre, UAM , Xochimilco 1994
Ejemplo de una exposición ambulante.
Adolfo Patiño 1954 - 2005
Artista autodidacta. Fundador del grupo de arte experimental "Peyote y la Compañía", 1978-1984 y
del "Grupo de Fotógrafos Independientes", 1976-1984, con el cual presentó las Exposiciones
Ambulantes: "Fotografía en la calle". Abre la galería neo-vanguardista "La Agencia", 1987-1993.
Santa Frida, 1989, Mixta en
marco de referencia.
De la serie "Emblemas" , 1990
Hoja de oro / papel amate
Rafael Cauduro 1950
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Pintor mexicano nacido en 1950 en la Ciudad de México. Realizó estudios de arquitectura y
diseño industrial en la Universidad Iberoamericana. Obtiene su primera exposición en 1976 en la
Casa del Lago, de la misma ciudad. Después de 1981 inicia una relación profesional muy estrecha
con la Galería Misrachi, quienes lo representan y promueven a lo largo de varios años.
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En 1984 se presenta por primera vez en el Museo del Palacio de Bellas Artes. Dentro del Marco
de la Expo Mundial Vancouver 86 realiza el controvertido mural Comunicaciones.
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1991 en el Museo de Arte Moderno. y simultáneamente expone en Nueva York y en Los Ángeles.

Creador de los murales Escenarios Subterráneos en La estación del Metro Insurgentes, del
Sistema de Transporte Colectivo de la Ciudad de México.
Rafael Cauduro, 1950
Tzompantli II, 1994
Tzompantli en el botiquín, 1994
Sodoma y Gomorra, 1985
Fantasía en la tina, 1992
Entrada a la Barraca, 1991
Locomotora, Holbein y otros, 1994
Francisco Toledo (Juchitán, Oaxaca, 1940)
Polifacético artista mexicano, considerado el más destacado del país, que ha trabajado con
extraordinario colorismo la acuarela, el óleo, el gouache y el fresco, pero también la litografía, el
grabado, el diseño de tapices, la cerámica o la escultura en piedra, madera y cera, buscando
siempre renovar formas y técnicas.
1985 Francisco Toledo. Nippon Gallery. Tokio, Japón
1986 Museo Regional de Guadalajara. Guadalajara, Jalisco , México
Presentación del libro Lo que el Viento a Juárez.
zoología fantástica, Homenaje a Jorge Luis Borges.
1987 Zoología fantástica, Homenaje a Jorge Luis Borges.
Obra gráfica Francisco Toledo. Galería Macedonio de la Luz. Culiacán, Sinaloa, México.
1988 Francisco Toledo. Galería de Arte Mexicano, México, D.F.
Francisco Toledo: a retrospective on his graphic work.
Francisco Toledo, one man show. Latin America Masters, Los Ángeles, California.
1989 Zoología Fantástica, Homenaje a Jorge Luis Borges, Museo de Monterrey, Nuevo León,
México.
1990 Francisco Toledo, painting and watercolors. 1960-1989, Nohra Haime Gallery, Nueva York.
1991 Toledo, Latin American masters, Los Angeles, California,
1992 El mono de la tinta. Francisco Toledo. Galería del Estado. Xalapa, Veracruz, Texto: Carlos
Monsiváis
1993 Los cuadernos insomnes de Francisco Toledo. Museo José Guadalupe Posada.
Francisco Toledo, Selected Prints from the 70`s. Iturralde Galery. Los Angeles, California.
1994 Francisco Toledo, obra gráfica. XXII Festival Internacional Cervantino, Museo Regional de
Guanajuato.
Los mirones. Agua fuerte, color. 1983
Doña Caracola llega tarde al Palacio,. Xilografía, fotograbado a color. 1991
La Hermana de Juárez cose ajeno, Xilografía, agua
fuerte, agua tinta, fotograbado a color. 1984
La hamaca del cangrejo, 1988
José Luis Cuevas
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Dibujante grabador, escultor e ilustrador nacido en la Ciudad de México en el año de 1934, de
formación esencialmente autodidacta. La figura más extrovertida de la Generación de Ruptura.

