Guía de lectura
Nada
Joan Estruch
Barcelona, 1939-1942
Joan Estruch
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Nada en la novela de posguerra
• Novela anterior a la Guerra Civil: deshumanizada, social
• Años 40: existencialismo, neorrealismo, tremendismo
• Nada: Primera novela de tema coetáneo,que describe
de manera realista
• Pero el contexto histórico (set. 39: 5 meses después de
la Guerra Civil y comienzo de la Segunda Guerra
Mundial) es sólo un marco borroso
• Prioridad al microcosmos de los personajes
• Interés testimonial, pero escaso interés histórico
• Premio Nadal: reacciones, interpretaciones
• Una novela original, sorprendente
• Influencias: pesimismo existencial, antecedente del
realismo social
Joan Estruch
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Carmen Laforet (1921-2004)
Joan Estruch
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Carmen Laforet=Andrea?
• Proyección autobiográfica filtrada:
“Si mis novelas están hechas de mi propia sustancia y reflejan ese mundo que soy yo,
en ninguna de ellas, sin embargo, he querido retratarme”
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1921:Nace en Barcelona: c/Aribau, 36
1923: Canarias
Su familia
1939: Barcelona (el viaje como liberación)
1942: Madrid
1943 Escribe Nada
1944: Premio Nadal
1946: Matrimonio y maternidad. Abandono de la literatura
1951: Crisis espiritual (La mujer nueva)
1957: Abandona el catolicismo
1970: Se separa de su marido
Joan Estruch
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La obra de Carmen Laforet
LA OBRA NOVELÍSTICA DE CARMEN LAFORET
TRILOGÍA FEMENINA
TRILOGÍA MASCULINA
ADOLESCENCIA
La isla y los demonios (1952)
JUVENTUD
Nada (1945)
MADUREZ
La mujer nueva (1955)
ADOLESCENCIA
La insolación (1963)
JUVENTUD
Al volver la esquina (2004)
MADUREZ
Jaque mate (inédita)
Joan Estruch
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Tiempos narrativos
TIEMPOS NARRATIVOS EN NADA
RETROCESOS
TEMPORALES
PASADO PRÓXIMO
PRESENTE
Otoño 1939-Verano 1940
Febrero-Setiembre 1944
Barcelona, 1928
Canarias, ?-1939
Joan Estruch
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Puntos de vista narrativos
• Narradora: en 1944 recuerda el pasado cercano
(1939-1940): protagonista-testigo, a veces
omnisciente
• Memoria selectiva, reflexiva, autocrítica
• La Andrea narradora es más madura que la
Andrea protagonista
• La novela no es reconstrucción del pasado, sino
introspección, reflexión sobre sí misma:
“De la casa de la calle de Aribau no me llevaba
nada. Al menos, así creía yo entonces”
Joan Estruch
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Barcelona, “telón de fondo”
ÁMBITOS EXISTENCIALES
INTERIORES (Opresión)
EXTERIORES (Liberación)
LUGARES
GRUPOS SOCIALES
VALOR SIMBÓLICO
Casa de la calle Aribau
Clase media en decadencia
Decadencia, sordidez
Casa de Ena, casa de Pons
Clase alta
Riqueza, poder,
Calle Montcada,
Universidad
Estudiantes, artistas
Bohemia
Paseos, excursiones
Andrea y sus amigos
Libertad, amor
Barrio Chino
Clase baja
Marginación, vicio
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Estructura
ESTRUCTURA DE NADA
PRIMERA PARTE
I-IX
Llegada de Andrea-Partida de Angustias
SEGUNDA PARTE X-XVIII
Nuevas expectativas-Fiesta en casa de Pons
TERCERA PARTE
Revelaciones acerca de Román-Partida de
Andrea
XIXXXV
Joan Estruch
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Intrigas y elusiones
• Poca acción, intriga psicológica
• No hay estructura argumental clásica:
planteamiento, desarrollo y desenlace
• Recursos para mantener el interés:
Narradora en segundo plano
Elusiones: Román, Angustias, el futuro de
Andrea…
Joan Estruch
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Andrea, “una chica rara”
PARALELISMOS BIOGRÁFICOS Y LITERARIOS
Infancia-Adolescencia
Crisis juvenil
Paso a la madurez
ANDREA
1921 ?-1939 Canarias
1939-1940
Barcelona
1941-1944
Madrid
C. LAFORET
1921-1923 Barcelona
1939-1942
Barcelona
1946 ? Madrid
?