La década de los 90 se caracteriza por un significativo incremento de su actividad escultórica, con
bronces de diversos tamaños, entre las que sobresale La Giganta (1991)

Como escritor a destacado cultivando el periodismo autobiográfico para el suplemento dominical
El Búho de Excélsior con la columna Cuevario (1985-1998).
José Luis Cuevas
1934
Autorretrato, 1982; tinta, pincel, acuarela
y crayón sobre papel colibrí.
La giganta, bronce, 1991
Interior, 1989, in. Ink on Paper
Vicente Rojo
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Artista español nacionalizado mexicano, además de su labor como grabador y escultor, Vicente ha
trabajado extensamente en su labor de diseñador gráfico para varias publicaciones.

Su obra se ha calificado como indispensable ya que representó la renovación del arte mexicano
en la segunda mitad del siglo. La fuerte impronta figurativista, marcada por el muralismo y la
consiguiente preponderancia del arte público sobre la pintura de caballete, constituían obstáculos
difíciles de superar para las nuevas alternativas artísticas. Era necesaria la incursión en lo
abstracto y hacia allá se dirigieron algunos creadores, entre los que ocupa un lugar sobresaliente
Vicente Rojo, quien ha escogido una línea a grandes rasgos geométrica y hacer del color y de las
formas una suerte de códigos que ha conseguido expresarse con gran libertad y personalidad.
Vicente Rojo, 1932
México bajo la lluvia, 1986, mixta/tela
Volcán en Ayamonte 3, 1992, Gouache/papel
Volcán en Barcelona 6,
1988
Tinta china/papel
Códice abierto 1, 1992, Mixta sobre tela
Doble autorretrato (antes y después), 1989
Mixta sobre cartón
Manuel Felguérez, 1928
Germinal, Metal policromado, 1989
Leda, grabado en metal 1987
Unidos en el silencio del mar, 1990
Cigarra plateada, serigrafía, 1987
Enrique Carbajal “Sebastian”
1947
Araña grande, Santa Fe, 1888
La puerta de Monterrey, 1984
“El Caballito de Sebastian”, 1992
Gabriel Orozco, 1962
La DS (1993)
Caja de zapatos vacía. 1993
Sand on table, silver dye bleach print, 1992-93
Piedra Que Cede, Plasticine and dust 1992
My Hands Are My Heart , 1991
Pinched Ball, Cibachrome, 1993
Ball on water, Cibacromo, 1994
Manuel Álvarez Bravo
1902-2002
Pedro Meyer 2000
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1982 Se publica el libro "Aparición de Instante y Revelación", con 32 poemas de Octavio y 71
imágenes.

1983 Sueños, Visiones, Metáforas. Expone en el Museo de Jerusalén. Israel

1986 Museo de Arte de la Ciudad de París. Expone 300 fotografías

1990 Museo de Artes Fotográficas. San Diego, California
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1992 "Por puro placer" Galería Juan Martín. 40 fotografías en platino. Retrospectiva organizada
por el Museo d´Élysée, Lausanne
El trapo negro, plata sobre gelatina,1986
Mariana Yampolsky
(1925-2002)
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Heredera de la tradición fotográfica mexicana, forjada durante los años cuarenta, Mariana
Yampolsky, se instaura como una de las artistas más importantes de la fotografía actual de
México.

Hija de padre ruso y madre alemana, nació el 6 de septiembre de 1925 en Estados Unidos.
Obtuvo, en 1945, la licenciatura en Artes y Humanidades en la Universidad de Chicago, su ciudad
natal; ese mismo año viajó a México e ingresó a la escuela de artes La Esmeralda; participó en el
Taller de la Gráfica Popular, donde colaboró con Leopoldo Méndez, Pablo O'Higgins, Alfredo Zalce
y Alberto Beltrán, entre otros.

Algunos de sus grabados de aquellos años manifiestan ya su interés por las raigambres culturales
mexicanas, las ceremonias, las expresiones populares, y aquello que el tiempo parece haber
entregado a una eternidad reveladora.
La sal se puso morena, 1989
Delantal Aproh, 1991
La Ciega, 1983
Angelita de Oaxaca, 1993
En el altar, 1991
"Mi
enfoque se dirigió al ser humano, su ámbito, sus carencias
Trabajé siempre conmovido por la belleza, o ante el horror de los abismos sociales."
y
sus
luchas.
Rodrigo Moya
Pedro Valtierra
1955
Temblor de 1985
Mineros de Pachuca en huelga en 1985
Graciela Iturbide,
1942
Cuatro pescaditos, Juchitán, Oaxaca, 1986
Pájaros en el poste, 1990
La ascensión, Chalma, Edo. de México, 1984
El señor de los pájaros, Nayarit, 1984
Emiliano F. González, 1994-95, Xilografía
Emiliano F. González 1994-95, Xilografía
Poema de amor, Xilografía, 1992
Período de
1982-1994
El Cabrito Western
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En los años 80´s surge el “Cabrito Western” , que es el cine producido en la frontera entre México
y Estados Unidos, fue una manifestación interesante de los caminos que siguió la producción
privada durante los años ochenta.
El cine de la frontera se desarrolló gracias a la creación de una cultura fronteriza, mezcla de las
realidades mexicana y norteamericana.
Por primera vez en muchos años una producción cinematográfica importante se desarrollo fuera
de los límites del Distrito Federal.
Independientemente de sus valores artísticos, o de la calidad de su producción, el cine fronterizo
ha sido una manifestación de gran importancia cultural.
Es un cine que refleja la realidad que vive un importante sector de la población mexicana.
Las historias cantadas en los populares “corridos norteños” pronto se vieron representadas en la
pantalla.
Filmes como:
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Pistoleros famosos (1980) José Loza Martínez
Lola la trailera (1983) Raúl Fernández
El traficante (1983) José Luis Urquieta
Demostraron en plena década de los 80´s que el cine posee todavía la capacidad de hacer que
el público llene las salas de exhibición, a pesar de ser películas de poco o nula calidad
cinematográfica.
El fondo de la crisis
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Al asumir la Presidencia en 1982 Miguel de la Madrid. Heredaba un país sumido en las más
profundas de las crisis económicas y sociales.
Al creciente aumento de la deuda externa se sumaron tragedias como la de la explosión de San
Juan Ixhuatepec en 1984 y el terremoto del 19 de septiembre de 1985.
El gobierno mexicano se olvidó, casi por completo del cine, una industria poco importante en
tiempos de crisis.
IMCINE
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En 1983, se creó el Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE), entidad pública encargada de
encaminar al cine mexicano por la senda de la calidad.
Su misión es fomentar la producción y promoción del cine mexicano, como una de las nuestras
manifestaciones culturales de mayor presencia en los medios de comunicación, así como
impulsar la industria cinematográfica de nuestro país.
Bajo el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) coordina las actividades de la
Cineteca Nacional, Estudios Churubusco, Azteca, S. A. (ECHASA) y el Centro de Capacitación
Cinematográfico (CCC).
Una nueva esperanza
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Al trasladar el control del cine al CONACULTA, el gobierno de Carlos Salinas de Gortari estaba
rompiendo con un esquema de más de 50 años de existencia en la relación cine-gobierno.
Al ser considerado al mismo nivel que la radio y la televisión, el control del cine había sido ante
todos de carácter político.
El paso del tiempo y la complejidad de los medios audio visuales de fin de siglo, han dejado claro
que no es posible comparar medios de expresión de naturaleza distinta.
Apoyo al cine mexicano
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Existen 2 fideicomisos para apoyar la industria fílmica en México estos fideicomisos están a cargo
del “Instituto Mexicano de Cinematografía” (IMCINE).
El Fondo para la Producción Cinematográfica de Calidad (FOPROCINE); creado co0mo0
respuesta del gobierno federal a las demandas de los diferentes sectores de la industria a favor de
la reactivación del cine mexicano.
Así mismo el Fondo de Inversión y Estímulos al cine (FIDECINE), contemplado en la Ley Federal
de Cinematografía de 1999, se creó fundamentalmente para financiar el cine industrial comercial.
Largometrajes
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ROJO AMANECER (1989) Jorge fons
Cabeza de Vaca (1990) Nicolás Echevarría
El bulto(1991) Gabriel Retes
Danzón(1991) María Novaro
Sólo con tu pareja (1991) Alfonso Cuarón
Como agua para chocolate(1992) Alfonso Arau
Cronos(1992) Guillermo del Toro
Novia que te vea(1993) Guita Schyfter
Principio y fin(1993) Arturo Ripstein
La vida conyugal(1993) Carlos Carrer
El jardín del edén(1994) María Novaro
Cortometrajes
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OLMECAS(1990) Fernando Altamirano
Paty chula(1991)Francisco Murguía
Cita en el paraíso(1992)Moisés Ortiz Urquidi
Me voy a escapar(1992) Juan Carlos de Llaca
Otoñal(1992)María Novaro
Hombre que no escucha boleros(1993) Ignacio Ortiz
Recordar es vivir(1993)Alfredo joskowicz
El árbol de la música(1994) Sabina Berman e Isabelle Tardán
Cortometrajes
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Del otro lado del mar(1994) Marcela Arteaga
El héroe(1994) Carlos Carrera
Peor es nada(1994) Javier Bourgues
Ponchada(1994) Alejandra Moya
Un volcán con lava de hielo(1994) Valentina Leduc.
Citas Textuales
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“Todo ello se había traducido en la aún no vencida dificultad de establecer una política cultural del
estado en el manejo del cine” (Galindo, 1987, pp.16,17 y18)
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“El poder de la impotencia ya no estará en manos exclusivas, sino se repartiría entre un Director
de RTC (Jesús Hernández Torres), el director General de Cinematografía (Fernando Macotela) y el
Director de un flamante Instituto Nacional de Cinematografía (Alberto Isaac) sin funciones bien
deslindadas o sin funciones a secas. El poder de un nuevo inmovilismo, pero ahora en la
extensión paulatina. El poder de impedir acciones y arrebatar palabras. Tres membretes indistintos
y una sola inutilidad verdadera. En vista de la ineptitud de Alberto Isaac, es sustituido a mitad de
sexenio por Enrique Soto Izquierdo (febrero de 1986), pues el cine estatal ha caído tan bajo que
cualquier político priista puede regir sus destinos.” ( García, 1985, p. 3)