1924-1939 Canarias
NOVELAS
La isla y los demonios
Joan Estruch
Nada
La mujer nueva
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Los personajes masculinos
• Inspirados en personas reales
• Román: donjuán, aventurero, artista,
fascinante y repulsivo
• Juan: brutal, patológico
• El padre de Ena, modelo masculino
Joan Estruch
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Personajes femeninos
• Ena (Linda Babecka): burguesa, culta,
atractiva, moderna
• Angustias: tradicional, beata
• Gloria: mujer emancipada, “mujer
serpiente”
• Modelos contradictorios
• Andrea busca su modelo de mujer
Joan Estruch
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MODELOS FEMENINOS EN NADA
Angustias, abuela
Mujer religiosa, tradicional
Gloria
Mujer liberada
Ena, su madre
Mujer burguesa moderna
Joan Estruch
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Novela de iniciación o de aprendizaje
(Bildungsroman)
• Rebeldía juvenil, choque generacional:
“Sólo aquellos seres de mi misma generación y de
mis mismos gustos podían respaldarme y
ampararme contra el mundo un poco fantasmal
de las personas maduras” (p. 57)
“Es difícil entenderse con las gentes de otra
generación, aun cuando no quieran imponernos
su modo de ver las cosas” (p. 93)
Joan Estruch
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Tema básico:
anhelo difuso de liberación femenina
• Tema global de la obra de C. Laforet: “Ni ataduras de
religión, ni mucho menos sociales, incluso en las
relaciones del sexo” (La insolación)
• Viaje iniciático, cambio de vida: “Algo de vagabunda
tenía ella. Siempre soñaba con ver países lejanos” (La
isla); “Yo ya sé cuál es la felicidad…Escaparse. No
volver la vista atrás ni por un momento. Desentenderse
de todo” (La llamada)
• Lucha solitaria: “Estaba solo y el mundo en masa era
enemigo suyo” (La insolación); “Hay dentro de mí una
fuerza...Necesito una libertad absoluta. Ningún lazo
familiar…” (La insolación)
Joan Estruch
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Andrea en busca de su libertad, de una vida nueva
“Deseaba angustiosamente respirar un soplo de
aire puro”(p.18);
“Mis sueños de independencia” (p. 112);
”El día me había traído el comienzo de una vida
nueva” (p.112);
“Pensar en emprender una vida nueva a cada
instante” (p. 199);
“Llevarme lejos, abrirme nuevamente los
horizontes” (p.237)
Al final: “Aquella partida me emocionaba como
una liberación” (p. 275)
Joan Estruch
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¿Encontrará Andrea la liberación?
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Andrea busca un modelo femenino:
Rechazo del matrimonio
Rechazo del amor romántico (Cenicienta)
Su opción: el de Margarita, la madre de Ena:
“Cuando la madre de Ena terminó de hablar, mis pensamientos
armonizaban enteramente con los suyos” (p. 123)
• La maternidad como solución
• Otra vía de redención: “Una impresión de
belleza casi mística” (p. 268)
Joan Estruch
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Visión crítica de la realidad social
• La familia de Andrea: ¿típica o excepcional?
• Fuera de la casa, los personajes son representativos:
jóvenes burgueses
• Neutralidad política: silencio sobre actos franquistas; no
se menciona a Falange; vocabulario no oficial (Movimiento
Nacional, Cruzada, liberación de Barcelona, rojos, caudillo; nombres de
calles de Barcelona, etc.)
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Angustias sí lo utiliza: “zona roja” (p.96)
Silencio sobre represión: su amiga Linka
Incoherencia en la caracterización política de la familia
La familia no resulta ni social ni políticamente
representativa
Joan Estruch
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Estilo
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Estilo entre realista y poético en la narración, adecuado al tema: descripción
intimista de la realidad social
Simbolismo de los objetos: “Las cosas, que están asfixiadas, doloridas,
cargadas de tristeza” (p. 38); “Los desconchados abrían sus bocas
desdentadas rezumantes de humedad” (p. 19)
Realismo impresionista: “Me parecía”
Descripciones expresionistas: “Alucinada, me pareció que caras gordas
flotaban en el aire” (p. 165)
Sinestesias: “El sabor a polvo” (p. 28); “el olor de melancolía” (p. 135)
Personificaciones, metáforas, comparaciones: “Faroles como centinelas
borrachos de soledad” (p. 14); “La locura sonreía en los grifos torcidos” (p. 19)
Animalización: “Parecía un pájaro extraño y raquítico” (p. 114)
Imitaciones irónicas de la retórica clásica: “¿Dónde han ido las hijas
pudibundas?” (p. 95)
Técnicas narrativas: punto de vista de narradora-testigo.
Otros puntos de vista narrativas: Conversación entre la abuela y Gloria (IV)
Técnica perspectivista en el episodio del Barrio Chino: Andrea y después
Gloria
Joan Estruch
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Lenguaje
• Lenguaje coloquial en los diálogos:
“¡Ah! Es verdad. Ni siquiera te he hablado
nunca de mis amigos…Estos de aquí, de
la Universidad, que son realmente mis
amigos. Se trata de Guíxols, de Iturdiaga
principalmente…en fin, ya los conocerás.
Todos son artistas, escritores, pintores…
un mundo completamente bohemio.
Completamente pintoresco” (p. 143)
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Vocabulario:
castellano y catalán
PÁGINA
CATALÁN
CASTELLANO
14
Camàlics
Mozos de cuerda
15
Mosaico
Embaldosado
124
Butifarra
Tipo de embutido
169
Pobreta
Pobrecilla
179
Noi
Chico
195
Torre
Chalé
227
Drapaire
Trapero
231
Nen
Niño
Joan Estruch
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