“A principios de los ochenta-comenta Carlos Monsiváis-, el cine nacional (o lo que haga sus veces)
toca fondo, atrás han quedado la credulidad, la credibilidad, el apasionamiento por el cine de
autor, las sucesivas promociones de actores por así decirlo inconclusos, las películas de calidad
sepultadas por la falta de atmósferas propicias. y delante, y muy ubicuos, se halla la plétore de
falsos trilles, ficheras al borde de la jubilación, pulquerías donde unos y otros anotan con disimulo
los hallazgos lexicológicos, tramas colmadas de crímenes en serie en residencias que hacen mal
uso de la paya” (Monsiváis, 1993, p.102)
INTERNET:
http://cinemexicano.mty.itesm.mx/front.html
http://www.cinetecanacional.nel/institucion.php?cont=HIST&option=6
http://www.academiamexicanadecine.org.mx/historiaariel.asphttp://www.imcine.g
ob.mx
OTRAS
Más de cien años de cine mexicano
Cineteca Nacional
Instituto mexicano de cinematografía
Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas
COLECTIVO Alejandro Galindo. El CINE MEXICANO Y SUS CRISIS Revista de
cine No.21, México 1987, pp.16,17 y 18
García Riera, Emilio. CINE MEXICANO: SITUACIÓN ACTUAL Y
PRESPECTIVAS Revista De cine No.12, México 1985, p.3
Ayala Blanco, Jorge. AP. Cit. P. 521 y 522
Monsivais, Carlos ROSTROS DEL CINE MEXICANO. Américo Arte Editores,
México, 1993, p. 102
MÚSICA
1982-1994
Música Mexicana
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Las corrientes y estilos de música mexicana son diversas y plurales, a demás de aquellas que
rompió con el nacionalismo.
Existen varios compositores que se pueden ubicar dentro de una especie de neonacionalismo,
debido a su insistencia en cultivar estilos afectos a la música popular mezclados con nuevas
técnicas.
Son varios los creadores musicales que se han involucrado en nuevas corrientes experimentales.
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Tradición, renovación, pluralidad y diversidad, eclecticismo y versatilidad, identidad y multiplicidad,
continuidad y ruptura, búsqueda y experimentación: son algunas palabras útiles para entender una
larga historia musical que, iniciada hace más de 100 años, ha desarrollado la creatividad musical
de México hasta alcanzar un lugar de privilegio entre los países americanos, así como un
reconocimiento mundial apreciable en las múltiples grabaciones que han merecido las obras de
nuestros compositores, los diversos rostros de la música mexicana del siglo XX.
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ARTES PLASTICAS 1982-1994